提及韓國電影，除了明星公司每年量產(chǎn)上映的青春愛情故事，為大多數(shù)觀眾所熟知的經(jīng)典一定還是諸如“三大迷案改編電影”“復(fù)仇三部曲”這類挖掘人性、刺痛現(xiàn)實的影片。

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“血的印象”越來越成為韓影美學(xué)的代表色之一，創(chuàng)作敏感題材作品的“優(yōu)越權(quán)利”也日復(fù)一日備受我們欣羨。?事實上，對于韓國電影人而言，“現(xiàn)實抗?fàn)帯钡拇_是一個再熟悉不過的主題。?1926年，羅云奎以批判現(xiàn)實主義的《阿里郎》確立了第一部真正的朝鮮民族電影。

一邊是日本殖民政府不斷頒布電影禁令和封殺市場，一邊是韓國左翼電影人以“傾向派”運動作為斗爭發(fā)聲的武器。

伴隨著戰(zhàn)火而建立的電影工業(yè)，通過藝術(shù)創(chuàng)作針砭時弊就此奠定了歷史基礎(chǔ)。

在外部強權(quán)退去、流亡電影人回歸之后，內(nèi)部軍事暴政又對韓國影視造成阻力。

1961年有樸正熙政變上臺，以鐵腕手段極力打擊和迫害思想積極的電影人；

1961年，也有俞賢穆的《誤發(fā)彈》不卑不亢記錄著朝鮮戰(zhàn)后的搶劫、罷工、自殺、一派蠻荒現(xiàn)狀；

一直到70年代，韓國電影審查制度持續(xù)高壓，電影公司和創(chuàng)作者受到制壓。

?去世時年僅38歲的導(dǎo)演河吉鐘，僅有的七部電影作品不是被禁止上映就是被強行閹割，可以說他堅持和泯滅自由的審查制度對抗了一生。

在他參與組建的“影像時代”團(tuán)體中有這樣一句面向現(xiàn)實的詰問：

“電影為社會做了些什么？”???????與河吉鐘在70年代并肩作戰(zhàn)的李長鎬導(dǎo)演，終于守候到了80年代反思和批判的現(xiàn)實主義電影風(fēng)潮：

電影法修訂、新浪潮再起，1993年金泳三總統(tǒng)開始大力扶植電影行業(yè)，1998年金大中上任后推動以分級制度取代審閱制度；

1998年“國寶級”導(dǎo)演林權(quán)澤為爭取國產(chǎn)電影配額參與“光頭運動”，帶領(lǐng)韓影中堅力量對抗好萊塢電影市場的侵入；

2002年，韓國電影人又再一次為電影配額制度進(jìn)行反抗。

從這時起，歷史悲愴、分裂遺殤、越戰(zhàn)夢魘、軍閥暴政、還有人性的陰暗和情欲， 都開始在現(xiàn)實主義電影中成熟并且成型。?直到現(xiàn)在，以反政府、反體制、自主表達(dá)、自我揭露的韓國現(xiàn)實主義電影，以相當(dāng)穩(wěn)定的數(shù)量和質(zhì)量逐年輸送。

通過戲中角色艱辛的掙扎、放大現(xiàn)實世界的慘淡，這些創(chuàng)作者繼承著前輩們的反思、反叛和反抗。

單是2019年上半年，不僅奉俊昊導(dǎo)演的類型片《寄生蟲》摘下金棕櫚，國內(nèi)也有《惡霸警察》《陪審員》《小委托人》《野獸》等一系列現(xiàn)實題材影片撞擊著電影人叩問社會的警鐘。

曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)韓版《彷徨之刃》的李正浩導(dǎo)演，在新片《野獸》中通過一連串“以暴制暴”的野蠻執(zhí)法事件，將警察制度的腐壞、人性貪婪的罪惡表露無遺。

三度與李正浩合作的李圣旻接連爆發(fā)出令人驚艷的表演力度，他放肆潑灑的狂熱與劉在明內(nèi)斂的陰郁形成強烈的對比，整部電影堪稱兩位男主角的演技盛宴。?

小畫鑒影《野獸》???

NAVER觀眾

8.37

影評人

4.57

豆瓣

6.6

畫外音

6.5

鄭組長和韓組長雖然同屬重案組，警界嚴(yán)苛的晉升制度卻讓兩人比起同事更像敵人，臨近的科長選舉更是讓兩支隊伍的協(xié)同破案演變?yōu)椤胺缸锉荣悺薄?/p>

一個懷抱著對情報的貪婪淪為兇案幫兇，一個設(shè)下了吃人陷阱謀害昔日搭檔。?人類一旦染上獸性，便會更加容易被血腥和污穢吸引。

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鄭組長從故事開場便以劫匪形象示人，綁架勒索、毆打?qū)徲?、懲罰毒販的右拳也傷得鮮血淋漓——在對惡人產(chǎn)生惡欲的同時，自己也被染上了作惡的“壞血”。

撞死的鹿是對無辜和純凈的扼殺，顫抖的拳是他暴虐和彷徨的暗示。?

與之對應(yīng)的是韓組長的鬼魅形象，他背對鏡頭、面向華燈璀璨的城市夜景，是對浮華的向往；只顯現(xiàn)出模糊的倒影，是對秘密的深藏。?

臨近換屆選舉，警察內(nèi)部與黑幫社選并沒有什么兩樣，各方勢力嗅到被害人的血淚便群擁而上。

因為韓組長負(fù)責(zé)的失蹤女高中生最終以死亡被發(fā)現(xiàn)，向來偏袒鄭組長的現(xiàn)任科長便借機把破案機會交給了后者，因為“解決這件案子的人就會成為下一任科長”。?憑著最后見過女高中生的神父曾經(jīng)有過性侵經(jīng)歷，鄭組長誘使對方在情緒失控的狀態(tài)下認(rèn)罪，卻又被韓組長戳穿真兇另有其人。

兩支隊伍的沖突在案件的焦灼中爆發(fā)，被權(quán)欲勝負(fù)沖昏頭腦的男人們并不在意身后被害人青澀又冰冷的眼神。?

在搶先破案的沖動驅(qū)使下，鄭組長背地里為自己的情報員隱瞞殺人，韓組長在行動現(xiàn)場枉顧同事安危貿(mào)然行動，深藍(lán)夜景中的車汽車尾燈好似他們殺紅的雙眼。

坐在損失慘重的抓捕現(xiàn)場，韓組長背后鮮紅的警戒封條是對人性的戒嚴(yán)，然而片刻的悲傷卻并不能阻擋野獸逐鹿的冒險。?

因為擔(dān)心曾為殺人共犯的罪跡敗露，鄭組長企圖用證物子彈和自己的子彈調(diào)換。

他又來到了影片開頭撞死野鹿的地點，毫無悲憫地對著野鹿開槍射擊，為后來鄭組長將自己無辜的妻子卷入事件做下鋪墊。

森林迷霧繚繞，更像一座迷失人心的監(jiān)獄，世界之大，他卻甘愿將自己圍困。?影片節(jié)奏把控最好的一個段落是解剖室中交換子彈：陰暗泛著熒綠的色調(diào)、逼仄透露陰森的空間、瑟縮而震顫的手持跟拍、快速切換的時鐘和腳步、細(xì)小的彈殼和逐漸被放大的恐懼，都在鏡頭的有序交叉中步步逼近。

當(dāng)觀眾的心跳已漸緊張，導(dǎo)演卻忽而讓鄭組長的視線停留——他仿佛看見解剖臺上的尸體正注視著自己——那不過是他與內(nèi)心深處的陰影魔障終于相見。?

撒了一個謊，就不得不用無數(shù)個謊言去圓謊。

為了掩蓋證據(jù)，不得不與罪犯為伍；為了擺脫罪犯糾纏，不得不把自己也變成罪犯。

兩個淪為困獸的男人背后，卻是在他們眼底下逃走的惡魔真兇和操縱貪欲的蛇蝎女人——弱肉強食的野蠻故事中沒有永恒的勝者。?伴隨著弦樂的悲戚和快進(jìn)的彈撥，最后的圍剿在絕望的氛圍中展開，向來喜歡以暴制暴、甚至對女人也痛下狠手的鄭組長被看中弱點，被注射了琥珀膽堿，雖然他開槍殺死了兇犯，但自己也停止了心跳。

在一旁的韓組長只是沉默地站著，他的內(nèi)心也會如同那個神父一樣，被鎖在長久的罪孽壓迫中，那身光鮮的警服只是在等待一個命中要害的時機就會土崩瓦解。?

你到底是混蛋還是警察？你想抓的是真兇還是同事？

讓他們付出警察的“自重”和男人的“清醒”的，是一個孱弱的糖尿病患老人，還是對權(quán)勢的渴望？

韓組長最后掛在肩頭的，是軍功章還是無法掙脫的枷鎖。 鄭組長“做了”，他對韓組長叩下扳機；韓組長“沒做”，他對鄭組長見死不救。他們都被自己心底的魔鬼發(fā)現(xiàn)并且吞噬。?“無論是誰心里都住著一只野獸，只是不知何時會出現(xiàn)而已”

這句臺詞是整部電影的題眼，權(quán)力是誘餌，欲望是原罪，淪為交易工具的警察體系和滋生罪惡的社會環(huán)境是抨擊的對象。

導(dǎo)演用西西弗的神話比喻社會的無可奈何，曾經(jīng)滿懷正義的鄭組長發(fā)現(xiàn)無論如何也無法將犯罪消除干凈，作惡總是比鋤奸要簡單得多。

影片以動物為意象，獅虎盤踞叵測窺探，稍聞血腥便撕咬不止；哪知世界之大，除了野獸橫行，還有毒物亂世。

在朝鮮野狗幫、泰國組織、吸毒前科犯、非法移民混居的公寓，導(dǎo)演拍攝了一場很有些《黃海》氣氛的群戲：在狹長的樓梯間，警匪裹挾著灰塵和寒氣廝殺，用的是刀斧鐵棍，打的是拳腳到肉，手持鏡頭里涌入層疊的匪幫，凌厲而又冷硬。

在這個段落中，追捕中的警察把公寓內(nèi)的一個小孩交還到父母手中，血腥噴薄的戰(zhàn)爭爆發(fā)的前一刻，這個孩子的出現(xiàn)猶如在映襯著被父親虐待的“兇手”的命運——他們生長在罪惡中，又該如何逃避著罪惡的命運。

電影在血腥暴力場景上的用力過猛，人物邏輯上的曲折繁復(fù)，有幸被兩位主演的投入演技中和了許多。

李圣旻在聽到妻子遇害錄音時的表情特寫，面部僵硬的痙攣和抽搐、逐漸扭曲的肌肉、充血鮮紅的雙眼，在慘綠的底光中完成了由人到獸的異化。?

鄭組長三度和情報員見面的過程，也是他從驚惶的“鹿”變身追殺的“獸”的過程，李圣旻一點點把眼神中的猶豫和膽怯剔除，劉在明卻在細(xì)節(jié)處逐漸把陰謀和貪心顯露。

在誘騙鄭組長露出馬腳的審訊戲中，韓組長對著玻璃鏡露出一個角度非常細(xì)微的笑，頓時可以令人涼到脊背。?

最后的天臺對決，完全沒有《無間道》當(dāng)初直問蒼天的悲壯，只有卑微入塵的墮落，劉在明空洞的笑是向權(quán)力交出了自己的靈魂，“怎么會變成這樣”，是對二人命運的哀嘆，更是對整個社會體制發(fā)出拷問。?撞死了一只鹿，借著夜色佯裝成濟世的神；迎送著百種人，唯恐白日釋放出心底的魔。在酒紅里放棄警察的信仰、在燈綠中化身末日的野獸。

“電影為社會做了什么？”

《野獸》片尾憤恨辭職的女刑警苦笑著說“我以為重案組是那種為抓壞人而存在的地方”。

電影告訴我們，有惡的地方就有扛起大石的西西弗斯，而為了不讓那些守護(hù)的英雄頹然放棄，除了他們必須抵抗自己心中的野獸，也需要這個社會能夠讓那塊惡的石頭變得更小更輕。?

可怕的不是野獸一直存在，而是它們蚩伏在人群中。

?可怕的不是揭露了現(xiàn)實，而是只會否認(rèn)它們存在。

編輯?/?小瓣生? 排版 / 優(yōu)琪

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