蒸汽波終極科普：蒸 汽 波 統(tǒng) 治 互 聯(lián) 網(wǎng)
近幾年來(lái)，中文互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)出了大量以粉色/紫色調(diào)濾鏡或VHS濾鏡（Video Home System，老式家用錄像機(jī)的視覺(jué)風(fēng)格）為主的圖像創(chuàng)作，80s/90s式復(fù)古與未來(lái)感結(jié)合而成的視覺(jué)風(fēng)格成為了一種審美時(shí)尚，主打一個(gè)意亂情迷。
隨著各大圖像美化公司開(kāi)始推出相關(guān)的濾鏡和貼紙，這種復(fù)古美學(xué)一時(shí)在社交媒體和視頻網(wǎng)站上井噴，影響綿延至今。
其實(shí)這種風(fēng)格有一個(gè)不為人知的來(lái)源，那就是多年前爆火的「蒸汽波」（Vaporwave）。它不僅是一種視覺(jué)風(fēng)格，也是一種音樂(lè)。很多相關(guān)視覺(jué)風(fēng)格的視頻常用的BGM，其實(shí)基本上都是蒸汽波，或是發(fā)源于蒸汽波的子流派。
所以在蒸汽波統(tǒng)治互聯(lián)網(wǎng)的今天，“什么是蒸汽波？”也真的是一個(gè)值得深思的話題。
So，是時(shí)候來(lái)一場(chǎng)大科普了！
（*結(jié)尾有專輯推薦?。。。?/p>
#01?什 么 是 蒸 汽 波 ？
蒸汽波（Vaporwave），一個(gè)在2010年代初于網(wǎng)絡(luò)社區(qū)橫空出世的電子音樂(lè)流派，一直到2015年左右，作為音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的蒸汽波才開(kāi)始大展身手，發(fā)展出了眾多的子流派，而它在國(guó)內(nèi)的熱度則在2018年前后才姍姍來(lái)遲。
當(dāng)時(shí)的中文互聯(lián)網(wǎng)，只要有蒸汽波存在的地方，就 ?必 ?定 ?有 ?空 ?格 ?的 ?盛 ?景 ?。
● 來(lái)自某音樂(lè)平臺(tái)的多個(gè)評(píng)論區(qū)
這種文化現(xiàn)象的起因可能有點(diǎn)出乎意料：最初的蒸汽波制作人喜歡把日文作為蒸汽波的視覺(jué)美學(xué)元素，所以會(huì)用到日文輸入法。而日文輸入法對(duì)字母和數(shù)字還保持著全角輸入的習(xí)慣，打出來(lái)的字符間距都是拉大的。但西方和中國(guó)都習(xí)慣半角輸入，這種全角文化流行以后，大家就把全角替換成更易于實(shí)現(xiàn)的空格了，畢竟在手機(jī)輸入法上要切換全角/半角總是很麻煩。
蒸汽波“側(cè)重于20世紀(jì)80年代、90年代的美國(guó)、日本流行文化元素，包括城市生活、購(gòu)物中心、商業(yè)廣告、電子游戲、科技和早期互聯(lián)網(wǎng)等，也受到賽博朋克科幻的影響。其音樂(lè)大量使用同時(shí)代的沙發(fā)音樂(lè)、滑順爵士樂(lè)、電梯音樂(lè)等商業(yè)音樂(lè)作為素材，進(jìn)行采樣和編輯?！本S基百科如是說(shuō)。
發(fā)展到現(xiàn)在，蒸汽波早已不再以單一的音樂(lè)形態(tài)出現(xiàn)，而是成為了一種囊括音樂(lè)、視覺(jué)美學(xué)、meme等要素在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文化。
● 蒸汽波的視覺(jué)美學(xué)
在歌曲氛圍和環(huán)境塑造上，蒸汽波的靈感來(lái)自于2000年代中期的Chillwave、Witch House（女巫浩室）、Twee Pop（童稚流行）、Hypnagogic Pop（催眠流行）等流行音樂(lè)中的實(shí)驗(yàn)趨勢(shì)，它也從這些音樂(lè)中找到了自己大致的發(fā)展方向。
一個(gè)很有趣的事實(shí)是，蒸汽波是一個(gè)徹頭徹尾的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，甚至可以說(shuō)沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)就沒(méi)有蒸汽波，就像美國(guó)雜志《The Brooklyn Rail》評(píng)論的那樣：“蒸汽波是第一個(gè)從流行到消亡都完全發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)上的音樂(lè)流派?！?/p>
蒸汽波的早期創(chuàng)作者大多來(lái)自 Last.fm、Reddit 和 4chan 這樣的海外線上社區(qū)，后來(lái)越來(lái)越多的創(chuàng)作者加入了這條潮流，但許多人卻出于探測(cè)市場(chǎng)真實(shí)反應(yīng)或規(guī)避版權(quán)糾紛的原因，選擇以網(wǎng)名或奇奇怪怪的昵稱進(jìn)行匿名活動(dòng)。
而且大家?guī)缀醵歼x擇像Bandcamp、Soundcloud這種發(fā)行門檻更低、對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人（沒(méi)和唱片公司簽約的音樂(lè)人）更加友好的線上音樂(lè)平臺(tái)來(lái)發(fā)布作品。
蒸汽波的首要特點(diǎn)是它大量采樣80s~90s的音樂(lè)，采樣源通常是舒緩流暢的Soul、jazz或J-Pop和Citypop中旋律突出的主歌部分。
制作人會(huì)把原曲進(jìn)行降速處理，并使用混響和失真效果來(lái)模仿水霧環(huán)繞的水汽聲，再加上各種早期先鋒具象音樂(lè)手法，以及磁帶音樂(lè)里常見(jiàn)的停頓和粗糙化等方式，最終大大轉(zhuǎn)變經(jīng)典旋律，扭曲原曲的本來(lái)面貌。
在歷經(jīng)層層工序后，蒸汽波音樂(lè)并沒(méi)有變得像實(shí)驗(yàn)音樂(lè)那樣難以入耳，而是營(yíng)造出了一種不同于原曲而更加值得細(xì)品的迷醉聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，朦朧中浮現(xiàn)出一種無(wú)實(shí)物的浪漫感，宛如對(duì)古早年代的懷舊式重演。
說(shuō)到蒸汽波的制作手法就不得不提到一個(gè)被蒸汽波發(fā)揚(yáng)光大的關(guān)鍵概念——「掠奪聲學(xué)」（Plunderphonics）。
掠奪聲學(xué)是作曲家約翰·奧斯瓦爾德（John Oswald）創(chuàng)造的概念，指的是一種激進(jìn)的拼貼作曲形式，它的所有創(chuàng)作材料都是從已有版權(quán)的音樂(lè)作品中“掠奪”過(guò)來(lái)進(jìn)行挪用的，它主張自由采樣的理念，對(duì)音樂(lè)版權(quán)法嗤之以鼻。
到了現(xiàn)代，隨著采樣器的使用，“采樣器本身也是一門樂(lè)器”的觀點(diǎn)已經(jīng)成為了音樂(lè)界中的一大共識(shí)。而以大量采樣為創(chuàng)作材料的數(shù)字音樂(lè)也引發(fā)了關(guān)于「知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬問(wèn)題」和「數(shù)字音樂(lè)家的創(chuàng)造力問(wèn)題」的爭(zhēng)論，更是對(duì)音樂(lè)家這一身份定義的既有標(biāo)準(zhǔn)發(fā)起了挑戰(zhàn)。
在掠奪性的作品中，制作人使用的采樣通常是沒(méi)有得到原作者授權(quán)的，所以有時(shí)會(huì)因侵權(quán)導(dǎo)致法律糾紛。在這種逼仄的創(chuàng)作環(huán)境下，一些「掠奪藝術(shù)家」開(kāi)始用自己的作品發(fā)出吶喊，抗議ta們認(rèn)為過(guò)于嚴(yán)酷且虛偽的版權(quán)法，也有一些藝術(shù)家認(rèn)為掠奪聲學(xué)應(yīng)該直接合法化。
可能初看起來(lái)這種抗議確實(shí)很荒謬，但你不得不承認(rèn)，掠奪聲學(xué)式的做法確實(shí)成為了音樂(lè)界的大勢(shì)所趨…… 比如美國(guó)實(shí)驗(yàn)樂(lè)隊(duì)The Residents、法國(guó)電音組合Daft Punk，以及后來(lái)的眾多說(shuō)唱制作人，包括我們今天要討論的主角蒸汽波，處在不同領(lǐng)域的許多創(chuàng)作者們都不約而同地選擇擁抱這種形式的創(chuàng)作：
一是因?yàn)椴蓸幼髌反_實(shí)是散發(fā)獨(dú)特魅力的，它有自己與眾不同的趣味；二是因?yàn)樵S多創(chuàng)作者并沒(méi)有足夠的經(jīng)濟(jì)條件來(lái)支撐起作為一個(gè)“合格”音樂(lè)人所需的專業(yè)教育和專業(yè)設(shè)備。久而久之，“掠奪”行為便在一定程度上被民間默許了，聽(tīng)眾也是喜聞樂(lè)見(jiàn)，豐富多彩的「采樣文化」便應(yīng)運(yùn)而生。
掠奪或大幅采樣，作為貫穿蒸汽波及其子流派的核心手法，它直到現(xiàn)在依舊深受蒸汽波制作人的青睞。有的子流派采樣的篇幅更大更狠，也有制作人會(huì)采樣別人的蒸汽波作品來(lái)創(chuàng)作更貼合自身審美的蒸汽波音樂(lè)，這種套娃采樣的形式在國(guó)內(nèi)外圈子里都是很常見(jiàn)的。
#02?蒸 汽 波 發(fā) 展 史
① 起 源
大多數(shù)人公認(rèn)的“蒸汽波起源”是Chuck Person（本名Daniel Lopatin）在2010年發(fā)布的專輯《Chuck Person's Eccojams Vol. 1》，這是一張基于掠奪聲學(xué)理念的混音專輯，收錄的歌曲是由80s~90s的商業(yè)化流行歌曲的循環(huán)變調(diào)采樣組成，其中運(yùn)用的混響、失真、切片、變調(diào)等效果都可以在后來(lái)的蒸汽波上找到相對(duì)應(yīng)的處理手法。
● 《Chuck Person's Eccojams Vol. 1》
Daniel Lopatin還結(jié)合音樂(lè)在油管制作了視覺(jué)視頻，其中最出名的《nobody here》作為最早的蒸汽波美學(xué)視頻至今為止已經(jīng)有超過(guò)290萬(wàn)的播放量。
一開(kāi)始這張專輯并沒(méi)有直接被打上“蒸汽波”的名號(hào)，Lopatin也說(shuō)了這只是無(wú)意間整的一個(gè)玩笑式的音樂(lè)創(chuàng)作。但在2013年，音樂(lè)博客Girls Blood在一篇題為《Vaporwave Essentials》的博文中將《Eccojams Vol.1》等專輯描述為「原始蒸汽波」（Proto Vaporwave），之后這張專輯才作為“蒸汽波的起源”而廣為人知。
關(guān)于《Eccojams Vol.1》帶來(lái)的影響 ，Lopatin本人表示：“好吧 ，Eccojams 的全部意義在于它是一種DIY實(shí)踐，不涉及任何專業(yè)的音樂(lè)技術(shù)知識(shí)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種以可變且哲學(xué)處理音頻的直接方式，與音樂(lè)無(wú)關(guān)，與感覺(jué)有關(guān)，我很高興看到它實(shí)際帶來(lái)的影響是真實(shí)的，人們通過(guò)這種實(shí)踐來(lái)制造東西并找到聯(lián)系和意義是我所希望的?！?/p>
② 發(fā) 展 時(shí) 期
2011年12月9日，美國(guó)電子音樂(lè)家Macintosh Plus（原名Vektroid）發(fā)行了專輯《Floral Shoppe》（花的專賣店），其中收錄的第二首曲子《リサフランク420 / 現(xiàn)代のコンピュー》現(xiàn)在幾乎已經(jīng)成為蒸汽波的代名詞。
● Vektroid（Macintosh Plus）
● 《Floral Shoppe》
這首歌的音樂(lè)視頻目前在油管上的播放量已經(jīng)超過(guò)2300萬(wàn)，它在國(guó)內(nèi)更是被廣大網(wǎng)友譽(yù)為「蒸汽波國(guó)歌」，而《Floral Shoppe》這張專輯也是蒸汽波在互聯(lián)網(wǎng)上獲得廣泛認(rèn)可的首批專輯之一。
從那以后，《Floral Shoppe》被一些評(píng)論家認(rèn)為是真正定義蒸汽波的專輯。隨著這張專輯在社交媒體Tumblr的爆火，Vektroid在網(wǎng)上收獲了相當(dāng)大的流量，以至于她在后來(lái)還推出了相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品，使得《Floral Shoppe》兼顧商業(yè)化和藝術(shù)性。
可就是在這時(shí)，蒸汽波開(kāi)始被商業(yè)體系吸納和收編，很多商業(yè)廣告開(kāi)始以蒸汽波藝術(shù)作為噱頭，或僅僅是跟風(fēng)。
《Floral Shoppe》的成功不僅代表著蒸汽波已經(jīng)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，也代表著蒸汽波開(kāi)始走向“衰落”……
雖然《Floral Shoppe》獲得了極大榮譽(yù)，但畢竟人紅是非多，破圈的高知名度給它帶來(lái)了不小的反對(duì)聲音。不僅有蒸汽波社區(qū)對(duì)這張專輯的過(guò)度商業(yè)化予以批評(píng)，也有人質(zhì)疑Vektroid的制作水準(zhǔn)是否過(guò)低。
油管音樂(lè)評(píng)論家Anthony Fantano對(duì)這張專輯的評(píng)價(jià)是這樣的：“當(dāng)然聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)，它有風(fēng)格，但就其作曲方式而言，真的沒(méi)有太多”（不過(guò)后來(lái)他在考慮到未來(lái)蒸汽波的發(fā)展后便改了口……）
從制作流程上來(lái)說(shuō)，蒸汽波音樂(lè)確實(shí)對(duì)音樂(lè)制作水準(zhǔn)沒(méi)有過(guò)于專業(yè)的要求，但我們當(dāng)然不能忽視想法、創(chuàng)意和自我意識(shí)的表達(dá)，這些都是一件作品中至關(guān)重要的構(gòu)成要素。
③ 轉(zhuǎn) 變 時(shí) 期
隨著蒸汽波進(jìn)一步的大眾化，過(guò)多濫用采樣且視覺(jué)效果重復(fù)無(wú)聊的同質(zhì)化蒸汽波越來(lái)越多，蒸汽波的發(fā)展一時(shí)間陷入了瓶頸期。這時(shí)一些創(chuàng)新的蒸汽波藝術(shù)家開(kāi)始改變蒸汽波傳統(tǒng)拉伸采樣的做法，并強(qiáng)化了采樣的運(yùn)用技術(shù)，同時(shí)選擇改變傳統(tǒng)蒸汽波所表達(dá)的迷醉、頹廢或悲傷的情緒，轉(zhuǎn)而讓音樂(lè)變得歡快且充滿活力，換句話說(shuō)就是更適合用來(lái)跳舞了。
這種做法很快在近乎同時(shí)期的2011/2012年左右發(fā)展出了Future Funk（未來(lái)放克），它多從70s~80s的迪斯科音樂(lè)中采樣，還融入了French House和Synth Funk的特性，鼓點(diǎn)更強(qiáng)，節(jié)拍更輕快，音樂(lè)速度也更快，再加上急促的循環(huán)效果，天然具備了商業(yè)化所需的洗腦屬性，所以Future Funk后來(lái)還真就比蒸汽波更勝一籌地在商業(yè)化上大獲成功。
作為蒸汽波的子流派，F(xiàn)uture Funk當(dāng)然也算是蒸汽波，但這是廣義的說(shuō)法（廣義上它還屬于French house），如果從狹義上來(lái)說(shuō)，它不能直接等同于傳統(tǒng)的那種代表著慢拍和chill的蒸汽波，二者在聽(tīng)感上的差距還是很明顯的。
話說(shuō)回來(lái)，在Future Funk時(shí)代到來(lái)的同時(shí)，當(dāng)然也有一部分藝術(shù)家依舊保持著old school蒸汽波所帶來(lái)的情緒表達(dá)，但在此基礎(chǔ)上強(qiáng)化了氛圍感和環(huán)境塑造——2015年1月21日，最具影響力的蒸汽波專輯之一《新しい日の誕生》就此誕生了。
● 《新しい日の誕生》
《新しい日の誕生》是由Dream Pop制作人HKE（Hong Kong Express）和雪泥波（Slushwave）制作人Telepath（telepathテレパシー能力者）以組合名「２８１４」合作發(fā)行的專輯。在這張專輯里，他們決定一改業(yè)界常態(tài)，放棄使用任何音樂(lè)采樣進(jìn)行制作，最終使得《新しい日の誕生》成為了第一批不包含任何采樣運(yùn)用的蒸汽波專輯，它也是蒸汽波的衍生風(fēng)格Dreampunk（夢(mèng)幻朋克）的開(kāi)山之作，因此這無(wú)疑是蒸汽波發(fā)展路上值得載入史冊(cè)的一個(gè)新階段。
《新しい日の誕生》也有自己不同于傳統(tǒng)蒸汽波的新式美學(xué)，HKE從王家衛(wèi)的電影美學(xué)中收獲良多，專輯封面就是參照香港九龍打造的架空城市畫面，配合日文和繁體字書寫的各種招牌，以及深紫色的基調(diào)，再結(jié)合音樂(lè)的整體聽(tīng)感，很難不讓人想到《銀翼殺手》電影中所展現(xiàn)的賽博朋克藝術(shù)。而專輯主題則抽象地表達(dá)了香港80年代的晚期資本主義沉悶壓抑的世界觀，２８１４也表示，他們希望這張專輯具有“強(qiáng)烈的地方感”。
開(kāi)場(chǎng)曲夢(mèng)幻般的、華麗層疊的鋼琴和遙遠(yuǎn)的警笛聲，雨點(diǎn)落在城市巷子的點(diǎn)滴聲，背景搖擺不定的地鐵發(fā)出的噪音和中文獨(dú)白，塑造了一種夢(mèng)幻且浪漫，又夾雜著不安與壓抑的情緒，仿佛一切只有夢(mèng)中才能感覺(jué)得到。
后來(lái)，以這種范式為基準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)新的蒸汽波，統(tǒng)統(tǒng)被歸入了Post-vaporwave的范疇，即「后蒸汽波」。它從屬于蒸汽波，也和蒸汽波一樣是一個(gè)涵蓋廣泛流派的傘式概念，但目前還沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的定義?？梢哉f(shuō)后蒸汽波一般是對(duì)已經(jīng)飽和了的傳統(tǒng)蒸汽波的解構(gòu)式發(fā)展，因?yàn)樗鼈儽Ａ袅苏羝ǖ牟糠衷?，但有更多?chuàng)新。它的常見(jiàn)分支流派有Barber Beats（理發(fā)師節(jié)拍）、MallSoft（商場(chǎng)輕音樂(lè)）、Slushwave（雪泥波）、Utopian Virtual（烏托邦虛擬）等。
④ 國(guó) 內(nèi) 情 況
2016年，國(guó)內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)蒸汽波作品，代表制作人有Lopu$、眠、Cutie*等，但最初爆火的作品應(yīng)該是「銀河騎士GalaxyKnight」于2016年創(chuàng)作的《嘉 禾 天 橙 國(guó) 際 大 影 院》，這首曲子濃厚的80年代懷舊港片氛圍，深受聽(tīng)眾喜愛(ài)。在那個(gè)幾乎連蒸汽波科普文章都不一定有幾篇的年代，這首作品不知道成為了多少人的蒸汽波啟蒙。如今潮流退去，還有多少曾經(jīng)的愛(ài)好者依然是蒸汽波的忠實(shí)聽(tīng)眾呢？
這一時(shí)期過(guò)后，大部分國(guó)內(nèi)制作人近乎清一色地投身蒸汽波的子流派Future Funk的制作。前文提到過(guò)，F(xiàn)uture Funk是傳統(tǒng)蒸汽波處于瓶頸期的轉(zhuǎn)型產(chǎn)物，傳統(tǒng)蒸汽波迷醉、頹廢或悲傷的情緒都在Future Funk中變得歡樂(lè)了起來(lái)。所以不難理解，國(guó)內(nèi)蒸汽波制作人一下子全都Future Funk了的現(xiàn)象基本上算是大勢(shì)所趨，畢竟傳統(tǒng)慢拍的old school蒸汽波實(shí)在太過(guò)小眾，多數(shù)人還是偏愛(ài)讓人元?dú)鉂M滿的東西吧。
2018年左右，蒸汽波終于在年輕人的音樂(lè)界打下了一片穩(wěn)固的江山。Lopu$和眠創(chuàng)作的《blame you》和幸子小姐拜托了的《柴 魚 の c a l l i n g》等Future Funk作品，得到了國(guó)內(nèi)網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和認(rèn)可，越來(lái)越多的作品在大眾的推波助瀾下被帶向了與視頻結(jié)合發(fā)展的道路。
2018年末及2019年初，以太陽(yáng)長(zhǎng)女為代表的B站up主用粉色基調(diào)的老電影濾鏡，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)二創(chuàng)蒸汽波美學(xué)視頻的先河。隨后大量同質(zhì)化的Future Funk與蒸汽波視頻作品開(kāi)始被生產(chǎn)出來(lái)，而視頻選用的音樂(lè)大多都以國(guó)內(nèi)最出名的那幾首蒸汽波曲子為主。再后來(lái)，各大視頻后期編輯APP也都陸續(xù)推出了各自的蒸汽波視頻模板，蒸汽波美學(xué)的普及已經(jīng)是更上一層樓了。
通過(guò)占領(lǐng)視頻媒介，蒸汽波在國(guó)內(nèi)的熱度已經(jīng)是不可同日而語(yǔ)了。就連一些購(gòu)物網(wǎng)站都緊跟潮流，開(kāi)始濫用蒸汽波的視覺(jué)風(fēng)格來(lái)裝點(diǎn)自己的網(wǎng)站，營(yíng)造所謂時(shí)尚的消費(fèi)體驗(yàn)。
但從音樂(lè)上來(lái)說(shuō)，如果真的勉強(qiáng)把部分制作人喜歡采樣華語(yǔ)老歌算是發(fā)展的話，其實(shí)蒸汽波在國(guó)內(nèi)就一直沒(méi)有啥突破性的發(fā)展了。因此國(guó)內(nèi)所謂的“發(fā)展”，總體上是比較同質(zhì)化的，跟風(fēng)和恰爛錢的現(xiàn)象層出不窮，國(guó)內(nèi)一些老蒸汽波制作人也都對(duì)圈內(nèi)環(huán)境進(jìn)行過(guò)批評(píng)，表示過(guò)厭惡。
所以，你甚至可以說(shuō)這一小節(jié)介紹的主要是蒸汽波在國(guó)內(nèi)的熱度攀升史。
ロマンスにならない音樂(lè)：林如韻;G?H?C
不過(guò)在2022年，國(guó)內(nèi)一眾蒸汽波制作人再度發(fā)力，合作了一張F(tuán)uture Funk專輯《Future Funk Club》，終于打破了同質(zhì)化的詛咒，使Future Funk開(kāi)始往新的方向發(fā)展。
● 《Future Funk Club》
其實(shí)在國(guó)內(nèi)發(fā)展史中還有三件值得一提的事：
在2019年~2021年期間，在b站的整活區(qū)突然就興起了一小股蒸汽波風(fēng)。蒸汽波的經(jīng)典視覺(jué)風(fēng)格，配上元?dú)鉂M滿的Future Funk BGM，但畫面中迎來(lái)的不是落日都市或小清新日漫，而是快手經(jīng)典連續(xù)劇《東 百 往 事》的整活藝術(shù)！這種“高雅與低俗”的碰撞，的確是蒸汽波運(yùn)動(dòng)史上的首次。代表作品（請(qǐng)到Bilibili搜索BV號(hào)）：BV1XF41187cT / BV1Lf4y1H7i4 / BV1hE411B7wP / BV14o4y1f79Y
2020年，國(guó)內(nèi)音游Muse Dash（喵斯快跑）將Future Funk和蒸汽波音樂(lè)（以Future Funk為主）收錄進(jìn)了復(fù)古主題的曲包“暮色電臺(tái)”系列中。自此以后，每年更新的復(fù)古主題包，使用的都是蒸汽波的視覺(jué)風(fēng)格。
依然是在這一時(shí)期前后，蒸汽波的視覺(jué)風(fēng)格在大眾社交媒體的推波助瀾下被國(guó)內(nèi)一些圖像美化公司注意到，仿蒸汽波的粉色/紫色調(diào)濾鏡和VHS濾鏡從此開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)。前者似乎代表著一種神秘化的未來(lái)感？后者當(dāng)然代表著人類對(duì)復(fù)古的鐘愛(ài)。
盡管沒(méi)有人知道這些美學(xué)改造自蒸汽波，但這種審美影響卻綿延至今。我們可以在國(guó)內(nèi)的許多圖像/視頻美化中看到類似審美思維的痕跡，而在蒸汽波流行之前，似乎真的很少人會(huì)默認(rèn)照片加上粉色/紫色調(diào)濾鏡后會(huì)是美的。
我們的確已經(jīng)在某種程度上進(jìn)入了一個(gè)“后蒸汽波”時(shí)代，昔日蒸汽波運(yùn)動(dòng)所輻射出的一系列影響如今都已經(jīng)彌散在了日常中，潛伏在了思維里。
#03?蒸 汽 波 的 亞 屬 性
蒸汽波作為一種亞文化，也是自帶反抗性的。當(dāng)然，同時(shí)它也與其它亞文化一樣有著相同的結(jié)局——被主流文化和資本主義收編。
作為一種誕生于網(wǎng)絡(luò)的文化，由于網(wǎng)絡(luò)信息高效流動(dòng)的特性，蒸汽波的反抗與收編都猶如潮水一般急速漲落。從2010年興起，再到不過(guò)兩年就開(kāi)始被商業(yè)化、庸俗化。
但好在蒸汽波是一個(gè)基于采樣的音樂(lè)門類，對(duì)采樣內(nèi)容和技法的探索還遠(yuǎn)未到頭，而且傳統(tǒng)的蒸汽波美學(xué)元素本身就比較富足，多元組合和衍生的可能性還可以繼續(xù)探索下去，因此蒸汽波在面臨大環(huán)境圍剿的同時(shí)還是富有生命力的，這使得它能夠在一定程度上保持住鋒芒，不至于徹徹底底陷入流俗。
比如在蒸汽波本身和它的子流派中，依舊是有一眾鐘愛(ài)蒸汽波的藝術(shù)家在Bandcamp和Soundcloud等平臺(tái)與聽(tīng)眾們一起活躍至今，也有一些蒸汽波藝術(shù)家努力通過(guò)實(shí)體產(chǎn)品來(lái)發(fā)揚(yáng)和發(fā)展自己的文化（不過(guò)在國(guó)內(nèi)就沒(méi)有這種搞發(fā)展的景象了 ??? ??? ?）。
● 后蒸汽波制作人Macroblank制作的一系列文創(chuàng)產(chǎn)品
另外，點(diǎn)評(píng)蒸汽波的評(píng)論家們似乎都非常在意蒸汽波在政治上的意義，比如在維基百科上，光是政治性的內(nèi)容就占了一半頁(yè)面。
為什么呢？其實(shí)「蒸汽波」（vaporwave）這個(gè)詞的來(lái)源是「霧件」（vaporwarwe），所謂霧件，指的是在開(kāi)發(fā)完成前就開(kāi)始造勢(shì)炒作的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品往往一拖再拖，并不會(huì)問(wèn)世，就如霧一般看得到而摸不著。這種內(nèi)涵正是對(duì)充滿「挪用」的蒸汽波音樂(lè)恰到好處的詮釋——蒸汽波的存在代表著某種諷刺。
但它諷刺了啥呢？
一些音樂(lè)論壇的用戶還將蒸汽波描述為“馬克思主義Chillwave”，因?yàn)檎羝ǖ拇嬖冢?jiǎn)直就是在嘲弄那些由文化工業(yè)精心打造的各種商業(yè)流行音樂(lè)——“你想用標(biāo)準(zhǔn)化的精致手段告訴大眾什么才算真正的音樂(lè)是吧？我用最野的路子就能告訴你大眾的審美和音樂(lè)本身都并沒(méi)有被你壟斷?。?/strong>”
OK！一身反骨，鑒定完畢！
在評(píng)論家Charlie Jones的《蒸汽波與虛擬廣場(chǎng)的流行藝術(shù)》（Vaporwave and the pop-art of the virtual plaza）一文中，他甚至將蒸汽波一詞與《共產(chǎn)黨宣言》的文本進(jìn)行聯(lián)想，并把蒸汽波定義成一種具有加速主義與反消費(fèi)主義傾向的音樂(lè)流派。
“一切固定的僵化的關(guān)系以及與之相適應(yīng)的素被尊崇的觀念和見(jiàn)解都被消除了，一切新形成的關(guān)系等不到固定下來(lái)就陳舊了。一切等級(jí)的和固定的東西都煙消云散了，一切神圣的東西都被褻瀆了。人們終于不得不用冷靜的眼光來(lái)看他們的生活地位、他們的相互關(guān)系。?”——《共產(chǎn)黨宣言》
是的，相較標(biāo)準(zhǔn)化、程序化的音樂(lè)工業(yè)，僅靠簡(jiǎn)易工序便能脫穎而出的蒸汽波，使得“人們終于不得不用冷靜的眼光來(lái)看他們的生活地位和相互關(guān)系。”
不過(guò)有一說(shuō)一，上述的說(shuō)法還是顯得有點(diǎn)模棱兩可，所謂的反抗性不僅像是生拼硬湊的，而且蒸汽波作為亞文化的反主流程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有朋克和搖滾來(lái)得轟轟烈烈。
但所謂“反抗性”也并非就無(wú)理可依，無(wú)跡可循了。對(duì)于蒸汽波來(lái)說(shuō)，也許觀念上的反抗要多于具體形式上的反抗，很多早期蒸汽波音樂(lè)大多取材自80s~90s的流行商業(yè)歌曲，你可以說(shuō)這只是出于愛(ài)好的remix（重混音），但其實(shí)這倒也像是一種對(duì)資本批量產(chǎn)出的商業(yè)歌曲進(jìn)行開(kāi)玩笑式的諷刺與解構(gòu)。
雖然制作人可能沒(méi)有直接表明這一點(diǎn)，但似乎一切都已經(jīng)蘊(yùn)含在了作曲之中。
一個(gè)明顯的例子是原始蒸汽波專輯《Eccojams Vol.1》中的《B4》，采樣自Chris de Burgh的《The Lady in Red》，原曲在1986年雖然登頂了銷量榜，但后來(lái)在滾石雜志上的評(píng)價(jià)卻是80年代歌曲最爛的第三名。原曲擁有一大堆俗氣的和弦，但經(jīng)過(guò)制作人對(duì)精華部分的截取和再加工，本被現(xiàn)行評(píng)價(jià)體系pass掉的作品卻可以重新變得熠熠生輝，煥發(fā)新生。
Skylar Spence的《enjoy youself》也是如此，據(jù)聽(tīng)眾評(píng)價(jià)，這首歌基本上刪除了采樣源中所有流行的邁克爾·杰克遜風(fēng)，而重構(gòu)出了一種聽(tīng)感更加新穎的音樂(lè)。
另外，作為掠奪聲學(xué)這一作曲技術(shù)的使用流派，蒸汽波在制作方式上時(shí)常因?yàn)榉欠ūI用歌曲采樣而被認(rèn)為是在挑戰(zhàn)版權(quán)法的權(quán)威，多數(shù)包括國(guó)內(nèi)的大部分蒸汽波與Future Funk制作人都受到過(guò)關(guān)于版權(quán)問(wèn)題的警告與非議。
而實(shí)際上大多數(shù)制作人也承擔(dān)不起像電音組合Daft Punk一樣合法使用采樣的費(fèi)用，所以只能被迫停留在灰色地帶。
因此，與其從形式上說(shuō)蒸汽波是“馬克思主義Chillwave”，不如說(shuō)蒸汽波在使用技術(shù)和作曲的意識(shí)形態(tài)上更加接近馬克思式的社會(huì)主張。對(duì)采樣的自由運(yùn)用、對(duì)圖像和視頻的二創(chuàng)挪用，以及早期蒸汽波的免費(fèi)下載，恰恰體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)的共享精神。蒸汽波中常見(jiàn)的復(fù)雜切片也是對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)理權(quán)威和現(xiàn)行版權(quán)法的挑戰(zhàn)。
蒸汽波音樂(lè)制作門檻的下限低，可上限卻很高，你可以做出采樣加鼓組式的簡(jiǎn)易作品，也可以做出切片與效果器運(yùn)用更加復(fù)雜化的后蒸汽波，這一切都取決于你個(gè)人的意愿。幾乎無(wú)需樂(lè)理的制作門檻，以及超越傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)新式上限，這留給制作人想象和發(fā)展的空間是巨大的。對(duì)于眾多無(wú)法系統(tǒng)學(xué)習(xí)樂(lè)理的制作人來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)很好的跳板。
或許在未來(lái)，人們對(duì)蒸汽波的印象不會(huì)再是對(duì)舊時(shí)代繁榮表象的懷念，抑或是對(duì)縹緲享樂(lè)圖景的遐想；或許，蒸汽波作為一種廣闊而深刻的采樣音樂(lè)所具有的自由度、解放性和共享精神，將作為創(chuàng)作理念和文化精神，在人類的音樂(lè)界中永存。
#04?子 流 派 & 專 輯 推 薦
● Mallsoft（商場(chǎng)輕音樂(lè)）
Mallsoft 屬于后蒸汽波（post-vaporwave）的分支，在蒸汽波熱度過(guò)去不久后，一些試圖創(chuàng)新的制作人結(jié)合后現(xiàn)代主義對(duì)消費(fèi)主義的諷刺，放大了蒸汽波給人帶來(lái)的舒緩感受。它在聽(tīng)感上接近購(gòu)物商場(chǎng)或機(jī)場(chǎng)會(huì)播放的舒緩商業(yè)音樂(lè)，被視為具有“購(gòu)物中心般作為消費(fèi)主義的大型、沒(méi)有靈魂的空間概念”，并探索了資本主義和全球化的社會(huì)影響。
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??Yes! We're Open?-????groceries
●?Hardvapor（硬蒸汽波）
Hardvapor受到speedcore和gabber的影響，突破了傳統(tǒng)蒸汽波只采樣爵士等舒緩旋律的限制，轉(zhuǎn)而將搖滾等音樂(lè)作為采樣。具有更黑暗的主題、更快的節(jié)奏和更重的聲音，有時(shí)體現(xiàn)出類似于蒸汽波的烏托邦情緒，所以一般將其定義為蒸汽波子流派。
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●?Future Funk（未來(lái)放克）
Future Funk的視覺(jué)效果運(yùn)用到許多與1980年代動(dòng)漫相同的視覺(jué)圖像，包括超次元要塞、美少女戰(zhàn)士等，聽(tīng)感上更加positive。大部分Future Funk音樂(lè)采樣于1980年代的日本City Pop，這導(dǎo)致City Pop近20年后再次在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)爆火，并越來(lái)越多地受到西方聽(tīng)眾的喜愛(ài)。
由于采樣切片技術(shù)的日益完善，以ev.exi為代表的制作人吸收了Daft Punk的作曲手段，制作了聽(tīng)感更加復(fù)雜的Future Funk，這時(shí)的Future Funk從聽(tīng)感上來(lái)說(shuō)已經(jīng)與早期大不相同。
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*經(jīng)典（2013年前后）
Hit Vibes - Skylar Spence（2013）
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*2020年以后
Carbon Copy - Happy Cola Baby（2021）
Wait - Cherry Condos（2023）
● Vaportrap（蒸汽陷阱嘻哈）
?Vaportrap是以Blank Banshee 0的專輯為代表，結(jié)合了trap, hiphop和vaporwave的流派。特點(diǎn)是混合了嘻哈打擊樂(lè)和808鼓，視覺(jué)效果較之Vaporware沒(méi)有太大變化，保留了80年代流行文化的視覺(jué)效果。Vaportrap流派也和Future Funk一樣是無(wú)法明確定義的。蒸汽陷阱制作人各不相同，有些更專注于嘻哈說(shuō)唱類型，有些則更加傾向于氛圍音樂(lè)，這類音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)就有點(diǎn)類似Midtempo（中速節(jié)奏）。
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*更偏氛圍
departure - eventual infinity
*更偏說(shuō)唱
Market Crash - NxxxxxS
●?Signalwave（信號(hào)波）
受眾面不是很廣的一個(gè)流派，一般以采樣廣播和電視節(jié)目的聲音為采樣，聽(tīng)感上以信號(hào)波動(dòng)的噪音和設(shè)備帶來(lái)的低保真為主。一般以末世廣播和天氣預(yù)報(bào)為氛圍核心，部分音樂(lè)會(huì)作為模擬恐怖或者后室系列的背景音樂(lè)。
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●?Seapunk（海洋朋克）
Seapunk一開(kāi)始是一種亞文化時(shí)尚，起源于2011年的Tumblr平臺(tái)，與海洋主題的時(shí)尚穿搭風(fēng)格、3D網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)和圖像、90s流行文化有關(guān)，在之后的發(fā)展中它逐漸融入了蒸汽波元素，從而產(chǎn)生出了這個(gè)音樂(lè)流派，它同時(shí)在美學(xué)應(yīng)用上獲得了極大的商業(yè)成功。視覺(jué)效果一般受專輯《Eccojams Vol. 1》的影響，它截取了1992年世嘉發(fā)布的游戲《Ecco the Dolphin》封面的圖案，從此這只名叫ecco的海豚經(jīng)常被蒸汽波、海朋克等復(fù)古潮流提及。海洋朋克的色調(diào)基本以綠松石色、淡紫色和海藍(lán)色為主，再配合簡(jiǎn)單的幾何圖像，便能形成它的視覺(jué)風(fēng)格，這在2018年發(fā)行的蒸汽波主題游戲《broken reality》中有大量體現(xiàn)。
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● Barber Beats（理發(fā)師節(jié)拍）
同屬于蒸汽波的后蒸汽波分支，最初是在2010年代中后期由電子音樂(lè)藝術(shù)家Haircuts for Men（男士理發(fā)）開(kāi)創(chuàng)的，并在2022年初開(kāi)始得到大量關(guān)注。因?yàn)槠洫?dú)特的聽(tīng)感而被部分評(píng)論家認(rèn)為是潛力最大的子流派，并被認(rèn)為是“蒸汽波的未來(lái)”。這種風(fēng)格傾向于重低音和節(jié)奏較重的breakbeat（碎拍）鼓組，并進(jìn)一步擴(kuò)大采樣范圍，如New age、釘鞋、后搖等。它保留了蒸汽波悲傷懷舊的主題并加入了類似俄羅斯后搖的陰郁和寒冷的氛圍，在視覺(jué)效果上采用了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格并減去了傳統(tǒng)蒸汽波美學(xué)中蒙太奇式的視覺(jué)效果，留下了一種精簡(jiǎn)優(yōu)雅的達(dá)達(dá)主義拼貼圖案，顏色上也更加統(tǒng)一。
國(guó)外蒸汽波社區(qū)對(duì)此流派爭(zhēng)議較大，不僅是部分曲子采樣了別的蒸汽波的緣故，也因?yàn)樗却蠖鄶?shù)蒸汽波編輯采樣有著更簡(jiǎn)單的處理而被認(rèn)為是剽竊。因?yàn)槔戆l(fā)師節(jié)拍對(duì)比其它的蒸汽波來(lái)說(shuō)，在采樣上的編輯可能只是加了一個(gè)預(yù)制breakbeat鼓組并做了慢放和混響處理，它的曲子構(gòu)造比《Floral Shoppe》這類經(jīng)典蒸汽波還簡(jiǎn)單。當(dāng)然也存在反對(duì)這種論述的聲音，ta們認(rèn)為蒸汽波最初的出發(fā)點(diǎn)就是采樣運(yùn)用，所以對(duì)理發(fā)師節(jié)拍的非議無(wú)非就是打自己臉的行為。
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● Utopian Virtual（烏托邦虛擬）
該流派受到蒸汽波經(jīng)典專輯《Far Side Virtual》影響，同樣被認(rèn)定為屬于后蒸汽波，盡管它和Mallsoft在聽(tīng)感上有些類似。Utopian Virtual一般不使用采樣，轉(zhuǎn)而運(yùn)用一些midi和電子合成器音色并伴有夢(mèng)幻般的人聲。聽(tīng)起來(lái)像《模擬城市》或《模擬人生》中的游戲配樂(lè)。它的音樂(lè)基調(diào)一般展現(xiàn)出濃厚的未來(lái)主義氣息。視覺(jué)效果一般采用21世紀(jì)初的電子游戲和具有干凈整潔的高層樓房與室內(nèi)概念圖。
相對(duì)于別的流派來(lái)說(shuō)，Utopian Virtual更加保守，一轉(zhuǎn)蒸汽波的反消費(fèi)主義性質(zhì)，并且從懷舊心理轉(zhuǎn)變成了工業(yè)黨式的癡迷技術(shù)進(jìn)步對(duì)社會(huì)的影響。如果將蒸汽波比作革命的馬克思主義，那么這個(gè)流派更像是堅(jiān)信改良主義的“社民派”。Utopian Virtual的主題更多是在表達(dá)電子技術(shù)的進(jìn)步和消費(fèi)主義帶給人們生活上樂(lè)觀的改變，展現(xiàn)了一個(gè)虛擬的、理論上良好發(fā)展的資本主義，認(rèn)為現(xiàn)在的資本主義是“失去控制的”，并且認(rèn)為如果運(yùn)用良好，資本主義同樣能造福人類。
專輯《Far Side Virtual》的制作人James Ferraro在采訪中這樣談?wù)撐磥?lái)：“我在一家咖啡店，我們通過(guò)聯(lián)合運(yùn)營(yíng)的Wi-Fi供應(yīng)商與其它MacBook筆記本用戶共享生活中的樂(lè)趣，這個(gè)安全和平的地方是對(duì)未來(lái)的一瞥。看看那一小群相信數(shù)字烏托邦并飲用濃縮咖啡的人們。我們穿著商業(yè)品牌化的衣服，馴養(yǎng)著寵物，手拿環(huán)保塑料杯。這些人代表了一種受商品影響的決定論。這有可幻想的空間。不知為何，我絕不害怕未來(lái)，我為他們鼓掌?！?/p>
從這段談話中可以窺見(jiàn)，《Far Side Virtual》的情緒氛圍甚至就是整個(gè)Utopian Virtual的情緒氛圍。
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Make Me Float - Simple?Syrup
Deluxe Memory Suite - FM Skyline
●?其它專輯
9 . 0 水 面 下 Megathrust ?- 放射性Hi5
作為日本反核運(yùn)動(dòng)的一部分，日本蒸汽波藝術(shù)家「放射性Hi5」制作了一系列以日本福島核泄漏為主題的蒸汽波。他的專輯從音樂(lè)歡快的氛圍一轉(zhuǎn)陰暗壓抑，以此表達(dá)政府在此問(wèn)題上的處理不當(dāng)與對(duì)日本核泄漏對(duì)生存環(huán)境影響的擔(dān)憂。
三 百 年 前 - 仙俠
這張專輯描繪了一種武俠小說(shuō)式的中式復(fù)古氛圍，當(dāng)然，誰(shuí)不喜歡中式蒸汽波呢？
夢(mèng)の時(shí)代の名殘り - Virtuality Tape/Matcha girl 凌風(fēng)醬
Virtuality Tape ：“我和凌風(fēng)醬在制作未來(lái)放克過(guò)程中產(chǎn)生了大量剩菜工程，所以就想著依照eccojams專輯將這些工程做成蒸汽波。雖然技術(shù)上無(wú)法與國(guó)外比擬但對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一次不錯(cuò)的實(shí)驗(yàn)性嘗試?！?/p>
White lies - 1904
Virtuality Tape ：“個(gè)人覺(jué)得是國(guó)內(nèi)做得較好的理發(fā)師節(jié)拍，也是少有的高質(zhì)量蒸汽波之一?！?/p>
撰文：Virtuality Tape、沋奚
編輯：沋奚
視覺(jué)設(shè)計(jì)：沋奚
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游離堿
一個(gè)00后主導(dǎo)的綜合性文化組織
成立于2021年
我們深耕于文化領(lǐng)域
探索未來(lái)生活的新可能性
希望從點(diǎn)滴開(kāi)始
推動(dòng)大眾日常生活的轉(zhuǎn)變
Living Art / Big Culture / New Life
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