一、Max暈船

1.全景定場鏡頭，交代時間、地點、環(huán)境。導(dǎo)演從一開始就給觀眾建立心理預(yù)期，郵輪左低右高，之后鏡頭切到內(nèi)景也是左低右高。

2.Max闖入鍋爐房，而這里是1900童年生活的地方，這意味著Max將走進(jìn)1900的世界,和他建立情感聯(lián)系。

3.外景的過渡鏡頭斷開時空連續(xù)性，再切回來，Max已不在鍋爐房，表示他迷路了很久。

4.這個鏡頭Max從左往右運(yùn)動，下個全景中Max從右往左運(yùn)動，導(dǎo)演刻意破壞動勢的連貫性，意在營造混亂顛簸的感覺。

二、1900出場

1.高角度的仰拍突出1900的高大，所以他將主導(dǎo)這場戲的走勢。

2.景別由小全景遞進(jìn)到近景，表現(xiàn)對話進(jìn)入主題。

3.門自動為1900打開，仿佛他是這里的主人。

4.1900自如行走，電閃雷鳴營造神秘感。

三、1900彈琴

1.這個片段之所以打動人，是因為它表現(xiàn)了1900在暴風(fēng)雨中自由作樂的態(tài)度，從內(nèi)心出發(fā)去追求快樂的信念，而這正是我們在生活中丟失的浪漫主義情懷。

再插入外景提醒觀眾，他們正處于危險惡劣的環(huán)境，讓這份隨性更顯浪漫。

2.Max的主觀視角是1900的特寫，說明他開始走進(jìn)1900的內(nèi)心，一起感受這份快樂。

3.玻璃是1900和音樂之間的一層隔閡。鋼琴撞碎玻璃后又撞開船長的房門，這二者之間不是先后關(guān)系，而是表面和本質(zhì)的關(guān)系。鋼琴打破的不是具體的玻璃和房門，而是無形的規(guī)則。

4.前景是1900和Max，意味著他們已經(jīng)“統(tǒng)一戰(zhàn)線”，共同承擔(dān)后果。

5.在船長的畫面空間，后景搖晃的燈不僅符合船上顛簸的現(xiàn)實，還強(qiáng)化他噴怒的情緒。

四、兩人被罰

1.對稱構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)關(guān)系的平衡，這次相遇對他們兩個人來說都同樣重要。

2.1900燒掉鐵鍬，表明他不向現(xiàn)實妥協(xié)的行為態(tài)度。

3.1900從未下船，但能生動且詳細(xì)地描述新奧爾良的冬季，這暗示他擁有超凡的移情力和感知力，為之后解釋他音樂靈感的來源做鋪墊。

4.Max單人近景，1900的描述已經(jīng)和他的記憶產(chǎn)生分歧。因為Max現(xiàn)在還無法完全走進(jìn)1900的內(nèi)心，所以導(dǎo)演讓兩個人待在自己的畫面空間。

5.Max陳述猜想時，鏡頭單獨(dú)留給他，強(qiáng)調(diào)個人私密性。

6.這個話題中，1900始終與Max共享畫框，暗示他更開放，希望Max能猜出自己的身份。

7.當(dāng)Max懷疑面前的1900時，鏡頭又把二人隔開，強(qiáng)調(diào)疏離感。

8.兩個帶關(guān)系的正反打鏡頭，機(jī)位和構(gòu)圖都完全匹配，暗示他們建立了平衡穩(wěn)固的關(guān)系。

五、Max回到現(xiàn)實

1.一個完整的長鏡頭，從中景一直拉到大全景，強(qiáng)調(diào)連續(xù)性和因果關(guān)系。

2.畫右出現(xiàn)的男人承接敘事，他的話打斷Max回憶，然后他把鏡頭帶走，削弱后景Max的存在感和主導(dǎo)權(quán)。

3.后景的郵輪不水平，有一個很大的傾斜角度，營造不穩(wěn)定感；前景的Max很高大，襯托他此時油然而生的崇高情感。

4.Max往后景走去，身影馬上被人從前景擋住，這是一種權(quán)力的遺失，意味著Max無法按意愿行事。

六、Max阻止炸船

這場戲中，Max是進(jìn)攻者，負(fù)責(zé)人則是防守者。

1.進(jìn)攻者M(jìn)ax處于兩人之間，在畫面上被左右夾擊，顯然處于弱勢地位。

2.用場景側(cè)面塑造負(fù)責(zé)人的形象。身后擺滿的獎杯說明他曾是成功的運(yùn)動員，而成功的運(yùn)動員都擁有極強(qiáng)的意志，所以這個鏡頭的潛文本是：負(fù)責(zé)人不易動搖且難以被說服。

3.從全景遞進(jìn)到近景，Max情緒激動，企圖用氣勢戰(zhàn)勝對方；匹配負(fù)責(zé)人的單人近景，氣勢更盛，堅定自己的態(tài)度不動搖。

4.Max回到大景冷靜下來，嘗試第二種方式——擺事實證明1900的存在。

5.防守者固執(zhí)己見，然后拍案而起，起身的動作帶動鏡頭從俯視變?yōu)檠鲆暎?strong class="ql-color-#ee230d">增強(qiáng)壓迫感。

6.Max奮不顧身地推開手下，再次強(qiáng)硬地攻入陣地。

7.只有Max正對鏡頭昂首挺胸，其余兩人的體態(tài)被設(shè)計成服從的樣子，這意味著他們轉(zhuǎn)變?yōu)槁牨?，Max將奪回場上的主導(dǎo)權(quán)，成為故事的講述者。