渡邊明夫 （角色設(shè)計(jì)）

在電影本篇里只參與了一部分的作監(jiān)工作，這次是以觀看成品的觀眾視角來看的，和原作版內(nèi)容間有著不同之處，在結(jié)尾也有些驚訝。然后最重要的是這些角色能漂亮的動起來很讓我高興，真的很感謝所有作監(jiān)們的努力，看完最直接的感想就是特別開心（笑）。

這次是在畫好角色表之前畫了先導(dǎo)預(yù)告里在泳池邊的奈砂，是在企劃書階段就對我說要畫的一張圖。圖完成后武內(nèi)宣之先生對我說就按這樣的印象繼續(xù)做下去，因此奈砂的設(shè)計(jì)基本就是按照這個(gè)最初的圖來的，穿浴衣的形象也是就按這樣來的，只改變了發(fā)型，本來想按照原作里三股辮的樣子做，但現(xiàn)在的話女孩子大多都是盤起來的了（笑）。還有頭發(fā)放下來的時(shí)候是帶著些波浪感覺的，因?yàn)樵臼且w現(xiàn)三股辮解開的樣子，不過現(xiàn)在這樣可能也有些特別的氣氛。

在奈砂上還有一個(gè)很關(guān)注的地方是制服，制服的設(shè)計(jì)也是作品的印象之一，在畫出草圖的時(shí)候也直接開始做制服的設(shè)計(jì)了。偏向?qū)憣?shí)和偏向動畫的合起來一共有2-3版設(shè)計(jì)，我在這里面要做到的是確保一個(gè)不讓設(shè)計(jì)過于偏向漫畫或美少女游戲感覺的邊界線。因?yàn)槭玛P(guān)角色的展現(xiàn)，所以一直很注意不要太過于“動畫感”。如果多加上一些“面影”這樣的陰影效果能更有現(xiàn)實(shí)感，但線條的量會增多，減少線條在設(shè)計(jì)上省略化對制作上會有好處，但兩方都各有難處，新房先生也對我說過不要過于省略化，為了取得很好的平衡也費(fèi)了很多工夫。

對我來說是希望正片里有傳達(dá)出我最終追求的地方就好，本作做下來很有樂趣。我同時(shí)也畫了碟片包裝盒的封面，包含了自己覺得畫的很不錯的信念進(jìn)去，感覺是體現(xiàn)出了和正片稍微不太一樣的奈砂和典道。

新房昭之 （總監(jiān)督）

想著要做次新的挑戰(zhàn)所以接下了本作的工作，最終結(jié)果也覺得是做出了之前沒有做過的作品。因?yàn)槭莿赢嬜髌?，所以要做的話還是要做成表達(dá)動畫作品意義的作品出來，這是最重要的部分，本作也可以說是一部挑戰(zhàn)動畫可能性的作品。制作的一個(gè)難點(diǎn)在于以奈砂為核心的本作中，如何將統(tǒng)一展示出包括演技在內(nèi)的渡邊先生的畫。渡邊先生的畫可以說是只有本人才能畫出來的，將這樣的畫成功轉(zhuǎn)化成實(shí)際影像的總作畫監(jiān)督山村洋貴，讓我再次感受到了他的才能。

還有一個(gè)地方很棒，就是整體音響部分，以前就與神前曉先生一同做過作品，這次也是我首次經(jīng)歷原創(chuàng)動畫電影的制作，其中音樂部分的討論也很有意思，川村制作人提出的點(diǎn)子真的是有能產(chǎn)生劇變的效果。本作的主題歌“打上花火”也特別棒，是能與“Forever Friends”并列的名曲。與米津玄師也在別的作品里合作過，是能做出很棒的曲子并歌唱的人，DAOKO也是一直以來喜歡聽的歌手，對我來說這兩人的組合也是很令人高興的。

演員們的表演也很不錯，有著和聲優(yōu)們不一樣的好。廣瀨鈴和菅田將暉的聲音很能入耳，松隆子的出場雖然不多但很有存在感。因?yàn)橹槐Ａ袅寺曇?，最終出來的聲音也出現(xiàn)和以往不一樣的感覺展示出存在感，這次是從中發(fā)現(xiàn)了演員們做聲優(yōu)的魅力之處。反過來作為聲優(yōu)的宮野真守也很好的做到了感覺的把控，他也在我做過監(jiān)督的作品里有出演過，其中的演技都很不錯，也很想做一次宮野先生作為主要角色的作品。

一直以來就很喜歡10代少年少女相關(guān)的作品，本作的工作也是一次很有益的經(jīng)驗(yàn)?？梢詿o限擴(kuò)展的故事，而且是很有魅力的作品，能這樣數(shù)次重新制作，一直延續(xù)下去也是很有意思的事。

大根仁? （劇本）

---請說一下看完正片后的感想。

我是第一次來寫動畫的劇本，所以就想著既然這樣那就多寫些實(shí)拍作品里表現(xiàn)不出來的描寫，沒想到成品還能超越自己的想象，不愧是新房監(jiān)督和SHAFT的各位！

---就是比原本想象的內(nèi)容更加擴(kuò)展是吧，哪一部分是很有印象的？

奈砂在電車內(nèi)唱“琉璃色的地球”這一部分，劇本階段完全是沒有印象畫面的，沒想到能這樣做出來！真的是震驚和感動，可以說是最驚訝的部分。

---有沒有想放入但最后沒成的場景或是最后沒有用上的臺詞？

電影的完成品就是一切，我認(rèn)為監(jiān)督和現(xiàn)場staff們的判斷才是正確的，也因此我忘記了。

---請說一下對您來說這部作品是怎樣的？

類似于“穿越時(shí)空的少女”那樣，不管怎樣的設(shè)定，怎樣的媒體，即時(shí)多次重做或產(chǎn)生新的解釋都能成功，這種很有強(qiáng)度的作品，很希望以后也能看到其他人做出對本作的新的解釋。

巖井俊二? （原作）

---請說一下看過成片后的感想。

是一種看過之前從來沒看過的東西這樣不可思議的感覺。

---有沒有感覺是“動畫就應(yīng)該這樣”的點(diǎn)？

我自己其實(shí)是在實(shí)拍和動畫間沒什么分界線的人，畫本身具有的魅力是實(shí)拍里沒有的，這個(gè)地方是最美妙的。

---巖井先生認(rèn)為“煙花”這部作品的魅力在什么地方？

原作電視劇可以說是從我一直做的各種青春期作品里觸發(fā)得到的結(jié)果，其中也有著對宮澤賢治、山中恒等不少兒童文學(xué)作品的致敬在。青春期獨(dú)有的世界觀是所有人都體驗(yàn)過的幻境，是全球通用的。

---本次的動畫和小說改編也可以說是對原劇的各種“如果”，今后對于本作拓展的愿景是？

希望有一天能把小說“少年們從旁邊看煙花”以某個(gè)方式影像化。

---如果當(dāng)時(shí)沒有做出這部劇，巖井先生認(rèn)為自己會走向哪個(gè)方向呢？

如果那時(shí)沒有做，我覺得之后也一定會有去做的時(shí)候，不過做出來的就不會是同樣的內(nèi)容了。作家是從各種不同的“如果”中摸索，不論是哭是笑最終是只做出其中一個(gè)故事。在這種感覺上，作品本身是不存在“如果”的，在接受劇版的企劃時(shí)也在這里苦惱了很久。劇版并不是A或B這樣假定的可能故事，而是先有了A，之后再有B這樣有必然性的故事，這樣看來我自己的劇版實(shí)際上并不是“如果”的故事。小說“少年們從旁邊看煙花”里也應(yīng)該是因?yàn)槲疫@樣的想法最終去掉了“如果”的設(shè)定，添加進(jìn)去了對于喜歡這個(gè)設(shè)定的觀眾們自己內(nèi)心一直苦惱的部分。