其一，當然是難得支持上芭的工作，她們今年太不容易了。

其二，是我有野心想干點別的。

我13號晚上真的不該點開1972年電影版高清修復錄像的。真的不應該。能看得出來早期藝術(shù)工作者們其實條件一般，但是情緒和氣勢很到位。甚至是有時代特征。你們要知道1972年是個什么年代。

我有個非常不好的習慣：觀察上座率，以及觀察來的都是什么樣的觀眾。周三的演出通常都不會有什么人來，一層居然都只有一半的人。周四好多了?？赡芤驗槭抢瞎?jié)目，很多來的老阿姨老伯伯們也只是去回憶以前的歲月。真的，《紅色娘子軍》來長沙，你去觀察觀眾的結(jié)構(gòu)，也是這個樣子的。

第一天的陣容，喜兒-馮子純，白毛女-郭文槿，其他角色，你要我記我也不一定記得?。ù蟠汉孟袷菑埼木Ｋ齻円郧安还苁潜荣愡€是錄節(jié)目的視頻，你們隨便搜，搜得到。

14號我整場沒帶望遠鏡，坐在池座最后一排，13號我晚上睡覺之前看過了一遍1972年的電影版（那一年上芭還沒正式成立），你們可以點進來自己看，感謝這位UP做的高清修復。這版怎么說呢，不得不承認老一輩演員們在條件上跟現(xiàn)在的年輕演員，比不了。真的比不了。但是，你看節(jié)目不可能只看條件，你還要看節(jié)目的故事情節(jié)，演員對人物的詮釋，并且這是舞劇，你只能用肢體和表情詮釋感情。對我而言，這個錄像是讓我確定故事情節(jié)，以及隨著故事情節(jié)應該有的（自己按邏輯腦補的）人物內(nèi)心情感變化。

實話實說，那個年代的整體社會氛圍，應該很難有人去思考，白毛女除了憤怒，其實還應該（我按照邏輯推斷的）絕望。甚至，白毛女的憤怒是絕望引發(fā)的憤怒?？赡軐Π酌?，逃亡山林荒野至少有一個好處，就是再也不會被黃世仁和他的狗腿子們發(fā)現(xiàn)了，又被捉回去，受無盡的折磨。但是，這是她被奪走了一切才“換”來的“好處”——她爹沒了，她的家沒了，我就不說她沒法再見到大春（第一幕有一段雙人，基本暗示了這兩位就是互相喜歡的）。對于一個并沒有英雄色彩的人而言——沒錯啊，喜兒并不是英雄。喜兒是個悲情苦命人，是一個滿腔怒火的復仇者，這個角色身上是缺乏英雄屬性的——失去了一切，并且還要繼續(xù)承受失去，絕望肯定是必然產(chǎn)生的負面情緒。

上面這一段歡迎大家討論

說回14號的節(jié)目，就因為沒帶望遠鏡，演員朋友們的表情我基本上看不清楚，我坐在一層最后一排，也不敢主動升艙（我主動升艙應該能升到380那個價位的座位，演員朋友們的表情就看得清楚了），如果我只看動作，這場喜兒的很多動作，滯空感是很強的。但是，還是和我一刷一個問題，很多軟趴趴的，提不起來。

其實這場的白毛女也有這個問題。山洞重逢那一段雙人，我感覺她體力有點撐不住了。這里有個跟我坐同一排但是在最左邊的一個觀眾偷拍視角，算是實景還原了。以及，我覺得和大春在山洞重逢的那場戲，我是沒從肢體動作上感受到白毛女這個角色的激動——是該激動啊，你遁走荒野那么多年再次遇見當初的愛人，人家還是來救你的，救你回家的，你不激動嗎？

當天觀察的很不仔細，一些其他的細節(jié)就沒觀察到位了?？傮w而言，這場演出，一般吧。倒不是說演員陣容不行，這當然是可以的，但是考慮到來的很多觀眾都是有可能接觸過前面幾代白毛女的現(xiàn)場的中老年人，這套陣容會顯得非常不夠看。不過，我們?nèi)匀灰o年輕演員機會。她們能不能徹底理解并演繹好這個不可多得的好作品，也是需要時間的。

我會持續(xù)關(guān)注這場的幾個演員以后的演出。

15號，喜兒-帖佳欣，白毛女-俞巧爾，其他陣容想不起來了，梅溪湖拍卡司介紹實在不太好拍。

由于我以前看過的現(xiàn)場，喜兒都是馮子純。今天突然換了一個喜兒，給我的第一個感覺，這除了某些Ending Pose 可能角度沒找對，其他表現(xiàn)情緒的的地方都是非常干脆的。并且，你能體會到今晚的喜兒是提著一股勁在演，能判斷出這是非常成熟的演員了——成熟的演員一定是收放自如的，并且怎么收怎么放，都研究了很久很久。

我是傾向于認為，雖然本質(zhì)上是一個角色，但是喜兒和白毛女是要分別“開臉”的，因為情感基調(diào)完全不同。這一晚，我認為白毛女這個角色“開臉”開得一般。甚至導致了節(jié)奏混亂，比如后面破廟遇仇人，我是覺得這幾個和反派角色的配合動作，是有點點節(jié)奏混亂的。這持續(xù)到山洞重逢，才穩(wěn)了下來。

這時候你再去觀察，就會覺得，很穩(wěn)啊，很穩(wěn)。技術(shù)動作完成得很到位。但是，總覺得沒什么記憶點。其實白毛女演得好是能出很多記憶點的，當然都集中在和反派的沖突上，以及和大春的交流上。但是，今晚這些方面都很一般。

我確實有野心想干別的

因為，在觀摩了1972年版的錄像之后，我發(fā)現(xiàn)《白毛女》是一個難得的好故事。雖然白毛女本身不是一個英雄角色，但是你在看過幾集Rick&Morty之后，你能馬上反應過來，這個故事和丹·哈蒙所說的“故事圈”結(jié)構(gòu)非常類似。

沒錯，在我眼中，白毛女長盛不衰的秘密其實就在這里，雖然是鮮明的革命題材，但是故事里卻有著從人類文明誕生以來，那些流傳久遠的故事的影子——一個在自己舒適圈中的人，遭遇到了生活環(huán)境的巨大變化，甚至是崩塌。在他別無選擇需要去適應新環(huán)境的時候，不斷的有人，有事情，甚至是靠主角自己的內(nèi)心，引導主角，以保全自身，或是強大自身為名去不斷的逃離這個環(huán)境。在逃離的過程當中，不可避免的跌入至暗時刻，爆發(fā)出極其負面的情緒，暗示著角色在適應新環(huán)境的過程中付出的巨大代價。緊接著一步一步通過其他故事線的交匯，主角重新回到自己原來的環(huán)境當中，并最終升華了自己。

我甚至認為，山洞重逢的時候，一眾姐妹給白毛女重新戴上頭巾，這個故事就可以結(jié)束了，剩下的是早年紅色作品常見的“泄憤”和大聯(lián)歡環(huán)節(jié)。當然要有，但是你只關(guān)注故事結(jié)構(gòu)，你會覺得能省略——戴上頭巾之后，我們迎接的其實就是重生的喜兒，白毛女則徹底消失了。消失在人民群眾獲得解放，國家獲得新生后的喜悅之中。

“所以你到底想干嘛”

“嗯。。。我還沒想好。但是，你沒有注意到嗎，為啥近幾年推出的一些紅色題材的作品，很難再持續(xù)吸引人了？”