（一） 選擇題

1、 明初雜劇 d) 朱權《太和正音譜》：集戲曲史論和曲譜于一體。 e) 朱有燉[dūn]是明代雜劇史上留存作品最多的作家。?

2、 明代中后期的雜劇?（1） 王九思《杜甫游春》,與康海共同名列“前七子”中。 （2） 康海,有詩文集《對山集》，散曲集《沜 pàn 東樂府》，雜劇《中山 狼》。 （3） 徐復祚 zuò《一文錢》、王衡《郁輪袍》 （4） 魏良輔為嘉靖年間杰出的戲曲音樂家、戲曲革新家，腔的藝術發(fā)展有突 出貢獻，被后人奉為“昆曲之祖”、在曲藝界更有“曲圣”之稱。

3、 徐渭是嘉靖以后的諷刺雜劇作家成就最大的人；

4、《狂鼓史漁陽三弄》俗稱“陰罵曹”?？胺Q《四聲猿》中最杰出的作品。

5、徐渭的戲曲史論著作是《南詞敘錄》；

6、明代前期傳奇：宣?忠孝節(jié)義；

7、明代中期三大傳奇：三大傳奇： （1）李開先《寶劍記》。取材于《水滸傳》，改動林沖性格，以忠奸斗爭為全劇 的主要矛盾。 （2）梁辰魚《浣紗記》?！朵郊営洝吩秴窃酱呵铩罚P于西施、范蠡的故 事。有散曲集《江東白苧》zhù。 f) 《鳴鳳記》。 兩派人：忠臣與奸臣斗爭?

8、明后期傳奇的繁榮局面：萬歷以后，明代傳奇進入了百花齊放的繁榮期。 （1） 以湯顯祖和沈璟為代表的臨川派和吳江派最為突出。 （2） 沈璟：論曲強調曲文要“本色”，“場上之曲”，語言樸素自然，又強調 協(xié)律。 （3） 湯沈之爭：沈璟論曲的主張對于糾正創(chuàng)奇創(chuàng)作中不合音律、脫離舞臺的 弊病有積極意義，但過于強調合律，便易于束縛作者的才情。他曾因湯顯祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而將其改為《同夢記》，引起了湯顯祖的不滿，導致了 著名的“湯沈之爭”?

9、呂天成的《曲品》是一部系統(tǒng)的評論傳奇作家和作品的專著。?

10、 王驥德，其《曲律》是明代最重要的曲學理論成果，是關于中國戲曲創(chuàng) 作規(guī)律的比較系統(tǒng)的總結。?

11、 晚明劇壇上不屬于臨川派和吳江派而成就較高的作家有高濂、周朝俊和 孫鐘領。 注：高濂《玉簪記》，寫女道士陳妙常與書生潘必正的愛情故事，寫了愛情心 理。?

12、 《牡丹亭》原名《還魂記》，是明代傳奇中少有的長篇。

13、 宋濂，被稱作明朝“開國文臣之首”；?

14、 劉基，散文“與宋濂并為一代之宗”。詩歌風格沉郁。

15、 唐宋派散文人物： （1） 王慎中，有《遵巖集》。 （2） 唐順之，有《荊川先生文集》。 （3） 茅坤，有《白華樓藏稿》，編纂《唐宋八大家文鈔》。 （4） 歸有光，有《震川先生文集》，在唐宋派中散文創(chuàng)作成就最高。?

16、 李贄，晚明思想與文學革新的旗手，提出“童心說”。?

17、 “三袁”中袁宏道聲望最高，文學創(chuàng)作的實績也最為突出，可以視為柳 宗元之后山水游記散文的又一高峰。?

18、 高啟 ： 明初詩歌創(chuàng)作成就最高的詩人；?

19、 劉基，擅詩文，其詩與高啟齊名，元末之作沉郁蒼涼，成就較高。

20、 “臺閣體” 楊士奇、楊榮、楊溥：追求雍容醇厚、平正典雅。?

21、 茶陵詩派：為明前期詩壇揭開新篇章，李東陽為代表。?

22、 吳中四杰：高啟、?基、張羽、徐蕡（fén）。

23、 李夢陽，認為“真詩乃在民間”，寫得最好的是七言歌行。如《石將軍 戰(zhàn)場歌》?

24、 弘正四杰：“李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢”。（前七子之四子） ?

25、 唐寅：號六如居士，詩抒情性很強，多涉及人生短暫、及時享樂的主 題，能夠真實地抒寫自我性靈，在藝術上表現(xiàn)上則自由揮灑。?

26、 陳子龍被稱為明末最后一位大詩人。他論詩主張效法漢魏盛唐。（重 點）?

27、 夏完淳抗清就義時僅 17 歲。所作詩賦散文，抒寫國破家亡的悲痛，飽 含血淚，風格悲壯淋漓，在詩歌中將憂傷國事與少年英氣融為一體。?

28、 明代前、中期的散曲 （1） 朱有燉及其《誠齋樂府》。明前期散曲影響最大的朱有燉。 （2） 康海、王九思等人的作品代表北方作家的典型風格。 （3） 王磐：有《王西樓樂府》。 （4） 陳鐸：有散曲集《秋碧樂府》等，數(shù)量為明代散曲家之冠，教坊中人稱 “樂王”，其散曲多寫男女風情，文辭流麗。?

29、 梁辰魚，散曲集《江東白苧 zhù》，大多為酬贈、題詠、艷情一類，也 有抒發(fā)個人懷抱的作品；追求聲律的和諧優(yōu)美，文辭也更加文人化、典麗化， 喜歡化用古代詩詞中的名句，口語成分減少，更接近傳統(tǒng)的詞的風格。?

30、 明代民歌：馮夢龍編輯《掛枝兒》和《山歌》

31、 “江左三大家”：錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳（zī）

32、 清代的詩人們：

33、 康熙詩壇： i. 趙執(zhí)信 shēn：《四庫全書總目提要》中說：“王以神韻飄渺為宗，趙以思想 劖（chán）刻為主。” ii. 宗宋詩人——成就較高的：查慎行、厲鶚 1) 查慎行，論詩倡導宗宋，其詩得蘇軾為多，參以白居易的簡樸和陸游的情 調。 2) 厲鶚，有《樊榭山房集》、《宋詩紀事》。他批評王士禛和朱彝尊兩家的“傅 采”，獨辟蹊徑，取之“孤淡”，為浙派的代表人物。?

34、乾嘉詩風： （1）沈德潛及其“格調說” （2）翁方綱及其“肌理說”：“肌理”，即“文理”、“義理”，也就是經(jīng)術學問。 詩歌創(chuàng)作要基于學問，以學濟詩。 （3）“乾隆三大家”：袁枚、趙翼、蔣士銓。 （4）袁枚 主張“性靈說”，世稱隨園先生、《隨園詩話》等。

（二）主觀題?

1.《四聲猿》: （1）徐渭的雜劇作品，取義《水經(jīng)注》“猿鳴三聲淚沾裳”。 （2）包括《狂鼓史漁陽三弄》一折、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》二折、《雌木蘭替父從 軍》三折和《女狀元辭凰得鳳》。 （3）長短不拘，形式靈活，表現(xiàn)了作者離經(jīng)叛道、追求個性自由的精神。

2. 湯沈之爭：沈璟論曲的主張對于糾正創(chuàng)奇創(chuàng)作中不合音律、脫離舞臺的弊病 有積極意義，但過于強調合律，便易于束縛作者的才情。他曾因湯顯祖的《牡 丹亭》不合昆腔音律而將其改為《同夢記》，引起了湯顯祖的不滿，導致了著名 的“湯沈之爭”?

3. 吳江派： 沈璟在晚期影響很大，追隨者眾，統(tǒng)稱“吳江派”。 較著名有沈自晉、呂天成、王驥德等。?

4. “臨川四夢” 湯顯祖的傳奇作品“臨川四夢”又稱“玉茗堂四夢”， 包括《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》。 其中《牡丹亭》代表湯顯祖?zhèn)髌鎰?chuàng)作的最高成就。

5. 杜麗娘：追求自由與愛情的女性形象［人物形象］ （1）細膩地描繪了她叛逆性格的形成與發(fā)展。 （2）為情而死，是杜麗娘性格的一次升華。 （3）杜麗娘的由生而死、由死而生，體現(xiàn)了“至情”力量的強大，為情而生是她性格的又一次升華。 （4）回到現(xiàn)實的杜麗娘敢于在朝堂之上公然對抗父親的嚴命，敢于 向皇帝訴說自己的心曲， 又可以說是她的性格的再一次升華。

6. 《牡丹亭》的思想內(nèi)涵和藝術成就 （1）藝術上：最大特色是濃郁的浪漫氣息和抒情色彩。 （1）情節(jié)離奇，用看似荒誕的情節(jié)來表現(xiàn)“情之必有”的人生理想。 注：唱詞是主人公的內(nèi)心獨白，寫得深情綿邈，富有詩情畫意，具有抒情詩一 般的感染人心的力量。 （2）思想上：作者張?至情，肯定情與欲的完美結合，對于提倡貞節(jié)綱常的傳 統(tǒng)道德觀念以猛烈的沖擊。?

7. ?

8.臺閣體散文及代表作家“三楊” 明初文壇上最為流行的是“臺閣體”。 代表人物是并稱“三楊”的楊士奇、楊榮和楊溥 [pǔ] 。(三楊) 以粉飾太平、歌功頌德為主，以雍容和雅、平易暢達為美。?

9.宋濂的文學思想 (1)認為文與道不可為二，“文非道不立，非道不充，非道不行”。（文道合一）(2)其散文宗法韓愈、歐陽修，具有淳深典正、渾穆雍容的特征。［選擇題］ (3)其寫得最好的是人物傳記。《秦士錄》是這類散文的代表。 (4)另一類是抒情寫景，筆調清新。?

10.劉基寫得最好的是寓言性雜文，代表作《郁離子》。（郁離代表文明） （1）托物寓諷，寓意深刻，表達作者對生活的敏銳觀察和小深刻的批判現(xiàn)實的 眼光； （2）往往夾敘夾議，文字簡潔古樸，類似先秦諸子散文。?

11.唐宋派 (1)明代嘉靖年間出現(xiàn)的文學復古流派。 (2)代表人物有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光。 (3)主張文道合一,文宗唐宋諸家。

12.歸有光的文學主張及其散文創(chuàng)作：［簡答題］ （1） 標榜六經(jīng)，主張文道合一。 （2） 注重散文的抒情功能和審美特質。 （3）記事寫人的散文，感情真摯，文筆生動，如《項脊軒志》。

13.童心說［名詞解釋］ （1）“童心”即“絕假純真，最初一念之本心”， （2）不受任何外在的“聞見道理”（包括理學觀念）的遮蔽， 應真實坦率地表露內(nèi)心的情感和欲望。 （3）反對偽道學，將儒學經(jīng)典視為與“童心”對立的偽道學存在的依據(jù)。?

14.公安派 （1） 在萬歷后期的文壇上，影響最大的詩文流派是公安派。?（2） 袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟是公安派的領袖，并稱“三袁”。 （3） 性靈說的文學宣言：“獨抒性靈，不拘格套” （4） 明確肯定人在世俗生活中的情感和欲望，強調個性的發(fā)?。?

15.竟陵派：［名詞］［簡答］ （1）公安派之后，在晚明文壇上出現(xiàn)的影響較大的詩文流派——竟陵派。 （2）代表人物是鐘惺和譚元春。 （3）藝術特征：孤峭幽冷、深曲寂靜，講究意境的提升和構思布局，比如《浣 花溪記》。?

16.張岱小品文的藝術特色 （1）張岱的小品文在明代散文史上占有重要地位。 有《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》、《瑯嬛 huán 文集》等作品。 （2）善于把寫景與寫人、寫風俗民情結合起來，新鮮生動，富有詩情畫意。 （3）汲取了公安派與竟陵派小品文的長處，活潑生動而冷峻深曲，幽默瀟灑 （4）時而反思人生，流露出易代之際一位遺民的悲涼情緒。?

17. 明代著名詩人高啟德詩歌內(nèi)容和藝術特點：?

18、臺閣體和性理詩的對比分析：

19.前七子：前七子也叫弘正七子。“文筆秦漢，詩必盛唐” ① 明代以李夢陽、何景明為首的一個復古主義文學流派， ② 徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。 ③ 借助復古手段而欲達到變革的目的，這是前七子文學復古的實質所在。?

20.吳中四才子 （1）明代中期吳中文人祝允明、唐寅、文徵明和徐禎卿的合稱。 （2）市民思想意識色彩濃厚，追求物質享樂的滿足。?

21.“后七子”是李攀龍、王世貞、 謝榛、徐中行、吳國倫、宗臣、 梁有譽 比“前七子”更加重視詩歌的藝術特征，從藝術風貌上追摹古人。 注：謝榛，有《四溟山人集》、《四溟詩話》

22. 公安派和竟陵派德詩歌對比分析： （1）公安派： 詩歌創(chuàng)作體現(xiàn)“獨抒性靈，不拘格套”的主張，注重有感而發(fā)、直寫胸臆，不 避俚俗，自由活潑、清新自然，具有獨特的趣味與神韻。(注重真情實感) （2）竟陵派： 詩歌表現(xiàn) “孤懷”、“孤詣”和“幽情單緒”，雖然情思清冷，題材范圍比較狹 窄，但苦心吟哦，字錘句煉，有些游覽題材的五言古詩寫得比較好。（注重錘煉新字句）?

23. 《掛枝兒》和《山歌》 （1）主要內(nèi)容：以男女戀情最為突出。 （2）藝術特點：大都形象生動，語言俏皮活潑或清新自然。?

24.錢謙益的詩學主張： 一是重學問，強調詩中有“學”； 二是重性靈,指的是“天地英淑之氣” 詩歌特色：典麗悲涼。如七律組詩《金陵秋興》。?

25.吳偉業(yè)：?

26.“神韻說” （1）清代王士禛的詩歌主張。 （2）“神”是指表現(xiàn)恰到好處的詩味，“韻”是把詩引向一種余意不盡、悠閑淡 清的境界。 就是使詩歌所表現(xiàn)的對象具有一種遠境美。（就是意境美）?

27.王士禛的詩歌思想 （1）學詩尊唐，推崇王維、孟浩然詩中的閑澹清遠的意境。 （2）論詩提倡“神韻說”。（3）其憑吊懷古、模范山水和個人情懷的 七言絕句 多能實踐其“神韻說”的 詩學審美主張