鋼琴調(diào)律

工具的使用-調(diào)音工具的使用

文/陳重生 （南京藝術(shù)學(xué)院）

圖文處理/ 梁銳祥（星海音樂學(xué)院）等

來源/ 中國輕工業(yè)出版社

?百花齊放、百家爭鳴是學(xué)術(shù)的基本態(tài)度。作為學(xué)術(shù)平臺，霸拓推送（并不代表認(rèn)同）能引發(fā)思索的文章。?

?(1)音叉的使用。以持扳手的手握住音叉手柄的尾端，以有彈性的敲擊動作將音叉的一側(cè)叉股輕輕向木質(zhì)或其他不太硬的物體(以音叉敲擊金屬不僅會損壞音叉，還會發(fā)出刺耳的音頻金屬聲)敲擊并迅速將音叉移到耳邊，會聽到純凈而穩(wěn)定的聲音，待敲擊琴鍵發(fā)出同等高度音時，琴聲與音叉聲和為統(tǒng)一的聲音，當(dāng)琴聲與音叉聲不一致時，音叉的聲音會發(fā)生波動，(兩者音高差別過大時，波動加快而不能覺察)調(diào)整整琴弦張力，使琴聲與音叉一致而達(dá)到目的。???

? (2)調(diào)律扳手的運(yùn)用。調(diào)律扳手的運(yùn)用是調(diào)律水平的決定因素。鋼琴琴弦共有220根左右，每一根都有其固定的音高，用一個簡單的扳手，在40～50分鐘的時間內(nèi)使220根弦各就其位，發(fā)出和諧的聲音是件難度很大的工作。????

持扳手的方法：在調(diào)律行業(yè)中，持扳手的方法應(yīng)該說沒有一個定論。多數(shù)都是依習(xí)慣而定，以方便靈活為原則。???

左手持扳手與右手持扳手歷來有爭論，其實(shí)作為技師，則應(yīng)該左、右手都會持扳手，其左、右手的運(yùn)用以方便為原則，例如，一位身體較小或女調(diào)律師在調(diào)125型以上大型立式琴時，就應(yīng)用左手站立操作，如果是調(diào)平臺臥式(三角)鋼琴，就一定要用右手坐姿或立姿操作。????

用右手調(diào)律以日本調(diào)律師為代表，必須站立操作，若取坐姿，則對弦軸有害。坐著調(diào)律則以左手為優(yōu)越。不管以哪種手法調(diào)律，扳手的運(yùn)轉(zhuǎn)如同時針在表盤上處于10～12點(diǎn)的位置為最佳，調(diào)大型立式琴在9～11點(diǎn)位置也屬于正常。臥式(三角)琴則應(yīng)將扳手置于1～3點(diǎn)的位置較好，原因是鋼琴弦軸要承受800～1300N琴弦的拉力，軸扳握釘力、軸與軸板的摩擦力要大于2000N。扳手在旋轉(zhuǎn)時，對弦軸產(chǎn)生的切向力與軸的松緊成正比，軸越緊切向力越大，反之亦然。調(diào)立式琴時，調(diào)音扳手在10～12點(diǎn)位置張緊琴弦時，扳手對軸的切向力等于2000N(摩擦力)減去800N弦拉力，’反之若在1～3點(diǎn)位置緊弦，則等于2000N加上800N，若弦軸再緊一些就會折斷。???

?右手持扳手，多采取把握式，向上順時針扳動將琴弦張緊，使聲音提高時，以四指握住扳手柄。將琴弦放松；使音高降低時，用手掌推扳手柄，應(yīng)避免前后扳的動作，應(yīng)始終保持左右扳動的原則。???

?左手持扳手，以取30°角坐姿為方便。左手持扳手的方法：手心向外，以握提琴弓子的方式為最靈活。在將扳手拿起來套在弦軸上或取下來時，應(yīng)將左手小指頂住扳手頭，扳弦軸時將手滑向扳手柄，拇指抵住扳手桿，防止脫出，這一動作在練習(xí)調(diào)律之前做上千次，會給以后的工作打下好的基礎(chǔ)。??

? 感覺音高偏低時，將扳手順時針向上撬動(以手指勾住琴體上沉，以拇指和食指向上撬扳手)。推進(jìn)時必須感到軸在軸板內(nèi)轉(zhuǎn)動，并注意聽辨音高，確定音高已超過要求時，停止轉(zhuǎn)動。停止轉(zhuǎn)動后將扳手放松，音高仍比要求高度偏高20音分為好，此時將扳手逆時針旋轉(zhuǎn)，將音高降低時，弦軸在軸孔內(nèi)不要轉(zhuǎn)動，只是給弦軸以切向力，順時針扳動時，弦軸被抬起的部分，回到原來位置。

??? 微調(diào)：所謂微調(diào)指調(diào)音扳手稍用力時弦軸不轉(zhuǎn)動，音高發(fā)生變化的手法。微調(diào)是保證調(diào)律后，鋼琴一定時間內(nèi)不跑調(diào)。????

如果用一把雙柄丁字扳手(掛弦時用這種扳手)，在中間部位套住弦軸，順時旋轉(zhuǎn)，左邊的扳手柄向上，右邊的扳手柄向下，給弦軸順時針轉(zhuǎn)動的力量時，弦軸在轉(zhuǎn)動時，只在少許可以忽略不計(jì)的扭曲變形。再用單柄扳手，只在一側(cè)向上用力時，弦軸首先受到向上的力(切向力)造成弦軸有限度的彎曲變形，由于弦軸的剛性，向上彎曲到一個限度，弦軸才開始旋轉(zhuǎn)。當(dāng)扳手停止用力時弦軸仍處于翹起向上的狀態(tài)。所謂微調(diào)就是調(diào)整弦軸上下變形的狀態(tài)，使弦軸處于略向下彎曲，被琴弦的拉力所抵消的狀態(tài)，是音準(zhǔn)最穩(wěn)定的狀態(tài)。這一切是既看不到也摸不著的，只有靠在實(shí)踐中去感受。

??? 扳手頭與弦軸的配合：調(diào)律扳手牙頭是內(nèi)八方的套管扳手，有一定錐度，與弦軸方頭的錐度相吻合。由扳手牙頭及弦軸方頭的錐度使扳手牙頭往弦軸方頭上套合時，變得很容易而迅速，為高效率的調(diào)律工作提供了方便，但也因其錐度使扳手的牙頭極易滑出使初學(xué)者不易掌握，因此極易損壞弦軸方頭及扳手牙頭，因此初學(xué)者要特別注意，在扳手轉(zhuǎn)動時，養(yǎng)成一個時時“向里壓緊”的好習(xí)慣，即在左右用力的同時，以拇指對扳手背面加壓，不使扳手在運(yùn)轉(zhuǎn)時脫出弦軸。?

?? 楔形止音氈的使用：楔形止音氈在調(diào)中、低音區(qū)時使用，這是一個連續(xù)的過程，而在調(diào)完一個音，將止音氈取下直接放在下一個位置。在調(diào)低音時，由于是兩根弦為一個音，以楔形氈壓住一根弦，即能調(diào)整八度音。楔形氈壓在一個位置，可以調(diào)兩個音。例如，調(diào)大字組C的上一根弦的八度關(guān)系，八度調(diào)準(zhǔn)后再調(diào)B音弦組的下一根弦的八度音，調(diào)準(zhǔn)后將氈塊取下，移向bB、B、A之間，再將C、B的另外兩根弦分別調(diào)準(zhǔn)。如此循環(huán)就比調(diào)一個音移動一次快捷。??? 止音氈條的使用：此氈條為調(diào)平均律時所使用，尤為初學(xué)者喜歡(學(xué)成后一直習(xí)慣用氈條的亦大有人在)，原因是在基準(zhǔn)音組的分律過程中，出現(xiàn)誤差易于糾正。????

將氈條卡在兩個三根弦的同音弦組中間，使三條弦的中間弦放松。將基準(zhǔn)音組用氈條以上述方法卡好，將基準(zhǔn)音組的十二個音調(diào)好，若發(fā)現(xiàn)有不和諧的音，再重復(fù)調(diào)整時，只調(diào)一根弦往往就可達(dá)到目的，較楔形氈條方便快速。將中間音調(diào)好后，再從左向右或從右向左，將氈條拉開一個調(diào)準(zhǔn)一個。????

鴨嘴止音器的使用：鴨嘴止音器，在企業(yè)內(nèi)的調(diào)律師多稱為“位置”，是專門用來調(diào)高音區(qū)的止音工具，使用方法也是一個連續(xù)的過程，先將止音器卡在右側(cè)的兩根弦處，使兩根弦不發(fā)音來調(diào)整發(fā)音的琴弦，此弦調(diào)準(zhǔn)，將止音器取下移向兩組音之間，卡在空檔處，以右側(cè)琴弦為標(biāo)準(zhǔn)來調(diào)中間的弦。中間弦調(diào)準(zhǔn)后，將止音器取出同上述步驟一樣，移向下一個音。如此循環(huán)將整個高音區(qū)調(diào)準(zhǔn)。

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