相聲的基本功是說(shuō)學(xué)逗唱。（我覺(jué)得要是說(shuō)吃喝嫖賭，那九郎起碼精通前兩項(xiàng)）

和別的曲藝種類(lèi)相比，相聲的歷史相對(duì)短暫，理論也在不斷地發(fā)展。早期相聲的基本功是十三門(mén)，包括白沙撒字、收錢(qián)（開(kāi)杵門(mén)子）、太平歌詞、貨聲什么的。

相聲進(jìn)入茶館劇場(chǎng)之后，基本功整合為說(shuō)學(xué)逗唱更符合現(xiàn)狀。

說(shuō)。

（在發(fā)展成為行為藝術(shù)之前）相聲是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，“說(shuō)”是其中最重要也最基本的。

嘴里要清楚，要干凈，要讓觀眾聽(tīng)清演員說(shuō)什么。

在深入扒視頻之前，我老看有人說(shuō)楊九郎“口齒不清”，說(shuō)16年《笑傲江湖》宋丹丹就指出過(guò)他這個(gè)毛病，這么多年了還沒(méi)改。

16年的《笑傲江湖》，宋丹丹是這么說(shuō)的：“捧哏的小伙子聲音吃虧，就這個(gè)演戲就這個(gè)說(shuō)話呀，是那樣的人吧，你老覺(jué)得好像有點(diǎn)累，聲音不是放松的聲音?！?/p>

宋丹丹說(shuō)的是楊九郎的發(fā)聲不夠松弛，和“口齒不清”沒(méi)有關(guān)系。

就我看到的16年那一段時(shí)間，楊九郎確實(shí)是很緊張，整個(gè)人繃得很緊。

就像《有話好好說(shuō)》里，那威批評(píng)張?jiān)评滓粯?，《笑傲江湖》里宋丹丹?duì)楊九郎的批評(píng)，我認(rèn)為很中肯。

與其說(shuō)是批評(píng)，不如說(shuō)是提點(diǎn)。

雖然很多粉絲罵那威，但是事實(shí)上，九辮走的就是那威提出的路子，張?jiān)评壮?，楊九郎說(shuō)，情緒上用反差制造張力。

在《笑傲江湖》之后，楊九郎再?zèng)]有過(guò)那么緊繃的演出狀態(tài)。說(shuō)明他們?cè)趫?chǎng)下，認(rèn)真聽(tīng)取了前輩的意見(jiàn)，積極努力地修正提高了自己。

沒(méi)有這種態(tài)度，就沒(méi)有后來(lái)持續(xù)走紅的九辮。

不是楊九郎口齒不清，是張?jiān)评椎目邶X太清楚。

在剪視頻的時(shí)候，對(duì)比很明顯，楊九郎說(shuō)的話我聽(tīng)得都不費(fèi)力，反倒是張鶴帆說(shuō)話，我得戴上耳機(jī)翻來(lái)覆去地聽(tīng)。

如果說(shuō)滿分100，張?jiān)评椎目邶X95，那楊九郎的口齒在88到92之間，張鶴帆最多也就68吧。

就我看到的，楊九郎在臺(tái)上確實(shí)有不能讓人一耳朵就聽(tīng)清的時(shí)候，九成九都是出了表演態(tài)進(jìn)了生活態(tài)，直白點(diǎn)說(shuō)吧，就是用他日常說(shuō)話的京腔罵張?jiān)评住?/p>

朋友們還記得16年7月那場(chǎng)拴娃娃么？給汪汪叫的楊九郎嚇到的張?jiān)评?，也是很可?ài)了。為什么張?jiān)评渍娴臅?huì)被嚇到？因?yàn)闂罹爬傻那徽{(diào)變了。

學(xué)。

相聲演員給我們普及的學(xué)，“學(xué)個(gè)大姑娘老太太”“各省方言”……

歸根結(jié)底，學(xué)就是模仿，就是塑造人物，是演技。

說(shuō)相聲是表演，沒(méi)有舞美沒(méi)有服裝道具，全靠演員的身段表情語(yǔ)氣把觀眾帶入情景。

楊九郎的這一項(xiàng)，95分往上。

楊九郎的表演層次豐富細(xì)膩，放慢倍速放大鏡頭以后，能看到很多轉(zhuǎn)瞬即逝的小表情。

相聲相聲，相一半聲一半，使相是很重要的。

我拿16年10月底的一個(gè)小段分析，那時(shí)候楊九郎的表演沒(méi)有現(xiàn)在好，可窺一斑。

逗。

逗是幽默的手段，是翻包袱的能力。

楊九郎的這一點(diǎn)，我說(shuō)不好具體分?jǐn)?shù)，但一定是一個(gè)很高的分?jǐn)?shù)。

相聲最重要的是包袱，包袱就是笑料，使觀眾發(fā)笑的東西。

逗哏演員的鋪墊就是在給觀眾構(gòu)建這個(gè)包袱，在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，捧哏演員干脆利落地翻開(kāi)一抖，給大家看到包袱里面的內(nèi)容。

如果沒(méi)翻好，包袱就掉地了。

如果翻抖的時(shí)機(jī)不對(duì)，觀眾的期待值沒(méi)有達(dá)到最高點(diǎn)就翻開(kāi)，那效果就打折扣。

上面那個(gè)小段的最后，楊九郎翻的“這是日本藝伎”就很精彩。

唱。

相聲演員本門(mén)的唱是太平歌詞，太平歌詞、門(mén)柳，起初的作用都是用于招攬觀眾。

楊九郎的太平歌詞，只能說(shuō)，規(guī)整，符合太平歌詞的要求，及格。

正活里的唱，楊九郎是從不掉鏈子的。不管是《竇公訓(xùn)女》還是《捉放曹》《洪洋洞》，該怎么唱就怎么唱。

相聲是藝術(shù)，藝術(shù)起源于人的欲望，靠激發(fā)觀眾的感情、感染觀眾的情緒來(lái)打動(dòng)觀眾。

情緒是落足點(diǎn)，是藝術(shù)作品的根本內(nèi)容。

基本功不能差，差了就表達(dá)不好。

但是只有基本功，沒(méi)有情緒，那就不是一個(gè)文藝作品了。

藝術(shù)是用于感知的，不是用于研究的。

藝術(shù)從業(yè)者必須去研究，但是觀眾只需要感知就可以。

成功絕無(wú)僥幸。九辮從合作起，一直是上升趨勢(shì)，厚積薄發(fā)，看不到頹勢(shì)。

為什么這篇沒(méi)有用九辮的相聲來(lái)舉例，因?yàn)闂罹爬膳趵申怀降膶哟魏团鯊堅(jiān)评椎膶哟尾灰粯印Ｅ趵申怀绞菞罹爬傻墓ぷ?，用?duì)待工作的態(tài)度去捧。

捧張?jiān)评资菞罹爬傻氖聵I(yè)，用奉獻(xiàn)自我的態(tài)度去捧。

本來(lái)我不想寫(xiě)這一篇的，覺(jué)得我的水平根本不足以去評(píng)斷什么，但是架不住互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都有個(gè)鍵盤(pán)。

連楊九郎的相聲都沒(méi)看過(guò)幾段的人都敢說(shuō)楊九郎的業(yè)務(wù)差了，真是宣傳這個(gè)陣地，我們不去占領(lǐng)，敵人就會(huì)去占領(lǐng)。