2.藍(lán)色時(shí)期（1901-1904）

藍(lán)色時(shí)期的畢加索，畫風(fēng)還未成熟，加上生活貧困，長期與勞苦大眾接觸，取材于底層民眾，在畫中的人物身體怪異，扭曲變形，畫面整體被憂郁、憂傷的藍(lán)色籠罩，所以叫藍(lán)色時(shí)期。

畢加索的藍(lán)色時(shí)期的由來和摯友卡薩格馬斯有關(guān)。（也有說是受莫奈和杜米艾的影響）

之前我們說到畢加索和摯友卡薩格馬斯一起去巴黎，在巴黎他們遇到一群模特， 畢加索和卡薩格馬斯都交了一個(gè)女朋友，卡薩格馬斯的女友叫吉爾邁尼，卡薩格馬斯對(duì)她一見傾心，但她舉止輕佻，讓卡薩格馬斯很痛苦（懂得都懂）。

畢加索為了讓好友擺脫出來，想讓好友和他一起回巴塞羅那，但卡薩格馬斯拒絕了并留在巴黎，還跑去向吉爾邁尼求婚，結(jié)果大家都能猜到，吉爾邁尼拒絕了卡薩格馬斯的求婚。飽受打擊的卡薩格馬斯渾渾噩噩，不再畫畫，酗酒度日。后來在一個(gè)舞會(huì)上，卡薩格馬斯帶著手槍去找吉爾邁尼，想殺了吉爾邁尼然后自殺，但子彈只是從吉爾邁尼的脖子擦過，卡薩格馬斯遂舉槍自盡。

在巴塞羅那的畢加索得知此事后，悲痛不已，認(rèn)為如果自己呆在巴黎，和卡薩格馬斯在一起就不會(huì)發(fā)生這樣的悲劇，。陷入悲痛無法自拔的畢加索創(chuàng)作了《招魂》，后改名為《卡薩格馬斯的葬禮》。

畫面十分矛盾，上面有一個(gè)騎著白馬的人躲在畫面深處，這個(gè)人被一個(gè)背朝我們的女人擋住，完全看不清面貌。周遭白色的是云團(tuán)，左邊三個(gè)女人赤裸上身，只穿著長筒襪。

下面又是一群送葬的人，被白布裹著的應(yīng)該就是卡薩吉馬斯，送葬的人的衣服渲染了氣氛，讓畫面十分沉重，右邊橙色的墓地，感覺很怪異。

在巴塞羅那的日子，畢加索畫了《兩姐妹》的素描，然后，畢加索回到巴黎，又畫了《兩姐妹》的油畫。畫中的兩個(gè)女人是親姐妹，但她們的身份卻截然不同，很諷刺，穿藍(lán)色袍子的那個(gè)是姐姐，是一位修女，另一個(gè)是妹妹，是一位妓女。妹妹低著頭，倚著姐姐，似是懺悔，似是禱告。姐姐則神情木然，兩眼空洞無光，面龐僵硬。從這副畫可以看出畢加索對(duì)生活的觀察，尤其是社會(huì)底層的群眾，畢加索自己也很窮，和這些窮困潦倒的群眾處境很接近。

1901-1904年間，畢加索創(chuàng)作了《藍(lán)色的房間》、《人生》、《彈吉他的老人》、《海邊的可憐人》、《猶太老人與男孩》等一系列作品。

像《藍(lán)色的房間》畫了一個(gè)裸體模特在畢加索的畫室中洗浴的情景，也是自身貧困潦倒的真實(shí)寫照，畢加索住在一間小小的畫室，十分逼仄。后來發(fā)現(xiàn)，在畫作底部還有一幅男人肖像畫，畫面中男性有胡須，系領(lǐng)結(jié)，身體微微前傾，右手托腮。研究團(tuán)隊(duì)表示之所以會(huì)出現(xiàn)這樣一副“幽靈畫作”很可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)畢加索太窮，無法負(fù)擔(dān)新的畫布，只好覆蓋舊作來創(chuàng)作新作。

1903年，畢加索創(chuàng)作了《人生》，用以紀(jì)念卡薩格馬斯，是畢加索藍(lán)色時(shí)期的代表作。畫面內(nèi)容很豐富，左邊一對(duì)赤裸的戀人，眼神呆滯，女人依偎在男人的身上，仿佛對(duì)世界失去了興趣。右邊抱著嬰兒的修女，在戀人面前停下腳步，眼睛盯著他們，似乎是在鼓勵(lì)他們。畫面的遠(yuǎn)處也有一對(duì)戀人，女人無力的在男人懷中哭泣，男人只能輕輕的安撫女人。最引人深思的是那個(gè)獨(dú)自坐在地上的男人，一般認(rèn)為他就是卡薩格馬斯，畫面中只有他是孤單的一個(gè)人，全身赤裸，無人關(guān)心，其中深意，不必多說。

在《彈吉他的老人》中，畫家塑造了一個(gè)骨瘦如柴的老藝術(shù)家，老人瘦小的身軀、深陷的眼窩、纖細(xì)的手指，像在無聲地訴說著悲涼。但即便如此，老人也沒有放棄對(duì)藝術(shù)的追求，也是畢加索自身時(shí)候的寫照。

1904年春，畢加索來到巴黎并住在“洗衣船”公寓，這里的生活依舊艱苦，但畢加索卻甘之若飴。他不再孤獨(dú)，他身邊有朋友，有一群熱心的朋友，不僅在生活上照顧畢加索，幫他賣畫，還幫他引薦了一些文學(xué)家和藝術(shù)贊助人。更重要的是，畢加索在這里認(rèn)識(shí)了費(fèi)爾南德·奧利維葉(畢加索的第一位情人）。

畢加索藍(lán)色時(shí)期藝術(shù)總結(jié):

1.題材-貧苦的底層人士

2.色彩-苦痛、悲慘、憂郁、孤獨(dú)的藍(lán)色

3.線條-向下性線條

畢加索藍(lán)色時(shí)期作品欣賞（部分）