1.在円谷開始工作

我本來就想做電影制片人的工作。在好萊塢，制片人要精通電影制作領(lǐng)域的各方面，并提出自己的意見，是一種（和日本人的導(dǎo)演體系不一樣的）制片人體系。于是我讀了日本大學(xué)的藝術(shù)學(xué)部，從電影的基本功開始學(xué)起。首先學(xué)習(xí)了成為攝影師這一技術(shù)核心必須掌握的制作技術(shù)，隨后學(xué)習(xí)了美術(shù)、導(dǎo)演、編輯等電影制作各方面。我想這樣的話不就是在日本也能成為美國(guó)式制片人了嗎。在那里，我加入了大學(xué)的電影制作研究協(xié)會(huì)，認(rèn)識(shí)了前輩佐川和夫和中野稔。由于這層關(guān)系，我大二到大四期間都在東寶的特?cái)z拍攝現(xiàn)場(chǎng)做兼職。大概是第一年吧，一直跟著松林宗惠導(dǎo)演的《世界大戰(zhàn)爭(zhēng)》的特?cái)z組。這部作品真的很讓人印象深刻。松林導(dǎo)演口才很好，但我對(duì)他并不怎么害怕。有一次他帶我去編輯室偷偷看了完成的正劇膠片影像。東寶之后就是在円谷（特技）公司的工作，參加了石原的第一個(gè)作品《獨(dú)渡太平洋》的特?cái)z部分。這是大學(xué)期間最后一次兼職，想到畢業(yè)后可能會(huì)失業(yè)，突然開始慌了（笑）。

第二年即昭和39年（東京奧運(yùn)會(huì)那年），我從大學(xué)畢業(yè)，拿到了東寶的offer。但是，東寶特殊技術(shù)科的攝影部有以有川貞昌為首的七八個(gè)人在，按照資歷來排的話，我感覺到退休都當(dāng)不上攝影師了，于是慎重地拒絕了，加入了円谷公司。那個(gè)年代正是被戲稱為“電皮影”的電視蒸蒸日上，電影行業(yè)江河日下，兩者交叉的時(shí)代。我在東寶工作室院子里的噴泉處準(zhǔn)備著《奧特Q》的攝影工作。當(dāng)時(shí)我們屬于基層人員，不是很懂企劃構(gòu)成的辛苦，只是跟著他們開始干了?，F(xiàn)在想想，金城這些先人們真是做出了不得了的作品啊。照相機(jī)也不能只跟東寶租，円谷英二為了《奧特Q》的特?cái)z和正劇部分?jǐn)z影各買了一臺(tái)反射相機(jī)。用的都是35毫米膠卷，這恐怕是日本電視作品首次使用35毫米膠卷。

我是正劇攝影部的，受到了前幾天去世的內(nèi)海（正治）的不少關(guān)照。當(dāng)時(shí)我想著從他那里多學(xué)點(diǎn)技術(shù)，把他當(dāng)成師傅看待。《奧特Q》中有好幾次都是跟著內(nèi)海拍的，至于什么時(shí)候轉(zhuǎn)到特?cái)z部去的，已經(jīng)記不清了。特?cái)z部的攝影師是高野（宏一），我感覺他對(duì)攝影的方向性并不迷茫。我覺得無論是對(duì)內(nèi)海還是對(duì)高野來說，面對(duì)初次接觸的企劃，如何根據(jù)內(nèi)容確定畫面構(gòu)造是首當(dāng)其沖的問題。以他們這些攝影師為代表的劇組們開拓出了一個(gè)新的領(lǐng)域，并沒有照著東寶的怪獸電影來。我認(rèn)為劇組們雖然都是拍電影出身，但并沒有過多在意電影與電視的區(qū)別。電視畫面的縱橫比與電影是不一樣的，他們把攝影膠片按照平時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置，就這么開拍了，但拍出來的畫面大概會(huì)縮小10%左右，還有一些其他與拍電影一樣的情況。從《Q》轉(zhuǎn)向《奧特曼》拍攝現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，也是這種感覺。

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2.特?cái)z部分兩班構(gòu)成的效果

關(guān)于奧特曼，我一直在想“這是英雄嗎？”從第一次看到古谷敏扮演的那個(gè)形象以來我就這么覺得了。和超人之類的相比而言，并沒有看到相似之處，不像是同一類的，總之剛開始時(shí)總在想這就是正確答案嗎，有一種和《Q》那時(shí)一直懷有的迷茫感或不安感之類的想法。《Q》的時(shí)候我是攝影副手，《奧特曼》拍攝過程中就成為主負(fù)責(zé)了。我記得要負(fù)責(zé)B相機(jī)，一邊計(jì)測(cè)一邊看著相機(jī)。最初只分了一班工作，飯島（敏宏）組負(fù)責(zé)的三集中，高野是攝影師，助手是佐川和我這個(gè)副手。內(nèi)隆嘎這一集中我出演了旅館的服務(wù)員。很快現(xiàn)場(chǎng)就忙起來了，從第4集開始正劇和特?cái)z部分就分開拍攝了。雖然我記得好像在正劇部分當(dāng)過內(nèi)海的副手，但已經(jīng)記不清正劇和特?cái)z部分都是什么時(shí)候拍的了。

之后，日程安排變得更加緊張，特?cái)z部分分成兩班輪流拍攝。圖省事稱為A班、B班。A班的攝影是佐川，照明是小林哲也，美術(shù)是深田（達(dá)郎）和大瀨（賢一）。B班的攝影是我，照明是小池一三，美術(shù)是池谷仙克。這樣安排的好處在于AB班之間有激烈的切磋競(jìng)爭(zhēng)?；ハ嗫戳顺晒髸?huì)說“輸了”，回去就開作戰(zhàn)會(huì)議，討論“下次這樣拍吧”。雖然也會(huì)互相鼓勵(lì)，但簡(jiǎn)直是對(duì)戰(zhàn)一樣。哪個(gè)班拍哪一集恐怕是高野決定的，具體準(zhǔn)則我們都不知道。實(shí)相寺導(dǎo)演的集數(shù)，無論是他的導(dǎo)演還是佐佐木守的劇本都非常出色，融合得很好。由于AB班的攝影工作同時(shí)進(jìn)行，高野去A班導(dǎo)演時(shí)B班就留給我們負(fù)責(zé)。雖然整體劇本由他來劃分，但細(xì)節(jié)部分由我負(fù)責(zé)。辛勃那一集的特?cái)z部分是B班負(fù)責(zé)的，跳房子和黃昏場(chǎng)景是我的手筆（這部分有擬人感，也有引起社會(huì)輿論的意思，實(shí)相寺導(dǎo)演理解了這一點(diǎn)）。這個(gè)場(chǎng)景沒什么特?cái)z部分，選擇了富有情感的黃昏背景。特?cái)z部分用了主舞臺(tái)和小型輔舞臺(tái)。為了不讓美術(shù)裝飾等得時(shí)間太久，根據(jù)具體情況調(diào)整使用。

對(duì)于和《奧特曼》同時(shí)拍攝的《快獸布斯卡》，我完全沒有接觸。我的同學(xué)，也是和我一起參加大學(xué)俱樂部的松生（秀二）是導(dǎo)演助理，他關(guān)于怎么應(yīng)對(duì)特技的場(chǎng)徹的要求來問過我。的場(chǎng)好像沒有教給他很多細(xì)節(jié)，這種時(shí)候他經(jīng)常請(qǐng)我吃飯，向我詢問一些技術(shù)建議（笑）。這段時(shí)間《高達(dá)》的富野由悠季（同期）也與《布斯卡》有過聯(lián)系，因?yàn)槭澜缬^不太合適去了蟲制作。

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3.包含導(dǎo)演觀點(diǎn)的攝影

《Q》和《奧特曼》的時(shí)候有一堆錯(cuò)誤嘗試，《賽文》的時(shí)候技術(shù)熟練了很多，我感覺大概上升了兩個(gè)等級(jí)。相比而言攝影作業(yè)更加順暢。比如，在美中（東京美術(shù)中心）的場(chǎng)景為了讓天井顯得不那么高，把旋風(fēng)鏡調(diào)低，讓畫面更具有壓迫感。在《奧特曼》后期時(shí)，也有根據(jù)鏡頭使用大門，補(bǔ)足拍出預(yù)想中場(chǎng)景的情況。更進(jìn)一步就是《賽文》中與嘎茨星人或博古星人的格斗場(chǎng)景，配合設(shè)定在美中的大門搭起巖石，戰(zhàn)斗多的場(chǎng)景就出去攝影。也拍攝了很多空間場(chǎng)景，感覺非常好。

飾演奧特曼時(shí)，古谷很辛苦也很勞累，按理應(yīng)該很厭煩了。我們現(xiàn)在說的A型臉是軟膠制的面具，那個(gè)因?yàn)闀?huì)掉色所以要經(jīng)常涂銀色修正，要說不光有味道，而且外表很殘破，他戴上面具十分難受，很快就取下來，結(jié)果又被我們戴上去涂色，不停重復(fù)這個(gè)環(huán)節(jié)。所以現(xiàn)在古谷見到我也一臉不快（笑）大概是想起了不好的回憶吧。中途換成了硬面具，可能只有這里會(huì)好點(diǎn)。但那個(gè)略微有點(diǎn)歪斜的軟面具也很好，每次表情都會(huì)有細(xì)微區(qū)別。硬面具在照明和背景下感覺會(huì)不太一樣，有點(diǎn)像佛像，軟面具就會(huì)有點(diǎn)擬人化的表情。雖然很辛苦，但對(duì)軟面具更加印象深刻，也更像宇宙人，因此更加喜歡。賽文的皮演上西（弘次）更骨感一點(diǎn)，擅長(zhǎng)動(dòng)作戲，因此與古谷形成對(duì)照，演出了不同類型的主人公，真是太好了。奧特曼說起來有神秘的宇宙人的感覺，好像哪里會(huì)有弱點(diǎn)，我覺得這就是魅力所在。相對(duì)而言賽文就很有英雄感覺，看上去就很強(qiáng)。賽文戰(zhàn)斗的對(duì)手也是輕快的宇宙人，平衡性處理得很好。

到《賽文》的時(shí)候，特?cái)z的攝影技術(shù)已經(jīng)包含很多導(dǎo)演要素了。劇本只能寫到“草原”或“激烈戰(zhàn)斗”這種程度，為了展現(xiàn)出場(chǎng)面設(shè)定，在畫面中表現(xiàn)出劇情含義，就要把具體場(chǎng)景或情景和戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)鏡頭分別拍攝合成。我是與美術(shù)負(fù)責(zé)的池谷他們討論后決定場(chǎng)景的，也會(huì)參考雜志上的照片?！顿愇摹返胶蟀氩糠诸A(yù)算也變得緊張起來，包含照明等花費(fèi)開始削減，這也意味著準(zhǔn)備時(shí)間變短，只是布置相機(jī)的前景。寫作和美術(shù)的時(shí)間也變短了，為了追求質(zhì)量不下降，會(huì)在花田或平原上對(duì)著枯木作畫尋求靈感。實(shí)相寺導(dǎo)演的圓桌那一集（《被盯上的街道》）是特?cái)z史上首次加入夕陽(yáng)。不只是黃昏場(chǎng)景，還把夕陽(yáng)融入了格斗場(chǎng)景中。雖然這個(gè)場(chǎng)景也有失敗，也反思過，但畢竟是初次嘗試，覺得總之還算不錯(cuò)。格斗場(chǎng)景是跳起來旋轉(zhuǎn)照相機(jī)，拍攝的類似定格的場(chǎng)景。包含高野和池谷在內(nèi)，這時(shí)已經(jīng)會(huì)特意拍攝像是實(shí)相寺會(huì)導(dǎo)演的“實(shí)相寺愛好”的畫面或特?cái)z場(chǎng)景了。

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4.拍攝《怪奇大作戰(zhàn)》的價(jià)值

《全能杰克》我只是幫了個(gè)忙，在有川負(fù)責(zé)特技的一回中負(fù)責(zé)了攝影，很快就參與《怪奇大作戰(zhàn)》了。《怪奇大作戰(zhàn)》才算是我作為攝影師真正學(xué)到本事的作品。必要的東西全部學(xué)到了，可以說是教科書一樣的作品了。其他攝影師還有稻垣（涌三）、福澤（康道）、森（喜弘）、中町（武）等人，幾乎能代替導(dǎo)演了。應(yīng)該沒有另一部作品有這么多攝影了。我一般在飯島和円谷一導(dǎo)演的集數(shù)中負(fù)責(zé)攝影，一共負(fù)責(zé)了7集，應(yīng)該是最多的。

迄今為止我都在說特?cái)z部分的攝影，只有鈴木俊繼導(dǎo)演的一集《賽文》讓我做了正片部分?jǐn)z影。在《怪奇大作戰(zhàn)》里終于讓我負(fù)責(zé)向往的正片部分?jǐn)z影了，我很高興。正片部分是演員們的演戲。特?cái)z部分的拍攝對(duì)象并沒有表情，要通過構(gòu)圖表現(xiàn)。但正片演員們會(huì)自己做出表情，這點(diǎn)要特別注意，我們要拍出更加細(xì)節(jié)、更加深遠(yuǎn)的部分。所以我們要凝固鏡頭，緊盯對(duì)象，恨不得貼到臉上去。預(yù)算和時(shí)間都很有限。出外景時(shí)，更是和時(shí)間賽跑，把日程表的安排做到極限，才得以完成作品。真的是很有價(jià)值的工作啊。

大結(jié)局《雪女》這一集飯島組完全是在那須拍的外景。我后來在《少年偵探團(tuán)》中做過制片人，也有過像這樣很緊張的外景安排，最終很有效率得拍好了。比如通常情況會(huì)在東京做兩集，下面兩集全部是外景。外景制作前就會(huì)按時(shí)把東京的部分全部拍完，絕不能影響后面的日程安排。飯島評(píng)論那次拍攝時(shí)說：“就因?yàn)閷?shí)相寺去了京都，到我們的時(shí)候錢也沒了時(shí)間也不夠了。”（笑）我拍得倒是很開心，雖然因?yàn)樘淞藳]能在外面吃飯（笑）。我們那時(shí)拍外景是在那須皇家賓館拍的，后來我負(fù)責(zé)制片，是松林導(dǎo)演的遺作電影《勝利者們》也在這里攝影。雖然完全沒有意識(shí)到這里重建過了。

攝影時(shí)一直抱有疑問：《怪奇大作戰(zhàn)》與普通的警察劇有什么不同，要怎樣表現(xiàn)這種不同？最終得出的答案就是在劇中無處不在的特殊技術(shù)，這部劇最大的特點(diǎn)就是活用了特殊攝影技術(shù)。這一點(diǎn)想必飯島和實(shí)相寺兩位導(dǎo)演早已意識(shí)到了。這種特殊效果應(yīng)用里最困難的一次就是《雪女》里的雪女畫面。攝影途中完全沒有信心。相機(jī)在宏大的雪原上移動(dòng)，在背景上合成雪女的畫面?，F(xiàn)在有防止滑倒安裝的穩(wěn)定器，當(dāng)時(shí)是沒有的。用車?yán)鄼C(jī)走，必須要使用固定裝置。把膠卷給負(fù)責(zé)合成的中野后，想著因?yàn)闆]有使用固定裝置，中途突然滑了回去，攝影出了問題……。但是中野完美地處理好了畫面問題，做出了優(yōu)秀的合成場(chǎng)景。雪女的目光也與在前面逃跑的犯人剛好對(duì)上了。這一“怪奇”的畫面，多虧了中野魔術(shù)般的技術(shù)。佐佐木功（當(dāng)時(shí)）在八岳的別墅和雙胞胎弟弟刮胡子那段大膽的合成場(chǎng)景，也是中野的功勞。

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5.退出円谷……

《怪奇大作戰(zhàn)》結(jié)束后円谷制作人員減少，開始裁員。我想著上面還有高野、佐川、中野他們?cè)?，我?yīng)該沒事吧，結(jié)果裁員名單上高野下一個(gè)就是我（笑）。但是，円谷一在國(guó)際放映上給我準(zhǔn)備了座位，而且讓我負(fù)責(zé)國(guó)際放映上的《閃耀吧，手術(shù)刀！》。這是我第一次離開円谷與其他人合作，手術(shù)場(chǎng)景活靈活現(xiàn)，但這是一部黑白作品。我最初拍攝的《奧特Q》是黑白，出來后拍攝的第一部作品也是黑白，有趣的巧合。這部作品也很耗費(fèi)時(shí)間，參加國(guó)際放映的某些作品是會(huì)加班拍攝的，但我們團(tuán)隊(duì)的工作時(shí)間可能還是其他人的好幾倍。但我比起在家更喜歡工作，也有一身到《怪奇大作戰(zhàn)》為止練成的攝影技術(shù)，還是很享受的。后來我又拍攝了好幾部國(guó)際放映的電視劇，與岸田（森）合作了好幾次，他在主演的《天之會(huì)》中對(duì)高爾夫表現(xiàn)出興趣，我印象深刻。

隨后円谷制作問我要不要參與《歸來的奧特曼》，因?yàn)槭翘財(cái)z部分?jǐn)z影所以我拒絕了。我表示想為了國(guó)際放映得到成長(zhǎng)，因此如果能讓我和佐川交換拍正片部分的話，可以來幫忙。円谷方面表示可以。但去得有點(diǎn)晚，又和佐川交換拍了7、8兩集的特?cái)z部分。隨后佐川成為特技監(jiān)督，我專門負(fù)責(zé)正片攝影，總算是達(dá)成心愿了（笑）。我們因?yàn)樵诒取稓w曼》更困難的條件下工作過，因此嚴(yán)格遵守日程安排。當(dāng)然也需要隨機(jī)應(yīng)變，東條昭平導(dǎo)演的那一集（《怪獸使者與少年》）并不是專門等著下雨天拍的，而是因?yàn)橄掠臧褎∏樵O(shè)定改成了雨天。大木（淳）也應(yīng)對(duì)天氣在特?cái)z部分做出了相應(yīng)變動(dòng)，很好地利用了雨天。那一集的拍攝很棒，我的拍攝工作也很好。關(guān)于內(nèi)容雖然有很多說法說是問題作，但我覺得這種程度的內(nèi)容不也挺好嗎。所以這一集直到今天都能成為話題，已經(jīng)是奧特作品里的珍貴財(cái)產(chǎn)了。

——翻譯于《ウルトラ特撮　PERFECT MOOK? vol.01》（奧特特?cái)z完美雜志系列 vol.01）

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