序言

隨著近期《輝夜大小姐》第四季的播出，“輝夜”與“會長”之間的互動著實是發(fā)了一波巨大的狗糧，讓眾人在床上如同“蛆蟲”般扭動。

但是今天要說的是在劇中《輝夜》充滿了另一種風格的neta，相信熟悉的人都能看出來是“新房昭之”的風格neta。

那么今天就來聊聊素有“原作粉碎機”的新房昭之吧

前言

新房昭之是日本近年來在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實中都倍受關(guān)注與爭議的動畫導(dǎo)演和話題人物。其獨特的影像風格形成需要考量的范疇較為廣泛包括但不限于：運作周期限制、制作成本、藝術(shù)觀念、 放送方式等。

這種具有“新房”特色的藝術(shù)風格的形成具有時代性, 其獲得認可也具一定社會因素。近年來的新房高產(chǎn)也似乎決定了在將來的日子里新房的風格還會繼續(xù)有所改變與更新, 而對其的解析與研究也不會停止。

“藝術(shù)家具備一種視覺的天賦, 或者說是特殊的視覺觀念能力, ……在藝術(shù)家的創(chuàng)作中具體地表現(xiàn)為創(chuàng)造視覺的形式自足統(tǒng)一體。”

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——康德拉費德勒

一、新房昭之其人

日本動畫導(dǎo)演新房昭之（以下簡稱新房）于 1961 年生于日本福島縣。新房所執(zhí)導(dǎo)的 TVA與 OVA動作品的影像藝術(shù)風格及其美學(xué)觀點皆是獨樹一幟的，他的動畫作品成為褒貶不一的議論焦點，但OVA 銷量可觀。

新房被人戲稱為“原作粉碎機”是由于其執(zhí)導(dǎo)的作品往往與原作的畫風相去甚遠，原作的忠實擁躉者常發(fā)出諸如“這分明是毀壞原作的動畫作品”之類的評論，但也從另一角度闡釋了新房對原作解構(gòu)與再生的能力及勇氣。

物語系列男主-阿良良木歷

新房開創(chuàng)許多新的動畫趣味點與影像風格，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了一批自稱“新房黨人”的擁躉，極力追捧新房作品及推崇其影像藝術(shù)風格，稱其為“新房大神”。新房被人稱為“意識流”或“解構(gòu)主義”，是由于新房的影像風格多元、破碎、凌亂。

新房是一位從底層做起的動畫導(dǎo)演，自 1981 年擔任《福星小子》的原畫設(shè)計，至今執(zhí)導(dǎo)三十五部動畫。其發(fā)展路線是典型日本動畫工業(yè)化的從業(yè)者自底層沖殺成為導(dǎo)演的路線。

由于新房作品中有許多個人觀念導(dǎo)致劇情風格的特殊設(shè)定，本也是其藝術(shù)的一部分，但因篇幅有限，以下僅一一解析新房作品的影像藝術(shù)風格。

二、新房昭之下如同“再生”的影像藝術(shù)風格

（一）創(chuàng)新的平面美學(xué)風格

當傳統(tǒng)動畫的經(jīng)典風格不足以吸引觀眾，或者說具有精細描摹畫面與完美的運動規(guī)律詮釋的動畫不在吸引觀眾的時候，傳統(tǒng)風格動畫已走向其沒落。而動畫繼續(xù)發(fā)展下去驅(qū)動力即“再生”往往以一種非常規(guī)、非經(jīng)典的方式呈現(xiàn)于動畫的影像風格，新房昭之便是以一種非傳統(tǒng)的“再生”影像風格呈現(xiàn)其作品。

新房團隊中的尾石達也曾在訪談中提及對于《懺 再見 絕望先生》的片頭設(shè)想之初，最想要呈現(xiàn)的是文字的沖擊力與平面美學(xué)。在制作本片片頭時嘗試將平面廣告，平面設(shè)計的概念應(yīng)用于動畫中。在三維動畫風行的當下，意圖使觀眾透過畫面的刺激而重拾對平面意象的美學(xué)追求。理由無他，只因新房昭之認為動畫也可算是“平面”產(chǎn)業(yè)之一。

暫且不論其言論對錯，藝術(shù)分類鴻溝的刻意或無意填平，無論是在藝術(shù)的著書立傳還是藝術(shù)的更迭重生中都是重要動力之一。如瓦薩里所言，“建筑、繪畫和雕刻都是同一個父親的女兒，而這個父親就是Design”。動畫也可作為這位父親新誕的小女兒，而新房昭之選擇了讓這個小女兒以汲取平面設(shè)計的形式得以再生。

（二）解構(gòu)的意識流影像

新房作品擁有凌亂的影像形式，這也是被廣大觀者稱為“解構(gòu)主義”或“意識流”的緣故。在日系動畫中，影像風格或稱畫風的突然轉(zhuǎn)換不算是新的手法，諸如寫實影像風格切入Q版影像風格的鏡頭切換方式是常用手法。

但在新房作品中這種畫風突然轉(zhuǎn)換的跨度極大到令人懷疑是否剪輯錯置。在一集短至的十幾分鐘的 TVA動畫中，新房作品有可能呈現(xiàn)四五種不同的影像風格。翻看新房作品，其曾用風格如下：

寫實、剪貼、半調(diào)、拼貼、剪影、錄像、涂鴉、反色、模擬老電影。甚至教堂的玻璃畫與Mucha的招貼畫風格也在其模仿之列。想必觀者觀至此處必定莞爾一笑，這種影像風格也形成了新房獨特的趣味點。

對于被改編的漫畫或者輕小說原作來說昭之的解構(gòu)式的影像呈現(xiàn)不僅是一種再現(xiàn)，更是一種再生。以內(nèi)容與形式之間的制衡關(guān)系來解析，某種程度上，的確是形式大于內(nèi)容，但誰又可說，形式的本身不是一種內(nèi)容。

（三）畫面的完美靜止

新房動畫作品，常用靜止畫面作為一個鏡頭甚至是構(gòu)成一組鏡頭。所以也被詬病的觀眾稱為 “配了畫面的廣播劇”。但幾乎每個畫面之精美都值得暫停下來細細品味。

解析其用法有三：

• 其一，與劇情無關(guān)的靜止畫面插入。如《懺 再見絕望先生》第四話中的留聲機靜止畫面，在沙灘對話一場戲中出現(xiàn)了三次，作為視覺的neta增加影像的趣味性。

• 其二，靜止畫面快切。在《化物語》第十話開篇有一組十八個鏡頭、總長十三秒的快切。每個鏡頭時長不足一秒，大多由字幕構(gòu)成。大量文字信息撲面而來。這也是新房作品的一大特色或者說噱頭，甚至部分觀者會按暫停鍵來看這些文字。更有觀者抱怨“每次看這種動畫都是鍛煉我的暫停能力”。新房的另一影像風格便是利用快切來營造整集動畫的氣氛。強調(diào)速度感的同時，作為積累蒙太奇的運用，令人深刻感受全篇的壓迫感。

• 其三，靜止畫面長鏡頭，大部分配合獨白或者對白，作為針對環(huán)境的影像描述。如一場戲的開端對于環(huán)境的描摹，往往給觀者以空寂的感覺。

（四）造型的超平手法

新房作品人物、背景風格越發(fā)趨向以平涂為主要表現(xiàn)手法，以《再見 絕望先生》系列為最。如圖所示，為《懺 再見 絕望先生》第四話截圖。

筆者認為，這種風格可認為是動畫界的超平（SuperFlat）風格。由村上隆在上世紀 90 年代所提出的超平（Super Flat）概念，在上世紀末本世紀初廣泛流行在藝術(shù)界與設(shè)計界?！俺健钡奈锵竺枋龇绞匠蔀橐环N新的設(shè)計或者說是影像思潮，成為全世界藝術(shù)及設(shè)計的一個極其重要的走向。

以新房作品，由漫畫改編的TVA動畫《再見絕望先生》系列為例，其人物造型以粗線或細線勾邊，平涂上色的同時配合畫面暗角處理以求細膩，且背景的影像也盡力摒棄透視。具有強烈區(qū)別于其他動畫的影像風格。

日本另一位獨立動畫制作者近藤聰乃，其風格也是幾乎近乎于平面的人物造型與場景造型，且多用圖形創(chuàng)意的方式來詮釋其動畫人物與場景。這與其視覺傳達的學(xué)習(xí)背景有關(guān)，這里不再贅述。

三、結(jié)語

常有評論者將新房昭之與新海誠二者相提并論為近年來聲名鵲起的導(dǎo)演中翹楚。新海誠曾經(jīng)的評價：“只會書寫散文的動畫電影”也隨著《你的名字》的成功而突破。那么新房高產(chǎn)的作品也將在某些時刻迎來轉(zhuǎn)變與更新。

另，影像、圖像抑或說是視覺，其具有直觀性，但不排除誤讀的可能。一手資料有限，筆者只可盡可能多地搜集資料與欣賞其作品，且僅憑一己之看法撰寫此文，難免偏頗。如有錯誤，敬請指教。