這幾年類銀河惡魔城類型的游戲逐漸增加，死亡細(xì)胞，空洞騎士，挺進(jìn)地牢等等都是其中的優(yōu)秀之作。

而在眾多的作品中我最喜歡的就是這款——公理邊緣。

這款游戲玩下來給人的感覺就如同游戲的名字一樣，整個(gè)游戲氣氛非常微妙的壓在驚悚的邊緣上，微微的崩壞和病質(zhì)有如惡夢(mèng)一樣的迷幻感。

只簡(jiǎn)單寫些，真要去深入了解可以在公理邊緣維基上看。最好自己游玩一遍再結(jié)合自己的理解找到自己認(rèn)可的。

背景設(shè)定

世界觀

在這個(gè)游戲中，我們必須先認(rèn)定，宇宙是虛擬的這個(gè)假設(shè)，而它架構(gòu)在公理之上，公理就是世界的宇宙萬法，將其套用在虛擬世界中，公理就像一段復(fù)雜的演算法，支撐運(yùn)行著世界的森羅萬象。

在游戲中女主角水仙女伊娃（封面里那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器）對(duì)男主角trace（崔斯）說過：這個(gè)世界是由兩部分組成的分別是：世界流（類似平行宇宙但不完全是）和裂縫（可以理解為時(shí)空隧道，且是連接不同維度的）。

這東西要怎么理解呢？簡(jiǎn)單的形容，它們就很像我們硬盤中的文件和未使用區(qū)域，世界流就像各式各樣的文件，而裂隙就像那些沒意義資料的區(qū)域空間。在游戲中，裂隙的呈現(xiàn)就是破圖、資料混亂的樣子，該世界的人以為那是一種氣象，把它稱為風(fēng)暴（游戲中有些區(qū)域里的那些馬賽克，以及主角可以收集到的武器里有兩個(gè)可以把敵人馬賽克化）。

種族

故事里除了主角外，還有兩方存在：一個(gè)是蘇鐸（sudra）人，蘇鐸星球原住民。另一個(gè)是水仙女（rusalka），一種機(jī)械生命體。

關(guān)于蘇鐸：從游戲中可以看出設(shè)定是以蘇美爾文明為藍(lán)本設(shè)計(jì)的，不論從人名、地名或其他紀(jì)錄中都可以看到不少引用。比如這張圖能看出類似楔形文字。

蘇鐸人過去曾有過高度的文明，在遠(yuǎn)古時(shí)發(fā)生過戰(zhàn)爭(zhēng)，現(xiàn)在的蘇鐸人已經(jīng)遺忘了科技，知識(shí)斷層，變成了一個(gè)神權(quán)國度。寧．烏綸娜（Nin Urunna 蘇美爾文明故事中的人物命名法， Nin 是 Lady 的意思）和女大祭司埃敘妮瑪共同掌管，而當(dāng)初她們的高科技產(chǎn)物 Old Machines 被封存管理著，據(jù)推測(cè)，那個(gè)上古機(jī)械就是蛋形重生室和裂隙吸引器。

他們?cè)?jīng)高度發(fā)達(dá)的科技產(chǎn)物（old machines）被封存起來，估計(jì)這個(gè)上古科技是裂縫的吸引器。

最終boss戰(zhàn)中能看到這個(gè)星球周圍被一團(tuán)巨大的馬賽克包圍，這顆星球其實(shí)是一個(gè)門，連接著一個(gè)更高的維度，周圍的那層馬賽克空間相當(dāng)于一個(gè)不同維度的中樞。

水仙女（Rusalka），露莎卡。是那些機(jī)械生命體語言中對(duì)自己的自稱，她們解釋是說水中機(jī)械，也就是一種水生的機(jī)械生命體。

Rusalka 這個(gè)詞來自斯拉夫語族（東歐、俄羅斯那一帶）傳說中的一種魚人生物，單數(shù)叫 Rusalka，復(fù)數(shù)叫 Rusalki。

游戲中她們的完全體形象就是魚身人頭，雖然她們還有烏賊身、蝎子身，并沒有局限于單一類別。只是一種整體概念。（游戲中有些區(qū)域能看到一些巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，看那些造型和整作的畫風(fēng)作者肯定深受h.r.吉格爾的風(fēng)格影響）。

蘇鐸人則稱呼她們?yōu)閹炖麪枅D（Kuliltu）。在蘇美爾文明中 Kuliltu 是魚人型態(tài)的生物，這些魚人是知識(shí)的傳播者，蘇美爾人的知識(shí)就是來自海洋的魚人傳授給他們的，神話中的水神恩基（Enki）就有魚人的形象。

游戲中找到的頁面記錄內(nèi)容中，可以看出蘇鐸人和露莎卡是敵對(duì)的，他們過去了爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，蘇鐸的祭司發(fā)動(dòng)了裂隙吸引器（那個(gè)上古科技，紀(jì)錄中是說呼風(fēng)喚雨，蘇鐸人稱裂隙是風(fēng)暴，裂隙吸引器是風(fēng)暴寶具，可以理解為啟動(dòng)裂隙吸引器打趴了露莎卡們），戰(zhàn)爭(zhēng)過后。他們用吸引器把星球封閉了（包上層馬賽克），露莎卡們的頭和身體也被分開管理，卸除了武力。自此露莎卡就一直蟄伏著，表面上相安無事，但一直在蓄謀掙脫。

故事

基本背景講了，要開始來說說游戲的劇情了：

故事的開始，2005年，新墨西哥州，崔斯和他的助手在做實(shí)驗(yàn)，因?yàn)榘l(fā)生了意外實(shí)驗(yàn)室發(fā)生了爆炸，一震白光后，崔斯從一個(gè)陌生的地方醒來。一個(gè)聲音通過腦電波和主角交流告訴他：讓他先幫自己……

崔斯隨著指引，逐漸了解對(duì)方，她們自稱水仙女，與他腦電波交流的叫伊娃。水仙女說她很虛弱需要崔斯幫她先自己和她的同伴，啟動(dòng)能源過濾器。在完成了一系列她們交代的事后，她們跟崔斯講了這個(gè)世界的構(gòu)成。告訴崔斯，他現(xiàn)在不是在地球，他現(xiàn)在所在的這個(gè)星球叫蘇鐸，過去，一個(gè)athetos的非凡人物來到了這里，制造了病毒在這個(gè)星球上傳播，然后和這個(gè)星球上的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器——水仙女，發(fā)生了戰(zhàn)斗，水仙女被打敗了（當(dāng)然這些都是水仙女告訴你的）

從后面的劇情推進(jìn)來看，崔斯實(shí)驗(yàn)失敗爆炸重傷，在床上的幾個(gè)月中領(lǐng)悟了公理，但這個(gè)理論太過晴天霹靂，他被物理學(xué)界除名，并被取了一個(gè)綽號(hào)阿瑟托斯。他利用公理完成的設(shè)施穿越了裂隙來到蘇鐸，在這里使用蛋型重生室治好了殘疾，但他發(fā)現(xiàn)這里到處是災(zāi)難，于是打算向上游探尋真相。

這里推測(cè)災(zāi)難可能是露莎卡為了掙脫制定了某種計(jì)劃，但行動(dòng)沒有成功，且造成了巨大災(zāi)難，關(guān)于她們提到的athetos釋放病毒殺光了星球上的人，真相應(yīng)該是她們干的。

露莎卡們不甘心，一計(jì)不成再生一計(jì)。她們利用崔斯當(dāng)初在重生室留下的資料，復(fù)制一個(gè)崔斯并植入了她們所謂納米機(jī)器借以控制這個(gè)有著主角能力的復(fù)制人，我們?cè)谟螒蛑锌刂频木褪沁@個(gè)復(fù)制人。我們一路都幫著露莎卡，啟動(dòng)過濾器、打開無人機(jī)，幫助修復(fù)了露莎卡，最后打倒了自己。

游戲里主角一共會(huì)遇到三個(gè)水仙女，這三個(gè)水仙女從頭到尾說的話幾乎沒有一句是真的。她們一直都在撒謊。

在游戲進(jìn)行中，蘇鐸人基本上已經(jīng)全滅了，而且可以看到在類似監(jiān)獄的地方有成堆的尸體。游戲提到的病毒是個(gè)懸念，無法完全肯定是哪方干的，水仙女的嫌疑很大，可后面athetos又自己承認(rèn)了，他話里肯定也有謊言，他有講到如果說太多，水仙女會(huì)殺了你。

從athetos來到蘇鐸，和崔斯醒來這個(gè)過程的真相是最難理清的，網(wǎng)上解釋很多。

游戲結(jié)尾最后的片段（崔斯打敗athetos后回到了地球）：

100%通關(guān)后有崔斯躺在一個(gè)地方的畫面，崔斯根本沒有回到地球，這里應(yīng)該是athetos留了一手。

……

整個(gè)故事被作者講得非常玄乎，細(xì)思極恐。

游戲如它的名字一樣，壓在驚悚和崩壞的邊緣上。

Life. Afterlife. Real. Virtual. Dream. Nightmare. It's a thin line.

“今生、來世；現(xiàn)實(shí)，虛擬；夢(mèng)境，夢(mèng)魘。只在一線之隔。”

公理干擾器(Axiom Disruptor)：游戲中主角從頭拿到尾的那把槍，借由更換模組可以有多種攻擊模式，除了攻擊，最主要的功能是它的名稱，就是用來對(duì)公理（比三體3里講的那種宇宙規(guī)律做武器更進(jìn)一步，能更改物理規(guī)律和法則和重整物理結(jié)構(gòu)）進(jìn)行干涉，達(dá)到一些不可能完成的事情。以電腦來比擬，公理干擾器就是一種修改器(Cheat Engine)，有著對(duì)公理各種修改的逆天能力，穿墻、消除裂隙之類的。游戲中也可見，改過的東西會(huì)變成馬賽克，或行為發(fā)生異常，種種現(xiàn)象。

再說說公理邊緣的游戲性，這游戲可以說是把銀河戰(zhàn)士發(fā)揮到了極致。它很好的發(fā)揮了銀河戰(zhàn)士那種自由探索玩法，它就像把一塊塊碎片分割開來，散落各地靠你自己去尋找和拼湊起來。等你把他掌握后一股成就感躍然于心。同時(shí)它也將一些有些喪病的東西加了進(jìn)去，特別是一些隱藏道具和隱藏房間，隱蔽的簡(jiǎn)直是讓人抓狂。

游戲的音樂和美工都非常出色，在細(xì)思極恐的劇情8位像素風(fēng)格畫風(fēng)場(chǎng)景的烘托下結(jié)合和異域風(fēng)格的電子音，讓你真的感覺身在異域，站在一個(gè)巨大的迷面前，困惑不已。

作者Tom Happ（湯姆·哈普）一人完成了這款的制作，美術(shù)、配樂、程序設(shè)計(jì)等。

作為類銀河戰(zhàn)士惡魔城游戲的力作。從2015年推出數(shù)年后迎來了其續(xù)作：公理邊緣2

游戲引入全新的能力、新的敵人和全新的世界。沒有玩過初代《公理邊緣》也不影響直接游玩《公理邊緣2》。

續(xù)作比起前作陰暗多變有的甚至有些驚悚的畫風(fēng)要明亮多了。

從2015年到2021年夏末，跌跌撞撞，續(xù)作終于出了。

續(xù)作：

B站里已經(jīng)有視頻了我就不講什么了，隨便扯些。

先說一下背景：

跨國巨頭環(huán)球集團(tuán)背后的億萬富翁因德拉為了調(diào)查女兒失蹤的前因后果，奔赴南極地區(qū)，最終卻誤打誤撞，走進(jìn)了一個(gè)全然不同的世界。

這里到處都是機(jī)器，仿佛寄生蟲一般，有的為她助力，有的則百般阻撓。

這是什么地方？又是誰在電腦終端的另一端不斷刺激她，令她不斷深入這個(gè)世界？

時(shí)空設(shè)定

隙界：

各個(gè)世界是由某種樹狀分層結(jié)構(gòu)過濾，這種結(jié)構(gòu)狹窄又明確，根部則寬廣又寬泛，這種結(jié)構(gòu)如果能實(shí)現(xiàn)這樣的效果，那么過濾世界的部位本身自然也是一個(gè)個(gè)世界，分布在這棵樹上，而且延伸數(shù)量越多，不斷遞歸。

假設(shè)這個(gè)過濾失效，那么樹上濾過的世界是否就不存在了？

隙界變化：

經(jīng)端（翻譯是這么翻譯的，可以理解為分叉點(diǎn)吧）光變暗的周期和時(shí)長(zhǎng)和時(shí)長(zhǎng)與隙界時(shí)間變慢完全吻合。

經(jīng)端可不可能受到了隙界某種輻射干擾。

經(jīng)端會(huì)不會(huì)能夠控制隙界內(nèi)部事件的流動(dòng)。

表/里世界

續(xù)作在同一張地圖上設(shè)計(jì)了兩個(gè)世界：一個(gè)是奇恩基魯，一個(gè)是隙界，玩家在兩個(gè)世界中不斷穿梭。

續(xù)作講了女主因德拉卷入了一場(chǎng)超時(shí)空種族之間的紛爭(zhēng)的故事。

里面許多關(guān)鍵術(shù)語和角色就是來自蘇美爾、美索不達(dá)米亞神話中的（作者對(duì)古文明有相當(dāng)程度的了解），充滿了對(duì)歷史的思考，對(duì)于歷史的分量和糾結(jié)于過去的徒勞做了集中刻畫。

作者加入了各種科幻及數(shù)學(xué)概念，這很難跟你解釋:就是那種字你都認(rèn)識(shí)，但連在一塊你就看不懂了。

盡管設(shè)定上很努力，但游戲結(jié)局還是挺令人失望的。

一代的聯(lián)系，還有許多角色的去向，時(shí)空混戰(zhàn)很多坑都沒填。續(xù)作問題很多，作者好像是想表達(dá)一種對(duì)無限迭代和延伸的時(shí)空的思考與感受。

又是與一作結(jié)束時(shí)相同的橋段，女主之前已經(jīng)失去肉身了最后又來了個(gè)原本肉身與女兒重聚的畫面，哪個(gè)才是自己？

然后閃過一屏幕的馬賽克就結(jié)束了。

續(xù)作有不少創(chuàng)新，音樂保持了前作的水準(zhǔn)，其中有幾首更上一層樓。科幻，迷離，意識(shí)流，神秘，宗教，古文明......作者的曲風(fēng)幾乎要自成一體了，就像“一個(gè)異能少年站立在東京廢墟上，人人都會(huì)說這是大友克洋”一樣，你一聽就有公理邊緣那味了

但2作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)減分太多，操作上的爽快感遠(yuǎn)不如一作，boss站可打可不打，挑戰(zhàn)性大大折扣。游戲整體難度降低了很多。

總的來說是一部?jī)?yōu)秀的作品。但在戰(zhàn)斗和解密這兩關(guān)鍵上過于追求探索了。

二作有略提及一作的主角崔斯，兩作世界觀背景架構(gòu)還要等作者填補(bǔ)，顯然這個(gè)作者已自成天地了，充滿了獨(dú)特的魅力。

據(jù)作者所說，后續(xù)可能還有3，4。不過作者因?yàn)槭仟?dú)立制作，完成二作他已經(jīng)感到精疲力竭，剩下的續(xù)作要見到得更久了（有可能一直鴿）。

公理邊緣的設(shè)定，世界觀和充滿未知的風(fēng)格吸引了我，時(shí)空線，世界流的設(shè)定是老生常談了，但不同的故事在不同的作者講出來有不同的效果，而tom happ講出來給人的感覺仿佛真的進(jìn)入了異域，讓人忍不住想探索。