攝影機拍電影幾乎總是在講故事。

在這些電影中，真實的人和物紀錄在膠片上并以同樣的節(jié)奏（每秒24幅）再現(xiàn)在銀幕上。但有時這種做法可以改變，以每秒24幅放映的繪畫、圖案、物體、動物和人物，在紀錄時速度可高達每秒數(shù)百幅，或者低至逐格拍攝，每幅的曝光有不同的時間間隔。

第一類可以歸納為以下幾種電影形式：

新聞電影
紀錄電影
故事電影

第二類則包括那些拍攝技術根本不同的電影。

其中包括：

動畫電影
木偶電影
對物體、植物、動物或人的延時拍攝。

我們這里特別關心的是適用于前三種形式的電影技巧。

新聞電影

新聞電影試圖紀錄一種不能再重復的動作和事件，電影制作者很難控制他們所紀錄的事件。他是一名使用視覺紀錄機械的旁觀者。這類電影最粗糙的形式只產生一系列不連貫的鏡頭，它們紀錄的是整個事件的局部，而在銀幕上放映時則是一片混亂。許多東西沒有表現(xiàn)出來，但解說員能使這一組鏡頭在一定程度上連貫起來。如果用另外一些表現(xiàn)旁觀者的反應的鏡頭把這些鏡頭銜接起來，那么就達到了中間階段。這造成一種動作一反動作的關系，從而使觀眾可以接受，雖然他們仍然意識到正在觀看一個不完整的事件。最完整的電影紀錄就是用一架或幾架電動攝影機與同步磁帶錄音機，把所有的事件，不論是有趣的還是乏吵的，全都拍攝下來，就象一些“真實”電影所做的那樣。

但在電影中，根本沒有一個理想的攝影機位置可以把一個情境全面地毫無確祖地表現(xiàn)出來。攝影師要選擇他的位置、高度、鏡頭、光線。所有這些都導致一種折中。一種不可避免的選擇，即使如此，各人有各自不同的選擇。

紀錄電影

紀錄電影的形式較新聞電影又進了一步。

首先，大多數(shù)紀錄片不是處理一件事，而是處理一連串的在共同動機下所發(fā)生的事件。當銀幕上表現(xiàn)這些素材時，對這一情境的真實順序可作各種改變。

許多動機可以包括進去，如：

1.由共同的刺激所引起的若干情境組合成一個段落，當刺激的性質改變時，拍攝對象就重新組合成新的段落。每個單獨的拍援對象本來是作為一連串刺激所引起的連貫的反動作而拍攝的，但現(xiàn)在把它們的動作分割為片斷，然后再按照各種不同的“行為”型式組合起來，這樣就打斷了時間的連貫性而得到一種循序漸進的概念。

2.打破事件的連貫性紀錄，插入一種性質不同的說明性的視覺變化。即以動畫來表現(xiàn)一個不能使用真實因素拍下來的過程。

3.一系列事件通過不同的型式或順序來重復表現(xiàn)，以探索多種多樣的處理和答案?？梢粤信e更多例子，但實際情況就是需要進行分解—一各種事實必須加以安排以便最好地表現(xiàn)出來。一個事件往往要重復拍攝若干次。而重復就意味著搬演。
我們分解事件，用一種能夠掩蓋我們對真實的干預的技巧來進行選擇，其結果就是處于虛構領域的邊緣。

故事電影

許多最好的紀錄片是把純粹的真實和精心再組合的虛構混成一體的?？梢詮倪@種雙重手法中得到好處。這種做法把我們引到最終的電影形式一—完全虛構的電影。在這里，事件也是真實的，不過可以根據需要任意重復，直到我們從一個、兩個或若干個角度把表演或者動作最準確的微妙神韻拍攝在膠片上。為了有利于拍攝，每個情境都要經過仔細的設計和排演，其最終目的是為求模仿真實，事實上，我們所看到的是真實的一種更為豐富多采的方案。沒有單一的觀點，而是多元的，那是在真實生活中任何人也得不到的。重新組成的真實是電影最受歡迎的形式。

電影故事可以是經過設計或者是沒有設計的。這里所討論的技巧主要涉及經過設計的處理手法，也就是為了一系列有關聯(lián)的情節(jié)動作，對事件進行選擇、編排和演出，使之成為一系列有關聯(lián)的情節(jié)動作。而未經設計的事件必須處理得使它們可以和經過設計的場面混合起來。