特質(zhì)：

1.在苦難之中表現(xiàn)和完成的遣玩的意興（例：《醉翁亭記》《豐樂(lè)亭游春》）

在苦難之中，用對(duì)美好事物的欣賞，來(lái)排遣哀傷憂(yōu)愁，透過(guò)悲慨看到可賞愛(ài)的一面。

2.常用“定格連章”（用同一個(gè)牌調(diào)連續(xù)不斷寫(xiě)一組詞），意興才氣飛揚(yáng)，往往一發(fā)而不可遏止。

3.作品都具有一種松緊張弛有度的姿態(tài)美。

采桑子十首

其一

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。

無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

其二

春深雨過(guò)西湖好，百卉爭(zhēng)妍，蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。

蘭橈畫(huà)舸悠悠去，疑是神仙，返照波間，水闊風(fēng)高揚(yáng)管弦。

【上下兩片由緊—“百卉爭(zhēng)妍……”到松—“悠悠去”，張弛有度，具有姿態(tài)之美】

其三

畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。

行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連。疑是湖中別有天。

其四

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

其五

何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。

誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠(yuǎn)煙微。一點(diǎn)滄洲白鷺飛。

【繁華落盡，憑欄遠(yuǎn)眺白鷺飛于江上，悠遠(yuǎn)超脫】

其六

清明上巳西湖好，滿(mǎn)目繁華。爭(zhēng)道誰(shuí)家。綠柳朱輪走鈿車(chē)。

游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。

其七

荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。

畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。

其八

天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦。

風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞。人在舟中便是仙。

其九

殘霞夕照西湖好，花塢蘋(píng)汀，十頃波平，野岸無(wú)人舟自橫。

西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風(fēng)來(lái)酒面醒。

其十

平生為愛(ài)西湖好，來(lái)?yè)碇燧?。富貴浮云。俯仰流年二十春。

歸來(lái)恰似遼東鶴，城郭人民。觸目皆新。誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人。

【遼東鶴，出自《搜神后記》，形容物是人非，這里指物和人都不一樣了?！?/p>

玉樓春?雪云乍變春云簇

雪云乍變春云簇，漸覺(jué)年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開(kāi)，南浦波紋如酒綠。 ? ? ?芳菲次第還相續(xù)。不奈情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春歌黛蹙。

“雪云乍變春云簇”：由冬到春云的變化，顯示了詞人對(duì)自然敏銳的感受力。

“堪送目”：值得放眼去看。“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”

“南浦波紋”：語(yǔ)碼，出自江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何?！?/p>

“如酒綠”：聯(lián)想，對(duì)水有如同對(duì)酒一樣的感情?！鞍倌耆f(wàn)六千日，一日須傾三百杯。遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。此江若變作春酒，壘曲便筑糟丘臺(tái)?！保ɡ畎住断尻?yáng)歌》）

“情多無(wú)處足”：對(duì)于接連不斷開(kāi)放的鮮花的欣賞喜愛(ài)之情永遠(yuǎn)也無(wú)法滿(mǎn)足。

“尊前百計(jì)得春歸”：有酒就要有花，守著酒等待春的歸來(lái)?！爸袢~與人既無(wú)分，菊花從此不須開(kāi)”（杜甫《九日》）

“莫為傷春歌黛蹙”：珍惜當(dāng)下。“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別?！保W陽(yáng)修《玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)》）

境界之妙：比較

蝶戀花·越女采蓮秋水畔

歐陽(yáng)修

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。 ? ? ?鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。

??對(duì)比

南鄉(xiāng)子

歐陽(yáng)炯

二八花鈿，胸前如雪臉如蓮。耳墜金镮穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江頭招遠(yuǎn)客。

——

浣溪沙·越女淘金春水上

薛昭蘊(yùn)

越女淘金春水上，步搖云鬢佩鳴珰，渚風(fēng)江草又清香。 ? ? ?不為遠(yuǎn)山凝翠黛，只應(yīng)含恨向斜陽(yáng)，碧桃花謝憶劍郎。

1.“窄袖輕羅”：聯(lián)想軸。輕盈，纖巧，精致，展現(xiàn)了一種境界?！坝耠A生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！保ɡ畎住队耠A怨》）

2.“暗露雙金釧”：有諸于中而形于外，含蓄蘊(yùn)藉之美?！笆N(yùn)玉而山輝，水懷珠而川媚”（陸機(jī)《文賦》）

3.“照影摘花花似面”：如花美顏與蓮花一同在水波中閃耀，神光閃爍，展示了一種美的覺(jué)醒，對(duì)自我美好的珍重。

4.“芳心只共絲爭(zhēng)亂”：一片芳心還沒(méi)有寄托。

5.“霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴”：伙伴不見(jiàn)，進(jìn)去了一個(gè)孤獨(dú)寂寞的境地，代表了一種在孤獨(dú)寂寞之中的自我反省和思索。

附：晏幾道

——“狎邪之大雅”，所作詞大多是寫(xiě)給朋友家里的家伎，而不是歌舞場(chǎng)中的泛泛女子，因此相比較花間詞來(lái)講比較有個(gè)人色彩，但在意境上并沒(méi)有加深，是詞的詩(shī)化中一個(gè)回旋的旋渦。