法國(guó)油畫家杜米埃（１８０８.２～１８７９.２）法國(guó)19世紀(jì)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫大師。諷刺離不開夸張、象征、變形等手段，這些方法在１９世紀(jì)應(yīng)屬于浪漫主義?？墒嵌琶装Ｔ诜从痴鎸?shí)上比同時(shí)代的任何一位現(xiàn)實(shí)主義畫家都更為深刻。他的一些人物形象并不象現(xiàn)代漫畫那樣，竭盡變形夸張之能事，而是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上適度夸張。這位杰出的諷刺畫大師的主要揭露對(duì)象是法國(guó)的政界人物和社會(huì)上的黑暗勢(shì)力。從總統(tǒng)、法官到馬戲團(tuán)丑角，各種丑行怪態(tài)，通過他尖銳辛辣的畫筆，被揭露無遺。人們從中不僅可以獲得笑料，認(rèn)識(shí)生活，產(chǎn)生同情心，還看到了當(dāng)時(shí)生活中的種種罪惡行徑的本質(zhì)。

《三等車廂》

杜米埃的風(fēng)俗題材作品，大都是描繪他親身經(jīng)歷過的事。三等車廂的狀況，就是記錄畫家經(jīng)常外出乘車的經(jīng)歷。畫面擁擠的狹小空間里，突出描繪前排三個(gè)人物，概括 表現(xiàn)后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，這是生活中極平常的現(xiàn)象，但揭示了法國(guó)社會(huì)的等級(jí)制，在這三等車廂里坐著的都是處于社會(huì)底層的公民。三個(gè)主體特寫人物中，最突出的是位滿臉皺紋的老婦人，人們從她的神態(tài)可見她的生活經(jīng)歷?？恐笥业膬蓚€(gè)人，一個(gè)入睡的少年和一位帶嬰兒的母親，他們的形象本身可明白表現(xiàn)出他們的社會(huì)地位，背后的人群可從不同面貌的頭像中體現(xiàn)不同人物的地位和個(gè)性。這有限的畫面空間，成了法國(guó)下層社會(huì)的一個(gè)縮影。

《帶孩子的洗衣婦》

這幅畫中，描繪了一個(gè)極為平凡的生活場(chǎng)面--母親帶著孩子洗衣服。畫家運(yùn)用激蕩堅(jiān)實(shí)的筆觸和沉穩(wěn)厚 重的色塊、粗獷的線條，塑造了為生活而奔波的母與子。母親挎著一籃子洗好的衣服，帶著一個(gè)不能離開她的孩子，急速地奔跑著，畫家并不著力刻畫人物的面部表情，而著意在人物奔走的動(dòng)勢(shì)所體現(xiàn)的內(nèi)在精神。人物身體前傾，一腳著地，被風(fēng)吹起的裙子和孩子的頭發(fā)，更增強(qiáng)了畫面的運(yùn)動(dòng)感，表現(xiàn)了一個(gè)為生活而奔波的母 親，是一個(gè)不辭辛勞的勞動(dòng)者。她健壯的身體隱含著她具備克服一切困難、承受一切重?fù)?dān)的能力，是法國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，如同一座紀(jì)念碑。

《三個(gè)交談的律師》

杜米埃的生活經(jīng)歷，使他十分鄙視法國(guó)法律界那些寡廉鮮恥的司法人物，也曾尖銳地揭露過那些人物嘴臉，把他們的偽善、自負(fù)、叛賣和下流的行徑表現(xiàn)出來。這幅畫中三個(gè)交談的律師已經(jīng)穿好法衣，準(zhǔn)備開庭審理案件，他們代表三方勢(shì)力，這些衣冠楚楚的“公證人”，被畫家用透視的筆觸勾畫出他們不可告人的內(nèi)心世界，原形 畢露于大庭廣眾：他們都是些貪污受賄、蹂躪憲法、踐踏人權(quán)的偽君子，陰謀家。杜米埃的畫法概括簡(jiǎn)略，具有本質(zhì)的夸張和令人信服的真實(shí)感。。

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