從女性主義的角度看，《后翼?xiàng)壉返膬?nèi)核俗套，其實(shí)就是簡單粗暴的性轉(zhuǎn)版龍傲天。但是在被現(xiàn)實(shí)捶打的時(shí)候可以一看，或麻醉，或激勵(lì)，總有有時(shí)候我們會(huì)需要爽劇安慰自己。女主貝絲憑借棋藝重新建立與世界的關(guān)系，構(gòu)筑自己的精神領(lǐng)域。她將癡狂獻(xiàn)給了所熱愛的，她熱愛的給予了她所渴望的?！靶疫\(yùn)”和“倒霉”總是在某條叫做“人生”的道路上賽跑，朝著某個(gè)命運(yùn)的縮影奔去。

該劇根據(jù)沃爾特·特維斯的小說改編，這個(gè)成長故事探索了天才背后真正的代價(jià)。20?世紀(jì)?50?年代末，年幼的貝絲·哈蒙被遺棄并托付給肯塔基州的一家孤兒院。她具有驚人的國際象棋天賦，同時(shí)對政府提供給孩童的鎮(zhèn)靜劑上癮。貝絲被自己心中的惡魔所困擾，在藥物和癡迷的雙重作用下，她變成了一個(gè)令人印象深刻、技藝高超且富有魅力的棄兒，并決心打破男性主導(dǎo)的國際象棋界建立的傳統(tǒng)界限。

這部劇講述的是一個(gè)女孩在象棋上的成長之路。在我看來算是大女主劇，沒有一些情情愛愛，專心在象棋上的她真的很讓人著迷。導(dǎo)演拍得也很好，七個(gè)多小時(shí)的劇像陪她走過了二十幾年的人生，電影的質(zhì)感，前后有多處呼應(yīng)讓人回味無窮。當(dāng)然，故事的重點(diǎn)不是國際象棋，不是比賽，而是天才的代價(jià)?！碧熨x讓她與眾不同，天賦又讓她與世界隔離。是瘋子還是天才？主角最大的對手實(shí)際是她自己。也唯有自己才能夠解開心魔不再逃避，不再需要模糊的意識(shí)與直覺，而是敞開心扉同他人一道思考各種應(yīng)對策略。

劇名《后翼?xiàng)壉芬徽Z雙關(guān)，暗喻女主打開封閉的自我，走出豁然開朗的新生活。貝絲的生存局限根植于她動(dòng)蕩的童年，母親開車自殺這份情感創(chuàng)傷養(yǎng)成了她冷漠的性格，依靠鎮(zhèn)靜劑營造的幻想王國復(fù)盤棋局、看著棋兵在天花板上廝殺，以掌握一切、突出重圍的安全感來穩(wěn)定情緒。但在幾次輸棋和養(yǎng)母去世的雙重打擊中，她總是記憶閃回到母親的遺言，心理防線崩潰，深陷酗酒泥潭，促使她擺脫失意的是參加校工薩貝的葬禮，他滿墻收集的剪報(bào)和珍藏的合影，使意識(shí)到一直被人默默守護(hù)的貝絲泣不成聲。

有些人將國際象棋視作生活的一部分，而有些人則將生活視作棋盤。主角在國際象棋中找到了穩(wěn)定與可控，也看到了一個(gè)孤兒逐漸擺脫心智依賴的過程。這些依賴不僅有藥物與酒精，也有家人與朋友。同時(shí)，主角也設(shè)法在一個(gè)被男性主宰的制度和世界中生存，也隨著她的成長逐漸打破慣例。劇集對男性對手的刻畫也沒有落入窠臼，脾氣古怪的校工接納了孤獨(dú)幼小的貝絲，多次對弈為她打通了象棋天賦，賽場上遲到打哈欠、對貝絲態(tài)度無所謂的棋壇高手，他們一開始刺激了貝絲的自尊，又在欣賞她的棋藝后提供關(guān)鍵的指導(dǎo)、征服藥酒成癮，避免了性別對立的過分夸大。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這才是當(dāng)之無愧的大女主爽劇。女主的一生只有下棋、下棋、下棋，這是她成為世界冠軍的一個(gè)重要原因。這也是我們沒能成為熟手的一個(gè)重要原因。靠努力成為律師的黑人朋友、被丈夫拋棄努力自力更生的養(yǎng)母、身殘志堅(jiān)有信仰的女院長、通透灑脫的女模特，誰說不是女性群像??？而且整部劇的節(jié)奏和配樂堪稱完美。

這部劇比較成功地塑造了這位天才女棋手的形象，她出身寒微，但天賦異稟，性格桀驁，又放蕩不羈。她是主角光環(huán)籠罩下的寵兒，是無數(shù)平凡人向往的美好幻影。就像企發(fā)文化的鄧同學(xué)說的，女主的真實(shí)，颯爽，隨意，充滿魅力，讓人欲罷不能。女主一開始是不幸的，可也是不幸讓她有幸遇到了那些陪伴她生命不同階段的人。這是自己對抗自己的故事，當(dāng)你成癮的時(shí)候，最大的敵人是自己。