1960年6月7日，一位小男孩在日本宮城縣仙臺市出生了。

他或許長得別樣的眉清目秀，但令眾人震驚的還得屬小男孩在60年后的今天，依舊保有的男神美貌---

2020年6月7日，剛剛過完60歲大壽的他，皮膚依然白皙細膩，臉龐也幾乎不帶有任何的褶皺，活成了真正意義上的“凍齡男神”。

他的名字就叫做“荒木飛呂彥”，而喜歡二次元的你們也不可能不知道助推他走上日漫神壇的作品《JOJO的奇妙冒險》---

這是一部自1987年開始連載的日漫，但截至今日《JOJO》也依舊保持著連載狀態(tài)，而每一部改編的動畫也總能引起海量動漫迷的追捧，品質(zhì)口碑也達到了豆瓣9.0以上的均分---

這絕不是一件能輕易達成的傲人佳績，放眼整個日漫領域也就只有屈指可數(shù)的漫畫大師能夠做到。

荒木飛呂彥就是其中一個，而他的《JOJO》就如同他的顏值一般永葆青春和活力。

當然，有人說強行將真實世界里頭的兩件事關(guān)聯(lián)因果，這是極其反科學的思想。但我需要強調(diào)，荒木的“凍齡”以及《JOJO》的“常青”是真的存在一定程度的因果聯(lián)系的。

所以下面內(nèi)容我將給大家詳細揭露其中的真相，并同時帶各位領略一番《JOJO》的魅力內(nèi)涵。

01.《JOJO》的特立獨行

長久以來，《周刊少年JUMP》都可謂盤踞在日漫出版行業(yè)的龍頭位置之上，而旗下也曾孵化過諸如《龍珠》《火影忍者》《海賊王》等一眾漫史留名的經(jīng)典作品。

雖然它們的選題迥異分化（海賊、忍者、籃球運動等），但這系列作品都擁有著劃一的劇情理念：熱血激戰(zhàn)！

JUMP漫畫的熱血體現(xiàn)在層出不窮的強大敵人以及坐火箭升級的能力體系，因此我們往往會看到在劇初出現(xiàn)的吊炸天敵人，往往到了后來均會變成微不足道的存在。

反派和主角相隔的不是技巧和閱歷的成熟與否，而是絕對力量的差異。同一招螺旋丸和龜派氣功，主角前期只能用來清清小怪，但到來后期卻足以毀天滅地。

脫離實際不重要，JUMP漫畫告訴我們能讓讀者看爽才是邁向成功的財富密碼，否則也只有被腰斬的份兒。

鳥山明曾在《龍珠》前期陷入過此等囹圄，而岸本齊史則在新作《武士8：八丸傳》體會過這種被讀者拋棄的苦痛（戰(zhàn)斗不夠爽，主角的成長節(jié)奏比較慢）。

但即便如此，荒木飛呂彥卻依舊選擇了特立獨行的道路，是他的堅持，讓《JOJO》變得不那么一樣了---

歸結(jié)來說，《JOJO》一以貫之的劇情理念為“人類的贊歌”，而區(qū)別于絕對力量的碾壓，荒木著重強調(diào)的是“人類在絕望局面下的自我超越”。

這種觀念在第一部《JOJO》上或許仍未有深刻體現(xiàn)，但隨著荒木于第二部開始強調(diào)的“智斗”，以及在第三部賦予了“替身能力”后，這部日漫也開始變得另類有趣了。

比方說主角們對戰(zhàn)“倒吊男”的一役（能夠在任何“鏡面”穿行，包括人類的眼睛）。開始的時候主角們確實如同任人宰割的魚肉，他們不僅摸索不清倒吊男出現(xiàn)的地方（曾在汽車的反光漆面上出現(xiàn)），甚至還陷入到了是否要奪取無辜路人性命的彷徨之中（倒吊男進入了路人小孩的眼睛）。

但到來戰(zhàn)斗的最后，主角們卻憑借一枚金幣成功化解了所有困境，并成功將倒吊男擊殺在沙漠之上---

而作為擁有拉鏈能力的布魯諾·布加拉提就更是有趣。此人的能力在剛登場的時候還曾被不少人忽視，但隨著一場又一場高能戰(zhàn)斗的開啟，讀者們才赫然發(fā)現(xiàn)布加拉提所具備的天才智力。

他的能力是在被替身擊中的地方出現(xiàn)“拉鏈”，這使他能夠肆意的將世間萬物進行分割（包括敵人、建筑、以及自己的身體），也可以精妙的用作對自我手足的延伸，以及作為堪稱BUG般的快速移動的手段之一---

可以看到，荒木并不會簡簡單單的給我們呈現(xiàn)對戰(zhàn)雙方的能力數(shù)值的碾壓和反碾壓，他深諳“專業(yè)選手力量差異微不足道”的真實世界的運行法則，而在貫徹“人類的贊歌”的理念之下，也將一場場戰(zhàn)斗都刻畫成腦力維度的決斗，賦予了作品不少的內(nèi)涵。

當然，戰(zhàn)斗系統(tǒng)也只是《JOJO》特立獨行的一個方面，對于廣大JO粉來說，真正的另類還得屬人設的構(gòu)建。

作為一部面向青少年讀者的漫畫，荒木居然在連載之初就毫不吝嗇的賦予角色們嶙峋可見的壯碩肌肉（或許你不會見怪，畢竟80年代同期的《龍珠》就是如此，而早一點的《北斗神拳》也同樣強調(diào)著相類似的形體構(gòu)建）。

不過隨著《JOJO》續(xù)作的一部又一部的上新，荒木不僅沒有奉承時代審美觀的逐漸柔化的趨勢（在鳴人、路飛、乃至炭治郎身上已經(jīng)看不到所謂的肌肉了），甚至還將筆下的人物越發(fā)往“妖化”的方向推進了---

這種“妖”不僅體現(xiàn)在服裝的怪異設計之上（色彩斑斕、袒胸露背、穿金戴銀全是常規(guī)操作了），荒木甚至還賦予了每一位角色別扭至極的形體動作---

怎樣？在看完上述圖示后，你們又有否被《JOJO》勸退呢？

當然，不用覺得不好意思，你們絕不是“討厭”JOJO的異類呢---

歸根結(jié)底，這都是荒木的特立獨行所導致的，而除了人設和形體之外，遍布《JOJO》劇情的一系列臺詞（如這個味道是說謊的味道、我不做人啦、你記得自己至今為止吃了多少片面包嗎？等）均因角色在演繹時的夸張作為，成為了深入人心的存在---

毫無疑問，《JOJO》是特立獨行的，但荒木的這種另類不僅沒有斷送自我的創(chuàng)作生涯，相反還憑借一己之力開辟出了一整個潮流方向。

看上去怪異別扭的“JOJO立”和“JOJO?！?/strong>，如今也已然成為無數(shù)讀者和明星大咖們爭相模仿的對象---

甚至還有不少網(wǎng)友玩起了將萬物JOJO化的玩意，而每每如此也總能掀起一股不小的輿論熱議---

30年前的《JOJO》確實是小眾異類的，但30年后的它已經(jīng)成為了一個流行符號。

或許在部分動漫迷看來這是荒木的運氣良好，但以我之見，運氣往往只會在臨門抽射的那一瞬間起到?jīng)Q定性作用。

也就是說，如果荒木本只是一位“毫無準備，為另類而另類”的漫畫家，那他絕對不可能讓《JOJO》常青30多年之久，也絕不可能贏得動漫迷賦予的“一入JOJO深似海，再回頭已百年身”的崇高贊譽。

而這也是我在前文所言的“因果關(guān)系”---

連《銀魂》也調(diào)侃過荒木的不老顏值...

02.別人家的生計，荒木家的人生意義

粗略來說，我們的世界存在著兩種漫畫家：一種是為了生計而忙活的，另一種則是將漫畫創(chuàng)作視作為畢生意義的。

在一定程度上看，曾創(chuàng)作出《龍珠》的鳥山明可被歸類為前者，畢竟他在連載《龍珠》時曾多次要求完結(jié)而不得的軼事已經(jīng)是街知巷聞的存在了，而我們在老鳥身上也體會到何為被資本要挾的可怕。

另外，曾創(chuàng)作過《全職獵人》的富堅義博也同樣屬為前者。老賊正因為在連載《幽游白書》時體會到了高強度更新的苦痛，故而到來《全職獵人》后便開啟了屢屢休刊的創(chuàng)作生涯，徹底的將所謂的“漫畫創(chuàng)作”視作為麻將之后的業(yè)余玩樂---

在鳥山明身上我們感受到的是一種被商業(yè)的馴化，而在富堅義博身上我們看到的則是對商業(yè)的觸怒反抗（用休更來對抗）。

不過真正高級的還得屬荒木飛呂彥，他借用《JOJO》的30年輝煌，向我們詮釋出了何為“將商業(yè)化作人生意義的實現(xiàn)工具”的典范。

事實上，《JOJO》之所以能夠如此另類有趣，歸根結(jié)底離不開荒木興趣喜好的廣泛接納。

沒有了荒木在大學期間所修習的“設計專業(yè)”，想來就不可能看到一系列形體怪異的JOJO立，以及風格前衛(wèi)大膽的人物衣裳。

再來就是所謂的音樂。鑒于荒木對西方搖滾樂的鐘情，于是我們便在《JOJO》看到數(shù)不勝數(shù)的以搖滾歌曲或?qū)］嬅謥砻奶嫔硎拐撸@件事情也沒少被動漫迷調(diào)侃成“畫了30年漫畫，原來只是為了安利自己喜愛的歌單”---

接著還有對旅行的喜愛。有一路追看《JOJO》的小伙伴應該清楚，這部日漫的故事背景幾乎每一代都迥異不同（比如初代的英國、二代的美國、之后還有自己居住的日本故鄉(xiāng)宮城縣、以及意大利等等），再鑒于荒木對各種地域的城市架構(gòu)以及風土人情的神級還原，因此也讓不少動漫迷做出過“一邊旅游取材，一邊創(chuàng)作漫畫”的猜測---

當然，我沒有十足把握能夠確鑿荒木真去過各代作品出現(xiàn)的所有地域，但我能夠肯定的是，荒木對作品的較真是一定不會輸給任何創(chuàng)作人的。

比方說在連載第二部《戰(zhàn)斗潮流》的1988年，荒木便前往過歐洲列國。此時的他美其名曰旅游，但事實上正因為這趟行程，我們方才能夠在后來的《JOJO》漫畫中領略到各種西方的設計風格，尤其為荒木獨愛的意大利（作為第五部的背景）---

而即便某些不能確鑿是否到過的異域國度，我堅信荒木也都做出過充分的背景調(diào)查，絕不會在任何細節(jié)含糊和妥協(xié)---這種信任不僅來自于他的凍齡顏值，還在于他在早期連載《巴歐來訪者》時因沒有實際考察內(nèi)燃機車的真實線路，故而慘遭到讀者吐槽的慘痛經(jīng)歷。

事實上荒木在《JOJO》之前還曾創(chuàng)作過數(shù)部作品，比如助推他收獲手冢大獎的《武裝撲克》，以及另一部短篇《神奇的艾琳》和初嘗長篇連載的《魔少年B.T》---

但好景不長，除了成名作外，其余作品均遭遇人氣滑鐵盧，而一直待到出道的7年后，荒木方才憑借《JOJO》正式摸索到了長篇連載的門道。

由此可見，荒木當屬一位堅韌不拔的理想主義者。

雖說在過去30年間沒少遭到批評和忽視，但他卻一直堅持著將自身喜好注入至系列創(chuàng)作之上，并以這種特立獨行的創(chuàng)作風格，在數(shù)十年后的今天屢屢成為各大名牌的合作對象，甚至還一度入選羅浮宮置辦的展覽---

荒木是與眾不同的，《JOJO》也是另類有趣的，而他們的成功也在鳥山明所代表的對資本的服從，以及富堅義博所象征的唯斷更才能與之對抗的作為之外，告知了我們多一種可能性，一種純粹且持久的對自我實現(xiàn)的希望。

而對于荒木飛呂彥的這一系列成就，我相信用他自己曾說過的這番話，便足以淋漓盡致的概括和詮釋了---

“如果只是尋求結(jié)果，人是容易走捷徑的，而走捷徑就會迷失真實，甚至連滿腔熱枕也會逐漸喪失。我認為最重要的是尋求真實的意志，只要有了這種向真實前進的意志，即使這次失敗，我也終會達到目標，因為我仍在繼續(xù)前進...”

不一味的追求結(jié)果，享受過程中無時不刻的真實意志，也十年如一日的保有著一顆進取的內(nèi)心。

我看這既是荒木飛呂彥能將《JOJO》帶往成功的根本原因，也同時是他之所以能夠青春常駐的關(guān)鍵所在。

畢竟俗話也有說：“相由心生嘛”！

廣為流傳的“荒木不老神仙圖”，從公元前3000年到2011年，一直美貌如初...

好了，希望你們能夠一直追隨《JOJO的奇妙冒險》吧。

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