雷諾阿古典模仿時(shí)期的繪畫作品特色
雷諾阿雖然不斷的吸收安格爾、拉斐爾等巨匠畫家的作品經(jīng)驗(yàn)，但是他作品中滲透的古典主義特色依舊具有個(gè)人獨(dú)特的魅力。
從古典主義繪畫的經(jīng)典題材來看，大多來源于一些歷史神話故事或圣經(jīng)，作品風(fēng)格氣勢宏大，且?guī)в凶诮涛幕省?/p>
藝術(shù)就是要追求美好的一面
即使在意大利之旅中雷諾阿對(duì)于古典主義崇尚的理念十分感興趣，也受到一定的影響，但就題材的選擇上，雷諾阿并沒有受到古典主義作品的影響，而是遵循個(gè)人所愛。雷諾阿的畫風(fēng)永遠(yuǎn)營造出溫暖的氛圍，從同時(shí)期畫家的同類作品來看，他更擅長發(fā)現(xiàn)事物美好的一面，并將所看到的完美呈現(xiàn)。
雷諾阿題材的選擇來源與自己的生活，比如法國巴黎男女聚會(huì)跳舞、母與子和稚嫩的兒童，這些繪畫題材是有愛的、美好的、溫馨的，體現(xiàn)對(duì)生活的熱愛和享受，這十分符合雷諾阿的個(gè)性。
可以說在印象派和古典主義藝術(shù)家中，雷諾阿對(duì)于人體本身與情感的描繪最有興致，因此在他筆下的裸體畫中， 你也看不到任何情色的痕跡，而是女人體本身的完美線條與人物自身的純真可愛的個(gè)性。
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雷諾阿在畫布上投入的所有精力與時(shí)間，即使在老年被疾病纏身，他也依然秉持對(duì)繪畫的熱情，堅(jiān)持快樂作畫，創(chuàng)作出許多還原生活美好場景的畫作。他不顧及人的善惡，只喜歡繪畫本身，可以說在繪畫題材上他具有個(gè)人偏好，后期主題主要轉(zhuǎn)移到女人體畫上，擅長繪畫健康且有生命力的希臘式人體，這在他晚年的女人體作品很常見，這并不完全遵循古典主義的題材。
從雷諾阿繪畫色彩特點(diǎn)來看，以暖色調(diào)為主。由于 1881 年的意大利之行， 雷諾阿受到拉斐爾和安格爾的影響，他不僅重視構(gòu)圖和形體的嚴(yán)謹(jǐn)精確性，還對(duì)龐貝壁畫的去油質(zhì)的干燥色調(diào)十分感興趣，因?yàn)檫@種畫法十分簡潔質(zhì)樸、沒有頹廢感、極具魅力。
因此，雷諾阿去掉了過多的色彩，風(fēng)格轉(zhuǎn)向單純色彩，同時(shí)線條由一開始的生硬轉(zhuǎn)為柔軟。雷諾阿在色彩與造型的穩(wěn)定下步入了穩(wěn)定成熟的晚年風(fēng)格。
美到極致讓人淪陷
他晚年畫了很多裸女畫，綜合運(yùn)用了一生學(xué)習(xí)到的藝術(shù)理論，以及幾十年的細(xì)致觀察和繪畫經(jīng)驗(yàn)，他繼承了印象派的色彩畫法，投入了畫家情感，又采用古典主義造型特點(diǎn)，提煉出所有可取之點(diǎn)，形成一系列最完美的作品，這也是雷諾阿區(qū)別于其他畫家的獨(dú)特之處。
從古典主義繪畫技法上看，古典主義更注重線條的重要性，它決定了作品的造型，雷諾阿在龐貝壁畫后深有啟示。
雷諾阿由此改變自己對(duì)色彩的依賴，簡化調(diào)色板上的色彩種類，但一味追求以線條為主的作畫方式并不適合雷諾阿，嚴(yán)格樣式被他謹(jǐn)慎使用。由于受到印象派的影響，對(duì)光線的重視使作畫者受到局限， 形態(tài)反而被忽視，因此在對(duì)古典主義的學(xué)習(xí)了解后，雷諾阿的作品中形體的重要性逐漸顯現(xiàn)。
比如《大浴女》是四年準(zhǔn)備后完成的，其構(gòu)圖和人物形態(tài)經(jīng)過了多次素描修改才確立，從嚴(yán)謹(jǐn)正確的人物形態(tài)、強(qiáng)硬的輪廓線條和明亮簡潔的色調(diào)可以看出，雷諾阿受到古典主義影響后的畫風(fēng)突變以及對(duì)安格爾線條的模仿。這位女性的皮膚質(zhì)感十分有彈性，在嚴(yán)謹(jǐn)筆觸和溫暖色調(diào)的烘托下體現(xiàn)的淋漓盡致。
雷諾阿追求的是永久美而不是華麗美，因此后期的繪畫作品用色變得越來越沉穩(wěn)，畫面層次感也開始逐漸被重視。
此外，他的油畫不再像以前那樣用輕柔的筆觸，而是強(qiáng)調(diào)輪廓、追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x的典型結(jié)構(gòu)，由過去靈動(dòng)且?guī)в泄飧械漠嬅孓D(zhuǎn)為干而厚重的筆觸，顏色的運(yùn)用也不像過去大眾種類這么多，畫面不再刻意追求光感和當(dāng)即感受，更多的是悉心考慮和精心裝飾，這樣的變化在他之后的作品中越來越明顯。
