? ? ? ?【戀愛(ài)flops】開(kāi)播之初被視作站在傳統(tǒng)galgame（及gal改動(dòng)畫(huà)）反諷的姿態(tài)上。然而作品的發(fā)展逐步展現(xiàn)出其在行文（及結(jié)局展開(kāi)上）與傳統(tǒng)galgame的相似性。本文試圖通過(guò)對(duì)于作品的行文結(jié)構(gòu)和具體行文的分析，說(shuō)明本作在文本建構(gòu)上與gal改動(dòng)畫(huà)的高度契合必然導(dǎo)致作品難以真正站在批判的姿態(tài)上完成作品的敘事，并最終使得本作繼承了一系列g(shù)al改作品中常常難以避免的根本缺陷，使得本作與一般gal改作品最終殊途同歸。

? ? ? ?【戀愛(ài)flops】（下稱【戀愛(ài)】）無(wú)疑是十月番改編作品爭(zhēng)雄的格局下亮眼的一部原創(chuàng)作品。作品在作品開(kāi)篇部分和作品的整體基調(diào)上有意展現(xiàn)出的galgame元素（例如op開(kāi)篇類似于galgalme加載環(huán)節(jié)的動(dòng)畫(huà)、作品具有g(shù)algame背景插畫(huà)風(fēng)格的背景美術(shù)等），并通過(guò)以第一話為典型的對(duì)傳統(tǒng)戀愛(ài)題材視覺(jué)小說(shuō)情節(jié)展開(kāi)的戲謔效仿（五種老套的偶遇美少女的方式、美少女作為插班生加入主角的班級(jí)、美少女在主角父親的授意下住進(jìn)主角家中，等待），使得觀眾對(duì)于本作有了超越galgame（改編）題材作品、以一種戲謔的姿態(tài)展現(xiàn)出業(yè)界對(duì)于galgame這一上一時(shí)代流行要素的總結(jié)與告別，如此的期許。本作在前期展現(xiàn)出的具有情色風(fēng)貌的種種橋段也在相當(dāng)程度上助長(zhǎng)了這樣的看法。

? ? ? ?然而，當(dāng)本作進(jìn)入后半部分并一改此前的風(fēng)格，轉(zhuǎn)為主線劇情的展開(kāi)后，觀眾看到作品似乎逐漸回歸傳統(tǒng)galgame改編動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏。在最后幾話男主人翁分別與虛擬世界中的女性角色告別并與本作真正的女主人翁“愛(ài)”相遇后，作品最終迎來(lái)平淡的結(jié)局。在褪去了“戲謔”等標(biāo)簽后，重審這部作品，作品中人物塑造、情節(jié)展開(kāi)等方面的端板被暴露在觀眾面前，使得觀眾對(duì)于作品的評(píng)價(jià)急轉(zhuǎn)直下。為何作品會(huì)暴露出這樣那樣的問(wèn)題？為何作品最終沒(méi)能貫徹開(kāi)篇時(shí)的姿態(tài)？

? ? ? ?最根本的，在筆者看來(lái)，這是作品根本的行文結(jié)構(gòu)造成的。本作的行文結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的galgame及gal改動(dòng)畫(huà)高度契合，這使得作品一方面注定無(wú)法站在一種更高的姿態(tài)完成對(duì)于galgame和gal改動(dòng)畫(huà)的超克，另一方面，作品同樣繼承了gal改動(dòng)畫(huà)某些根本的問(wèn)題，這造成了作品在行文上的諸多缺憾。

? ? ? ?當(dāng)我們以整體地角度審視作品的行文結(jié)構(gòu)時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，作品大體上可劃分為第一話開(kāi)篇，第二至第六話的女主人翁們每個(gè)人的單元回，第七、八話引入危機(jī)（女主人翁們消失、男主人翁被踢出虛擬世界，現(xiàn)實(shí)世界中同樣發(fā)生危機(jī)），第九至十一話解決危機(jī)并迎來(lái)女主人翁們的第一結(jié)局，第十二話為真結(jié)局。這在結(jié)構(gòu)上與galgame的行文高度契合，即共通線開(kāi)篇，之后進(jìn)入每個(gè)女主人翁的個(gè)人線并完成攻略，在攻略完畢全部單元線后作品進(jìn)入主線，引入危機(jī)并通過(guò)危機(jī)的解決迎來(lái)第一結(jié)局（通常為女主人翁的悲劇結(jié)局）。之后男主人翁（通常為了改變這樣的悲劇結(jié)局）通過(guò)一系列歷程進(jìn)入真結(jié)局，并在后傳中迎來(lái)作品的后日談部分。

? ? ? ?一方面，作品的類galgame行文結(jié)構(gòu)及其內(nèi)含的通過(guò)不幸的結(jié)局使玩家情緒低落（這被視作是“泣系”作品的一大標(biāo)簽）并通過(guò)真結(jié)局使玩家收獲慰藉的敘事目標(biāo)使得本作無(wú)法在脫離這一預(yù)設(shè)目標(biāo)的情形下完成作品，使作品真正站在gal改作品的對(duì)立面上。而更顯著的則是這樣的行文結(jié)構(gòu)使得某些敘事上的問(wèn)題變得無(wú)法回避。

? ? ? ?（繼承了類galgame行文結(jié)構(gòu)的）類Gal改動(dòng)畫(huà)與galgame間最為顯著的張力顯然由兩者敘事篇幅，即文本容量的不匹配造成。一部典型的galgame的文本容量通常需要20至40小時(shí)不等的游玩時(shí)間，盡管有g(shù)algame經(jīng)常被詬病的日常部分內(nèi)容重復(fù)和文本信息密度低等原因，galgame游玩流程本身較長(zhǎng)的特質(zhì)決定了galgame的行文結(jié)構(gòu)幾乎可以與龐大的文本容量劃上等號(hào)。這使得galgalme改編的動(dòng)畫(huà)通常有著較大的篇幅。

? ? ? ?以京都動(dòng)畫(huà)改編自key社同名galgame的【Clannad】為例，這部公認(rèn)的較為成功的改編動(dòng)畫(huà)在較大幅度上對(duì)游戲個(gè)人線進(jìn)行改編的情形下仍然需要40余話的篇幅才將作品完整地呈現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)觀眾面前。同樣改編自key社galgame，由JCstaff負(fù)責(zé)制作的【Little Busters!】采用相似的篇幅的情形下，動(dòng)畫(huà)仍招致改編過(guò)程中文本刪減過(guò)多的批評(píng)，可見(jiàn)40話的文本容量幾乎成為一部類galgame動(dòng)畫(huà)能夠完整呈現(xiàn)作品風(fēng)貌的理想篇幅。

? ? ? ?10年代動(dòng)畫(huà)篇幅多限制為13話的季番的現(xiàn)實(shí)使得這一矛盾更為突出。矛盾雙方幾乎不可調(diào)和：一方面，作品篇幅有著嚴(yán)格的限制；另一方面，galgame本身的結(jié)構(gòu)及以此達(dá)成的敘事目的對(duì)于各部分完整性的要求使得作品無(wú)法片面地強(qiáng)調(diào)galgame特定部分的內(nèi)容而忽視其他部分。這一時(shí)期的腳本家在盡可能縮減登場(chǎng)女主人翁數(shù)量和簡(jiǎn)化行文流程之后，仍無(wú)法避免這樣兩難的境地。

? ? ? ?以galgame劇本家麻枝準(zhǔn)在10年代與PAworks合作完成的三部曲，尤其是以其在2019年完成創(chuàng)作并放送的【成神之日】為例，作品開(kāi)篇和行文過(guò)程中人物單元回對(duì)篇幅的占用使作品幾乎至第九話才進(jìn)入主線部分，這造成主線部分篇幅被嚴(yán)重?cái)D壓，最終造成作品行文的徹底崩潰。從【Angel Beats!】到【夏洛特】到【成神之日】，文本篇幅限制造成結(jié)局部分?jǐn)⑹驴臻g被擠占的問(wèn)題呈顯出逐步擴(kuò)大的現(xiàn)象。

? ? ? ?就這點(diǎn)而言，【戀愛(ài)flops】顯然擁有相似的問(wèn)題。本作前七話的開(kāi)篇、單元回和進(jìn)入主線的橋段，使得第八話后的主線部分的敘事空間被壓縮，這導(dǎo)致第十、第十一兩話中女主人翁們的告別顯得倉(cāng)促，第十二話a part中真女主人翁“愛(ài)”的回憶也被擠壓。這兩處處理上的不足很大程度上激化觀眾對(duì)于作品的不滿。

? ? ? ?近幾年得到公認(rèn)好評(píng)的原創(chuàng)作品，例如18年的【少女歌劇】，正逐步放棄這樣的類galgame敘事模式，拒絕討論涉及全員的或是宏大或是具體的，與世界觀構(gòu)筑息息相關(guān)的命題，轉(zhuǎn)而關(guān)注私人性的或是關(guān)于少女內(nèi)心或是心情的微小的問(wèn)題，這些問(wèn)題通常只關(guān)乎少女自身或是在少數(shù)個(gè)少女間產(chǎn)生，并最終在一話內(nèi)完成矛盾的解決。這樣的“轉(zhuǎn)向”或許象征著對(duì)于galgame式的敘事存在問(wèn)題的正視，并最終指向?qū)τ谶@樣的行文模式的拋棄。這或許同樣意味著承認(rèn)13話的文本容量不具有承載貫穿作品的“正劇”的能力。

? ? ? ?而對(duì)于余下的作品來(lái)說(shuō)，敘事空間的不足仍是一以貫之的苦斗的對(duì)象。本季度的【秋葉原冥途戰(zhàn)爭(zhēng)】同樣具有相似的問(wèn)題。以第六話為例，本話在一話內(nèi)需要完成女主人翁與其“姐妹”涅蘆拉從結(jié)拜到并見(jiàn)證其死去的全過(guò)程的敘事。這樣的敘事安排使得完成本話的敘事幾乎成為本話唯一需要關(guān)注的重點(diǎn)。值得注意的是，為了在極為有限的篇幅中做完“涅蘆拉之死”的橋段，作品采用了一種戲劇化的處理手段。

? ? ? ?構(gòu)成這一幕的各個(gè)部分，“對(duì)峙-決斗-退場(chǎng)-見(jiàn)證死亡”，在同一個(gè)狹小的空間中完成。通過(guò)視角和鏡頭的切換，這一幕中的角色：奈古美、嵐子、愛(ài)美和她的仆從，在見(jiàn)證者、戲劇沖突的參與者間相互轉(zhuǎn)變，一如舞臺(tái)上不時(shí)在舞臺(tái)的構(gòu)成與觀眾面前的主角間切換的演員，最終使得這一話完成了基本的敘事。然而這顯然無(wú)法使得觀眾滿意。一如這部作品的第十二話一般，戲劇沖突被最大限度地簡(jiǎn)化，對(duì)峙中被省去的信息和破碎的敘事使得作品宛若荒誕劇一般，觀眾游離在作品的觀影之外無(wú)法與其中的任何一方共情。

? ? ? ?最大程度地用盡各種手段保證作品起碼的敘事成為當(dāng)務(wù)之急。為此，諸多手段被采納以盡可能壓縮文本并更精簡(jiǎn)地達(dá)成敘事目的。第十二話中，女主人翁的經(jīng)歷如同連環(huán)畫(huà)一般一環(huán)一環(huán)嚴(yán)絲合縫地串連起來(lái)，男主人翁為其戴上項(xiàng)鏈后下一幕便是其感到目眩。同樣的，父親到家與身體不適并暈倒被安排在了一起。住院后女主人翁和男主人翁的互動(dòng)被強(qiáng)調(diào)，與之同義的是其余部分被省略，例如確診后內(nèi)心的沖擊、情緒上的波動(dòng)與身體上的苦痛，等等。這些缺失要素對(duì)于情緒的漸進(jìn)與女主人翁人物形象的塑造至關(guān)重要，這最終關(guān)乎于對(duì)于女主人翁的共情。

? ? ? ?為了彌補(bǔ)這樣的缺失，其他橋段被引入。舉兩例，面色很差的女主人翁在男主人翁探病前化妝和女主人翁對(duì)于等待櫻花開(kāi)放的希冀。這些橋段根植于日本的文化語(yǔ)境中，其大多在戰(zhàn)前或戰(zhàn)中被書(shū)寫(xiě)并具有一定的共通性，而后在戰(zhàn)后通過(guò)影視化、電影化的形式登上熒幕或是在70年代后登上電視機(jī)，通過(guò)這樣的媒介在“全體國(guó)民”中形成普遍的共識(shí)。并且，不僅僅是化妝或是對(duì)于櫻花開(kāi)放的希冀本身成為一種文化符號(hào)，如是橋段的前因后果，尤其是影視劇中男女主人翁的心情及其作為在作品中出現(xiàn)的意象對(duì)于作品行文的影響，也在這些文化符號(hào)的構(gòu)筑過(guò)程中被納入。

? ? ? ?病中抹胭脂的橋段在日本文化語(yǔ)境中有多個(gè)來(lái)源，例如【源氏物語(yǔ)】中病重的紫姬便抹妝掩蓋病容；新近的較為有名的例子應(yīng)當(dāng)是宮崎駿【起風(fēng)了】中女主人翁病重時(shí)憑借抹胭脂強(qiáng)顏歡笑。以此展現(xiàn)出女主人翁的自我意識(shí)和對(duì)于男主人翁的深切感情。而櫻花的一例則是純粹的現(xiàn)代日本語(yǔ)境下建構(gòu)出的產(chǎn)物。櫻花、櫻枝被賦予的帶有春來(lái)、旺盛生命力的內(nèi)涵或許與明治以來(lái)日本政府貫徹始終的宣傳有關(guān)。Loundraw的【夏日幽靈】中對(duì)于病重的男二的刻畫(huà)中同樣采用了等待櫻枝上櫻花開(kāi)放的意象。

? ? ? ?通過(guò)對(duì)于這些意象的采納，作品得以通過(guò)意象的借用填充在敘事過(guò)程中被“省去”的情感的空白，盡管這樣的嘗試多為一種不得已而為之且對(duì)于觀眾的理解有很大的要求，因而在大多數(shù)情形下難以達(dá)到理想的效果。觀眾只能通過(guò)蛛絲馬跡“想象”女主人翁的心路歷程，以試圖填充支離破碎的敘事。然而這對(duì)于作品而言顯然是無(wú)濟(jì)于事的。【夏日幽靈】與本作“心領(lǐng)神會(huì)”一般采納了相同的意象，似乎體現(xiàn)出在面對(duì)崩潰邊緣的敘事時(shí)回歸一個(gè)俗套的、人盡皆知的故事成為一種共識(shí)，然而這既無(wú)法避免這樣的意象“獨(dú)立行走的危險(xiǎn)”，也無(wú)法真正起到支撐作品敘事的目的。在作品勉強(qiáng)完成了故事的編織后，留給觀眾的仍然是一地雞毛。

? ? ? ?本作結(jié)局五位AI在擁有具象的身體后進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的世界，她們?cè)谀兄魅宋碳抑械幕睾习凳局恼Q劇的延續(xù)。與galgame結(jié)構(gòu)上的同根同源使得作品無(wú)法完成對(duì)于這類作品本身的批判，對(duì)于galgame敘事模式的繼承使得作品在行文的展開(kāi)過(guò)程中遭遇與gal改作品相似的困境。就這個(gè)意義上而言，與其說(shuō)本作超克了galgame，不如說(shuō)本作成為gal改作品現(xiàn)狀的一個(gè)縮影，成為擺在影像媒介時(shí)代中仍然繼承g(shù)algame寫(xiě)作的動(dòng)畫(huà)腳本家面前巨大困境的具體寫(xiě)照?！厩锶~原】、【夏日幽靈】等作品或多或少在敘事上的崩潰反映出面對(duì)作品載體的變革過(guò)程中創(chuàng)作者們的水土不服。而連同本作和【成神之日】，他們?cè)谟^影體驗(yàn)上給觀眾帶來(lái)的不快，竟是如此的一脈相承。

? ? ? ?這或許意味著在季番的文本容量限制下正劇的系統(tǒng)性敗退。而與之相對(duì)應(yīng)的，無(wú)疑，不需要考慮如何嚴(yán)絲合縫地完成作品收尾而只需要按下一個(gè)暫時(shí)的休止符、由單元回組成的漫改作品取得了顯而易見(jiàn)的勝利。拘泥于作品的結(jié)構(gòu)而最終為條條框框所限制的【戀愛(ài)flops】，不會(huì)是最后一部栽在這上面的作品。

12月29日