《滿江紅》是一部非常純粹的國師風(fēng)格戲劇技巧展示的電影，為了講一個(gè)故事，而講了一個(gè)故事。兩個(gè)半小時(shí)的大型封閉空間中，每一場戲就像一個(gè)獨(dú)立的舞臺，期間用宣泄式的唱段轉(zhuǎn)場過渡，但這形式感又巧妙消解在了劍拔弩張的人物關(guān)系和懸念重重的人心之中。整個(gè)空間及爬行其中的螻蟻猶如一場隱喻，無論為誰效命，藏著什么目的，試圖保護(hù)著什么，到最后注定皆是犧牲品，但又不是悲劇，也不是雞血，最終竟化成了浪漫。

該片講述了一個(gè)小兵與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)這巨大陰謀之中，宰相秦檜命兩人尋找兇手和真相的故事。南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國會談。會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。伴隨危機(jī)四伏的深入調(diào)查，宰相府總管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人卷入局中，案件的背后似乎隱藏著一場更大的陰謀。局中有局、人心叵測，一夜之間風(fēng)云變幻，各方勢力暗流涌動(dòng)...

這部影片說白了就像是劇本殺+小品，沉浸式南宋府場景構(gòu)建，掌握了觀察、審問、辯論、自辯、反水等劇本殺環(huán)節(jié)，來完成時(shí)間/空間上的閉合邏輯。國師心態(tài)還是年輕，用喜劇演員陪觀眾輕松玩下來，不過都是最基礎(chǔ)的語言類節(jié)目，直接挑明了這是個(gè)娛樂項(xiàng)目。但是幾重反轉(zhuǎn)鋪排不絲滑，為了反轉(zhuǎn)而強(qiáng)反轉(zhuǎn)。與《懸崖之上》《狙擊手》相同的是用雙男主作為主角（玩家）身份的前后轉(zhuǎn)移，帶出前喜后悲的戲劇特點(diǎn)。片尾點(diǎn)題情緒頂起，算好觀眾吃這套，可再用一次《影》的梗就是吃回頭草了。

整部影片的空間結(jié)構(gòu)頗有趣味：深宅大院，窄巷高瓴，用簡潔的建筑線條勾勒出一座迷宮（牢獄），間間密不透風(fēng)，又處處匿影藏形；當(dāng)場景轉(zhuǎn)向門外待命的千軍萬馬，又如辟出一條被風(fēng)穿堂的活路，命數(shù)已盡，壯志必酬。情節(jié)的強(qiáng)度與反轉(zhuǎn)無關(guān)，而是人物的臺詞、眼神、表情、動(dòng)作本身被組合成一幕幕追逐，融合了機(jī)鋒、幽默、懸念、熱血、嘲諷，表演偽裝和真情流露也被揉作一團(tuán)，當(dāng)幕間曲響起如搖滾/電子樂般的豫劇，時(shí)空如被瞬間打通，狂躁地宣泄，肆意游樂。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，可以看出老謀子還是想表達(dá)一些東西的，比如：歷史是如何被書寫的，名不見經(jīng)傳的小人物是怎樣在夾縫中求生存的，個(gè)人的力量能在多大程度上改寫歷史走向，捍衛(wèi)集體記憶常常需要以生命為代價(jià)，以及人性是復(fù)雜多變的。然而這些東西被花里胡哨的反轉(zhuǎn)、刻意為之的喜劇包袱埋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，一如既往塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，絲毫不留余地?？吹阶詈笕姀?fù)誦、小女孩抱著石獅子，差點(diǎn)兒以為下一秒奧運(yùn)會就要開始了……

很多人前仆后繼地付出，只為一個(gè)很微小的東西——像是《狙擊手》里全體隊(duì)員的犧牲換來那張小紙條，《一秒鐘》脫胎于《陸犯焉識》，讓張藝謀心心念念的就是張九聲惦記的那一小格膠片。《滿江紅》的結(jié)尾意外又在意料之中，肉身可以灰飛煙滅，但精神值得永世流傳，這是獨(dú)屬于國師的浪漫。就像湖南企發(fā)文化王老師所說，《滿江紅》組建了一個(gè)非?；齑?、甚至看起來有點(diǎn)任性的演員班子，來自不同表演體系的人都在這大院子里交融碰撞，就像片中故意讓你出戲的配樂一樣，且影片有一種自我解構(gòu)精神，每次剛升華完就自嘲消解一下。

整部電影以剝洋蔥式的結(jié)構(gòu)，用層層反轉(zhuǎn)觸及事件的核心，全片以中近景為主，用跟拍鏡頭領(lǐng)著觀眾跟隨角色走向故事的中心，最后我們恍然大悟原來是這樣。解構(gòu)歷史，秦檜背出滿江紅的時(shí)候熱淚盈眶，這時(shí)我們都以為那是秦檜然后不解，此時(shí)電影最后一次反轉(zhuǎn)也是最妙的一次。其實(shí)最觸動(dòng)我們的還是岳武穆的故事和他八千里路的云和月。