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就算現(xiàn)在無(wú)法做到每一部作品都體驗(yàn)一下，我想我也永遠(yuǎn)應(yīng)該都是ALTUS的精神粉絲。原因無(wú)他，只因他們的在游戲中植入的真實(shí)社會(huì)視角與心理學(xué)的實(shí)踐真的很對(duì)胃口。如果說(shuō)以前的女神轉(zhuǎn)生還是女神異聞錄，都是在一個(gè)比較宏觀的角度去試著聊了某些社會(huì)層面的問(wèn)題的話。這部《凱瑟琳》在勾起人欲望的表象下，聊的話題則更加具體尖銳了許多。那就是愛(ài)情與艷遇，婚姻與責(zé)任。當(dāng)然它是選擇了一個(gè)很有趣的切入點(diǎn)來(lái)聊的。

先簡(jiǎn)單概括一下故事，《凱瑟琳》講述了剛剛步入中年的程序員文森特最近正在遭遇女友K凱瑟琳以懷孕為由的逼婚。雖然心里很清楚凱瑟琳就是她一生的伴侶，可文森特還是對(duì)未知的婚姻生活感到恐懼。被逼的退無(wú)可退的他只得在下班常去的酒吧借酒消愁。午夜時(shí)分，已經(jīng)醉了的文森特發(fā)現(xiàn)有一個(gè)漂亮的金發(fā)女孩做到了他的對(duì)面，那之后他就什么都不記得了。當(dāng)天晚上文森特就做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)，好像一直在攀登什么東西，但又具體想不起來(lái)?？蓻](méi)想到第二天醒來(lái)他發(fā)現(xiàn)自己的床上竟然躺著那個(gè)陌生的金發(fā)女孩。而且，她的竟然也叫作凱瑟琳。為了區(qū)分，就把她命名為C凱瑟琳。?

K凱瑟琳成熟穩(wěn)重，C凱瑟琳活潑大方。優(yōu)柔寡斷的文森特就這樣莫名其妙的夾在了兩個(gè)女孩之間。與此同時(shí)這個(gè)城市正在發(fā)生著連環(huán)離奇死亡的案件……

場(chǎng)景單一，玩法簡(jiǎn)單，這是很多人對(duì)《凱瑟琳》的一印象。確實(shí)，無(wú)論怎么看《凱瑟琳》都像是一款體量很小的奶粉作品。憑借著副島成記從時(shí)尚雜志、模特雜志等刊物材料作為靈感習(xí)到的技法，他筆下的《凱瑟琳》兩位女主的人設(shè)是真的為這款游戲做足了噱頭。無(wú)論是海報(bào)還是預(yù)告片，亦或者其他的游戲的宣傳物料。各自維度都看起來(lái)美艷的不可方物的女主角們形象都給玩家留下了充足的遐想。只看宣傳的話，角色們各種x暗示姿態(tài)還有主顏色的使用都在露骨的挑動(dòng)著玩家的情緒。游戲的開局又是以一場(chǎng)既詭異又讓人艷羨的一夜情與出軌戲碼作為開場(chǎng)。因此在調(diào)動(dòng)玩家通關(guān)游戲的欲望這方面，ALTUS可真是一把好手。比正經(jīng)八百做這方面游戲的“老油條”們都要高明不少，或者說(shuō)他們根本不在一個(gè)段位。

但當(dāng)你真的玩了這款游戲，你玩到的內(nèi)容卻都是這樣的。

沒(méi)錯(cuò)，是推箱子。而且是無(wú)比硬核的推箱子。很多人在知道這游戲的玩法時(shí)都有一種上當(dāng)受騙的感覺(jué)。老實(shí)說(shuō)我第一次知道這游戲真正的調(diào)性時(shí)，也先想到的是童年在小游戲網(wǎng)站玩到的那些各種打擦邊球的flash的小游戲。都是強(qiáng)行逼迫你去玩一些無(wú)聊的內(nèi)容，無(wú)時(shí)不刻不在暗示你只要你勝利了就有福利鏡頭作為獎(jiǎng)勵(lì)。可到頭來(lái)卻什么都沒(méi)有。可細(xì)想一下也會(huì)清楚，一個(gè)是發(fā)布在搜索引擎輕松找到的小游戲網(wǎng)站的flash游戲，一個(gè)是登陸各大主機(jī)平臺(tái)作品正規(guī)廠商作品。怎么著也不可能有什么太過(guò)激的內(nèi)容。

可是當(dāng)你真的仔細(xì)研究過(guò)凱瑟琳的推箱子時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它不像看起來(lái)那么簡(jiǎn)單。

首先游戲的玩法。玩家需要控制著主角通過(guò)推拉箱子來(lái)給自己搭橋鋪路，而這個(gè)過(guò)程中你腳下的箱子會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)墜入深淵。所以，你必須抓緊時(shí)間，搶在箱子掉干凈之前爬到頂層獲得勝利。簡(jiǎn)單概括的話，玩法就是這樣的。但是，本作不簡(jiǎn)單則體現(xiàn)制作人在打造這玩法的細(xì)節(jié)上。

第一點(diǎn)，故事設(shè)定上，所有的關(guān)卡都是發(fā)生在夢(mèng)境中，你只有通過(guò)關(guān)卡才能活下來(lái)，如果失敗，那么你在現(xiàn)實(shí)中也會(huì)死亡，成為城市里離奇死亡的一員。而游戲推箱子的玩法并非是獨(dú)立于背景設(shè)定之外，無(wú)論是無(wú)時(shí)無(wú)刻都在消失的退路，還是必須逃命往上爬的目標(biāo)。都是旨在搭建一個(gè)最基本的，也是最經(jīng)典的“夢(mèng)境模型”相信很多人都做過(guò)必須逃跑或者被人追趕的夢(mèng)吧，原理近似。

第二點(diǎn)，當(dāng)隨著故事深入，每一個(gè)階段都會(huì)有boss戰(zhàn)追逐的關(guān)卡，除了最直接的進(jìn)一步增加夢(mèng)境緊張感的同時(shí)，每一位boss也都是主角現(xiàn)實(shí)生活中所遇到的困難的投射。無(wú)論是K凱瑟琳還是C凱瑟琳亦或者是那個(gè)還未出生的孩子，都在他的夢(mèng)境中成為了boss，就像現(xiàn)實(shí)世界中他們所對(duì)他施加的壓力一樣，夢(mèng)境中的他們一個(gè)個(gè)都化身了厲鬼拼命的追趕文森特企圖殺掉他。玩到這些關(guān)卡我們都能感覺(jué)到，面對(duì)這些問(wèn)題，有些優(yōu)柔寡斷的文森特在他的內(nèi)心里究竟背負(fù)了多大的壓力。也能感受到他內(nèi)心的掙扎。

第三點(diǎn)，則是更加具體的關(guān)卡設(shè)計(jì)理念方面，為了讓推箱子關(guān)卡還原出追逐類夢(mèng)境的緊張感。主創(chuàng)分析了這類夢(mèng)境的緊張的最核心的要點(diǎn)。這方面首先第一點(diǎn)就是被追的緊迫感，無(wú)論是平日里關(guān)卡深不見(jiàn)底的深淵，還是boss戰(zhàn)時(shí)魔改自現(xiàn)實(shí)存在的人物的boss都起到了這一作用。第二點(diǎn)就是跑不掉，夢(mèng)境中一旦你想甩掉你害怕的對(duì)象時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論你跑的多塊，你都甩不掉他。

而對(duì)應(yīng)到游戲中就是，你根本無(wú)法一往無(wú)前的往上攀登。必須開動(dòng)腦筋才能在錯(cuò)亂的箱子擺放中推出一條你爬的上去的路。可以說(shuō)每向上攀登一段路程就需要推箱子解密開出一條路出來(lái)。而且你控制的文森特他雖然力氣很大，但是跳躍能力卻很差，在沒(méi)有道具輔助的情況下就只能一格一格的箱子逐步往上爬。面對(duì)著追趕的boss和馬上就要塌了的環(huán)境?？梢哉f(shuō)前有艱難險(xiǎn)阻，后有兇猛追兵與萬(wàn)丈深淵。 而隨著進(jìn)度進(jìn)一步的發(fā)展，關(guān)卡中還會(huì)出現(xiàn)和你一起向上爬的對(duì)手，必要時(shí)你還必須得和boss一樣去利用道具消滅他們，才能獲得生還的機(jī)會(huì)。而進(jìn)度再往后，關(guān)卡中的箱子就跟真實(shí)的夢(mèng)境那般不講道理地隨機(jī)改變自己的位置與功能。

除此之外，更值得注意的是，為了在極端壓力的環(huán)境下，制造正面反饋鼓舞你愿意玩下去。主創(chuàng)還在關(guān)卡中引入了“連擊”的概念，就和鬼泣的評(píng)價(jià)系統(tǒng)一樣。一旦你快速推出一條同路，保持持續(xù)不斷地一直向上攀登，你就會(huì)聽(tīng)到有人對(duì)你你熱烈鼓掌，為你搖旗吶喊鼓舞助威，熱烈期盼你能在這場(chǎng)游戲中一直勝利下去的聲音。逐漸地，你成為了所有困在這夢(mèng)境中的人的榜樣。因?yàn)槟愕拇嬖冢麄兌紦碛辛藷o(wú)盡的動(dòng)力。這都在無(wú)形之中為你抵消了高度緊張的負(fù)面感受，反而在鼓舞你越戰(zhàn)越勇。快到重點(diǎn)的時(shí)候會(huì)響起勝利的鐘聲，仿佛在告訴你，堅(jiān)持不要放棄?。∏f(wàn)不要?dú)怵H?。】墒侨绻慵?xì)細(xì)琢磨一下，在你拼命向上攀登的時(shí)候，到底是誰(shuí)在為你鼓掌，為你加油鼓勁呢？是不是一些毫不相關(guān)的看客呢？雖然你享受在激烈的鼓勵(lì)之中，那么此時(shí)此刻穿著滑稽內(nèi)褲頂著羊角疲于奔命的你，在那些看客眼里到底是個(gè)什么呢？可以稍微細(xì)品一下。

總之，連擊系統(tǒng)，boss追擊，陷阱塌陷、箱子亦或者應(yīng)該叫做磚塊的隨機(jī)變換機(jī)制、解密機(jī)制，外加還算順手的操作手感下。讓這款游戲在實(shí)際體驗(yàn)的過(guò)程中格外的容易讓人專注進(jìn)“推箱子”的過(guò)程中去。而這種專注，緊張，又心無(wú)旁騖的逃命之旅不是就已經(jīng)很接近真實(shí)做夢(mèng)的體驗(yàn)了嗎？因此也可以說(shuō)，雖然只是一個(gè)爬箱子的玩法，但是這個(gè)玩法的每一個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都是頭頭是道的指向了噩夢(mèng)這個(gè)主題，因?yàn)檫€原了噩夢(mèng)而誕生的游戲性使得一切都順理成章。讓你無(wú)法小瞧這份設(shè)計(jì)理念。更無(wú)法小巧這一套完整的設(shè)計(jì)架構(gòu)下為玩家營(yíng)造的代入感與主題的表達(dá)。

而再進(jìn)一步的去延伸一下，游戲中無(wú)論是你還是其他困在這里的人都是必須往上爬。每個(gè)箱子上面只能站一個(gè)人，你要想上去就只能把對(duì)方拽下來(lái)掉進(jìn)無(wú)盡深淵，或者驅(qū)趕他踩到機(jī)關(guān)被機(jī)關(guān)殺掉?；蛘甙阉狡渌嗣媲白屗麄兓ハ鄽垰ⅰ６@些其他人里有些弱，有些強(qiáng)。強(qiáng)者帶著武器，只要靠近就會(huì)被打死。想解決掉他們只能用道具偷襲或者避開。而這些人包括玩家控制的文森特在內(nèi)，全部都只能看見(jiàn)自己的長(zhǎng)相。別人在自己的眼里都是一只只各種體態(tài)的綿羊而已。怎么樣是不是很有映射當(dāng)下社會(huì)的味道了？

可能或許會(huì)有人不承認(rèn)這些，覺(jué)得這不過(guò)就是個(gè)擦邊球的小游戲而已，哪有那么多說(shuō)法。但游戲從來(lái)沒(méi)有丟棄社會(huì)的視角，玩家每次開始關(guān)卡之前都會(huì)在禱告室接受提問(wèn)，而你做出選擇后再載入界面馬上就會(huì)給你看到底有多少玩家和你持有同樣的觀點(diǎn)。本身這就是一個(gè)很明顯的個(gè)體面對(duì)社會(huì)的視角了。況且ALTUS的游戲無(wú)論是基于幻想亦或者是都市怪談去探討社會(huì)問(wèn)題、心理學(xué)問(wèn)題 這種事情也做了不少了吧？P5的很多情節(jié)也是根據(jù)真實(shí)的社會(huì)事件改編的。因此這部分已經(jīng)沒(méi)必要懷疑了。

而且從人物塑造的角度來(lái)說(shuō)，雖然文森特是個(gè)渣男，C凱瑟琳線的他墮落了，K凱瑟琳線出軌這件事雖然他以對(duì)方是不存在實(shí)體的惡魔作為解釋的也勉強(qiáng)說(shuō)的過(guò)去，但某種意義上我還是覺(jué)得算是被他賴過(guò)去了?？勺鰹橐粋€(gè)看客視角卻并不能說(shuō)完全討厭他。

首先他的最大的錯(cuò)自然是作為一個(gè)成年人沒(méi)有在該有的年紀(jì)考慮清楚該考慮的事情。雖然基于現(xiàn)實(shí)作為一個(gè)程序員，他工作似乎也談不上太穩(wěn)定可能都使他從沒(méi)有太多的心思去主動(dòng)考慮未來(lái)的事情。可這不能成為理由。要不是因?yàn)樽约旱哪懬佣鴦?dòng)搖。也不會(huì)被惡魔盯上，一開始就不會(huì)發(fā)生這種事情。?

但卷入危機(jī)中的文森特卻表現(xiàn)出了超強(qiáng)的能力。且不說(shuō)一開始希望爬塔登頂?shù)娜耍退阍谥型舅腥硕急晃纳氐男袆?dòng)鼓舞到，每個(gè)人都拿出了全部的干勁。可是仍然改變不了越往上活下來(lái)的人越少直到最后一個(gè)人都沒(méi)有了的事實(shí)。只有文森特堅(jiān)持到了最后，甚至還戰(zhàn)勝了最后的敵人。公平一點(diǎn)說(shuō)，他吃到了他該吃到的苦果。并且賭上了性命才抗了下來(lái)。這個(gè)過(guò)程中里夢(mèng)境中無(wú)數(shù)次拷問(wèn)，現(xiàn)實(shí)中每一次的抉擇。都確定了他到底是何種的戀愛(ài)觀，也都讓他確信了自己愛(ài)的到底的是誰(shuí)。更決定了他愛(ài)的人到底會(huì)不會(huì)愛(ài)他。游戲從系統(tǒng)層面還是故事情節(jié)層面都刻畫出了這雙向選擇的過(guò)程。對(duì)于K或者是C來(lái)說(shuō)，也都是看到了這樣的文森特后憑借自己的意志做出了自己選擇。雖然還是會(huì)覺(jué)得便宜了這小子。但好在畢竟是玩家自己爭(zhēng)取到的結(jié)果，又看到他的努力姑且也就接受了。

也因此我們可以看到，制作組就是靠這樣的方式塑造出了文森特這個(gè)角色。一點(diǎn)都不完美。甚至可以說(shuō)是有污點(diǎn)的家伙。或許就是因此才顯得角色真實(shí)。也才適合用來(lái)講述婚姻與戀愛(ài)這樣的主題吧。

而且更微妙的是，由于游戲中不同的結(jié)局是由于各種有關(guān)于戀愛(ài)觀的問(wèn)題和玩家在面對(duì)K與c凱瑟琳的短信時(shí)的回復(fù)決定的。所以，嚴(yán)格意義上每一個(gè)結(jié)局都沒(méi)有太明顯的導(dǎo)向，只是你自己做的選擇而已。因此官方的態(tài)度也很有意思，很接近如果你選擇普通的婚姻那你就要負(fù)起責(zé)任。如果你選擇自由那你就得要貫徹到底。而夾在中間的態(tài)度的你無(wú)論內(nèi)心偏向誰(shuí)，你最終也都得不到。但至于這些結(jié)局之間的優(yōu)劣。在制作組眼里卻是一視同仁的。非常值得玩味呢。也是一種睡也不得罪的套路。

其實(shí)到目前為止，本作的內(nèi)涵以及一些細(xì)節(jié)也沒(méi)有面面俱到的涉及。但這部作品給我最大的啟發(fā)卻是，對(duì)于一部小體量的作品，可能比起你要做多少大而空的內(nèi)容之前更重要的是，如何選好自己的立場(chǎng)與視角，一旦你的立場(chǎng)與視角足夠鮮明可以徹底帶著玩家進(jìn)入主題。那你就勝利了一大半了。

而回看《凱瑟琳》這部作品整體概況。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是ALTUS又一次地把自己擅長(zhǎng)的社會(huì)學(xué)，心理學(xué)應(yīng)用到游戲中的集中體現(xiàn)。無(wú)論是先設(shè)計(jì)玩法之后為其附加意義也好。還是意義先行玩法隨后跟上也罷。最終，你都很難不會(huì)發(fā)現(xiàn)它最后玩法與主題渾然一體的設(shè)計(jì)里蘊(yùn)含著的神作氣質(zhì)。雖然體量與主題注定無(wú)法它得到主流玩家群體的廣泛共鳴。只能成為一部被大眾調(diào)侃的冷門神作。可其中蘊(yùn)含著的內(nèi)在卻是很值得獨(dú)立作者們?nèi)W(xué)習(xí)呢。如果你沒(méi)有接觸過(guò)本作，希望你不要因擦邊球的表象而對(duì)他嗤之以鼻。也不要因只是推箱子好像沒(méi)什么意思的表象就直接放棄它。它值得你一試！

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