? ? ? ? 對菲利普·格拉斯音樂的喜愛已經(jīng)越來越多了。任何懷疑者可以從聆聽作曲家的晚期交響曲開始，比如第9號或第11號交響曲。這首第11交響曲，是一部雄心勃勃的作品，由布魯克納林茨管弦樂團、伊斯坦布爾音樂節(jié)和昆士蘭交響樂團委托制作，于2017年1月31日在卡內基音樂廳首演。在首演中，丹尼斯·拉塞爾·戴維斯Dennis Russell Davies指揮了布魯克納林茲管弦樂團，原班人馬為the Orange Mountain Music廠牌錄制了CD。

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? ? ? ? 交響曲分為三個樂章，時長40分鐘，是一部相對較短的交響曲，但有足夠的動力和節(jié)奏的爆發(fā)，常常證明了這部作品比生命更重要的品質。以第一樂章為例。主旋律的爆炸性是如此引人注目，以至于當它第一次出現(xiàn)時，給人留下了最深刻的印象。這部交響曲的特點是各部分的主題多層次的元素和復調寫作。盡管這種描述可能會讓一些潛在的聽眾望而卻步，但作曲家處理這些復雜層次的方式確實帶來了非常好的音樂語言。

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? ? ? ? 第一樂章以一個猶豫不決的黑暗進行曲開始：低沉的銅管與弦樂進行神秘的對話，聽起來像是一個充滿期待的引子。當小鼓部分不斷后退時，人們不禁要問，這將會導致什么？人們期待著節(jié)奏的全面發(fā)展，但菲利普-格拉斯沒有這樣做，而是讓主旋律爆發(fā)出來：一波波憤怒的、火山般的弦樂琶音和熾熱的銅管樂，接著是第二個更有彈性的主題，這是格拉斯熟悉的交織和弦進行和多種節(jié)奏的風格。軍國主義的聲音自始至終都很明顯，盡管被壓制住了。當這個樂章在類似于開頭的進行曲中結束時，人們意識到一直以來附加在它身上的敘述性元素。最后，戲劇結束了。仿佛回到了日常平凡的常規(guī)。

? ? ? ? 所有這些動蕩的聲音都屈服于第二樂章的空靈特質，它有一個夢幻般的引子。如果第一樂章可以被描述為一個戲劇性的情感陳述，所有的噪音囊括了我們這個時代的潮流，那么第二樂章則是對內心平靜的一種嘗試。不過，在有些時候，人們還是感覺到了即將到來的緊張氣氛的暗示。事實上也是如此，該樂章發(fā)展成了一個安靜與喧鬧交錯的游戲，彼此交替進行。只有當弦樂和豎琴再次進入時，就像在樂章開始時一樣，才有了實際結束的暗示。這究竟是一種告別的姿態(tài)，還是一種慰藉的姿態(tài)，將由個人來判斷。

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? ? ? ? 至于第三樂章，似乎有一個背景故事。丹尼斯·拉塞爾·戴維斯告訴我們，當菲利普·格拉斯在排練會議上聽到布魯克納林茨管弦樂團時，他對這個終曲并不滿意，并決定重新編寫其中的一部分。最終的成品與其余的交響曲不同，該樂章一開始就有一些沉重的打擊樂（該作品共要求9名打擊樂手），這些打擊樂貫穿始終，其作用也至關重要。當銅管樂器演奏前幾個樂章中聽起來很熟悉的主題時，打擊樂器不斷打斷這些主題，部分是異國情調，部分是軍隊的行進節(jié)奏。有趣的是，結尾是矛盾的：在許多狂熱的華彩段之后，它讓人想起了約翰-亞當斯，但卻以格拉斯式的幽默和風格表達。?

? ? ? ? 這首實質性的當代音樂作品，把它放在極簡主義流派下，會破壞對這部優(yōu)秀的作品解讀。 在《衛(wèi)報》的一次采訪中，菲利普·格拉斯說，人們不相信他寫的是交響樂。這可能是真的，原因有很多。公眾大多都把菲利普·格拉斯定性為電影原聲帶作曲家，一個作曲家既可以受到公眾的歡迎，也可以創(chuàng)作出重要的作品（想想阿爾沃·帕特不就是如此嗎？）。

? ? ? ? 菲利普·格拉斯的交響曲是這一點的完美證明，正如他的第11部作品所顯示的，所有的格拉斯元素都在這里，但他的風格已經(jīng)進化到最好，同時保留了我們熟悉的憂郁品質，使他的音樂聽起來對我們每個人都是如此的個性化。而且，這位作曲家還有更多的作品要做，截至2021年他已經(jīng)完成了14部交響曲……