歷年真題

1?名詞解釋

2?簡答題

3?論述題

答案解析

一、新興電影運(yùn)動（名詞解釋）

新興電影運(yùn)動是以共產(chǎn)黨的非公開組織為核心而發(fā)起組織起來的，是馬克思主義思想、無產(chǎn)階級文化思想指導(dǎo)的，但電影比文學(xué)與戲劇在時(shí)間上晚了3年，3年間，民族矛盾已上升為主要矛盾，因此，電影文化協(xié)會具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)。新興電影運(yùn)動比左翼電影的概念更廣泛，只要是反帝、反封建、有現(xiàn)實(shí)意義的影片及其主創(chuàng)者，都可納入“新興電影運(yùn)動”的范疇。不足的是，這一時(shí)期電影大都直抒胸臆，有的影片過多強(qiáng)調(diào)影片革命的思想的表達(dá)，不夠重視細(xì)致的藝術(shù)處理，甚至以教條式的口號宣傳革命思想，藝術(shù)觀念陳舊，藝術(shù)處理粗糙。

二、左翼電影運(yùn)動（名詞解釋）

20世紀(jì)30年代中國電影工作者在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，發(fā)動的電影藝術(shù)創(chuàng)作潮流，是當(dāng)時(shí)中國影壇影響最大的電影藝術(shù)流派。左翼劇聯(lián)規(guī)定，左翼電影應(yīng)當(dāng)暴露帝國主義的侵略，資產(chǎn)階級、地主階級的剝削以及國民黨政權(quán)的壓迫，描寫工農(nóng)群眾的反抗并指出知識分子的出路的主張，提出了理論戰(zhàn)線的建設(shè)和對各種反動電影理論及其作品斗爭的任務(wù)。代表作有《狂流》《都會的早晨》《女性的吶喊》《大路》《風(fēng)云兒女》《都市風(fēng)光》等。

國防電影（名詞解釋）

是在中國左翼文藝運(yùn)動領(lǐng)導(dǎo)人提出“國防文學(xué)”口號后不久，于1936年2月提出的電影創(chuàng)作口號，隨后攝制的一批影片都被稱為國防電影。旨在發(fā)起“一個(gè)最大限度地動員文藝上的一切救亡力量的運(yùn)動”，主張電影工作者在民族存亡的緊急關(guān)頭必須以電影為武器，更好地為抗敵斗爭服務(wù)。受當(dāng)時(shí)歷史條件的限制，國防電影的理論和實(shí)踐問題，并未得到很好的解決。但這一口號的提出及圍繞這一口號的討論，對電影界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成，起到了一定的推動作用。代表人物與作品有費(fèi)穆導(dǎo)演的《狼山喋血記》和吳永剛導(dǎo)演的《壯志凌云》。

軟性電影（名詞解釋）

1933年12月，黃嘉謨、劉吶鷗在《現(xiàn)代電影》發(fā)表《軟性影片與硬性影片》一文，提出“軟性電影論”，稱“電影是給眼睛吃的冰淇淋，是給心靈坐的沙發(fā)椅……我們的座右銘是：電影是軟片，所以應(yīng)當(dāng)是軟性的”，叫嚷左翼電影運(yùn)動由于“在銀幕上鬧意識，有濃厚的左傾色彩”，中國電影變成硬片了。污蔑左翼電影“空虛、貧血、勉強(qiáng)、淺薄，充滿著干枯而生硬的說教”，反對新興電影運(yùn)動的大眾化路線?！败浶噪娪啊背齻鹘y(tǒng)的正統(tǒng)意識之外，大都描寫上層社會的生活和情思，距離抗日的氣氛和潮流很遠(yuǎn)。孤立地看，“軟性電影”無非是些時(shí)尚的商業(yè)電影，具有鮮明的類型特征，突出了電影的娛樂性，商業(yè)效益不錯(cuò)。但“軟性電影”打著反對“左翼電影”的理論和創(chuàng)作的旗幟，公開標(biāo)榜電影無法為抗日服務(wù)，所以就有了很強(qiáng)的政治性，具有了很大的消極意義和反動性。“軟性電影”的編劇主要有黃嘉謨、劉吶鷗和潘子農(nóng)等，導(dǎo)演有徐蘇靈、王次龍、方沛霖、陳鏗然和岳楓等。軟性電影的主要作品有《化身姑娘》（1936）、《滿園春色》（1937）、《海天情侶》（1937）、《新婚大血案》（1936）、《三星伴月》（1937）等。

代表作品

《小玩意》與孫瑜導(dǎo)演20世紀(jì)30年代的其它作品一樣，流暢精細(xì)，充滿了浪漫的詩意和激情，影片用溫馨平和的筆觸描寫了桃葉村村民、葉大嫂一家在風(fēng)光秀麗的桃葉村里清貧、祥和、安定、寧靜的生活，以浪漫的筆觸展示和贊美了葉大嫂的才智、技藝和真、善、美在她身上閃現(xiàn)的光華。這些描寫在前半部分用去了相當(dāng)篇幅，并由于細(xì)節(jié)運(yùn)用和濃烈的渲染而給觀眾留下了深刻印象。這樣的渲染和鋪墊，與葉大嫂越來越深重的災(zāi)難以及后來悲涼、孤凄的晚景形成了鮮明強(qiáng)烈的對比，前后對照，涇渭分明，極富感染力地控訴了社會的黑暗和侵略戰(zhàn)爭的罪惡。浪漫的詩情在冷酷的現(xiàn)實(shí)面前徹底毀滅，使這部影片蘊(yùn)含著一種悲劇式的魅力。

《狼山喋血記》以“東山有黃狼、西山有白狼”以及“打狼保家鄉(xiāng)”的象征、隱喻形式表達(dá)抗日救國的主題。該片剛一上映就被當(dāng)時(shí)30多位影評人在《大晚報(bào)》上聯(lián)合推薦，稱這部影片是“一個(gè)偉大的寓言”。

《壯志凌云》由新華公司出品，影片雖然也采用了象征的手法，實(shí)際上表現(xiàn)了東北人民不甘做亡國奴，誓與日寇血戰(zhàn)到底的英雄氣概。影片中充滿真實(shí)感的北方農(nóng)村的生活場景和村民們同仇敵愾的高漲情緒，引起人們豐富的現(xiàn)實(shí)聯(lián)想，被譽(yù)為“充滿剛毅勇敢和血腥氣味的一部純正的國防影片”。

三、新興電影運(yùn)動發(fā)展階段（簡答、論述題）

1.?第一階段——左翼電影運(yùn)動的醞釀與成熟期

1931年9月，“左翼劇聯(lián)”提出了“左翼電影運(yùn)動”的口號，號召左翼戲劇工作者向電影陣地進(jìn)軍。1933年2月，由鄭正秋、孫瑜等人發(fā)起組織的中國電影文化協(xié)會在上海正式成立，提出“建設(shè)新的銀色世界”、“和整個(gè)社會文化運(yùn)動協(xié)力前進(jìn)”等號召，標(biāo)志著“新興電影運(yùn)動拉開了序幕”。1933年3月，正式確立了中國共產(chǎn)黨對電影運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)，中國電影從此揭開了嶄新的一頁。地下電影小組首先從編劇部門入手，進(jìn)而團(tuán)結(jié)進(jìn)步的導(dǎo)演和演員，同時(shí)占領(lǐng)電影評論陣地。

新興電影運(yùn)動是以共產(chǎn)黨的非公開組織為核心而發(fā)起組織起來的，是馬克思主義思想、無產(chǎn)階級文化思想指導(dǎo)的，但電影比文學(xué)與戲劇在時(shí)間上晚了3年，3年間，民族矛盾已上升為主要矛盾，因此，電影文化協(xié)會具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)。新興電影運(yùn)動比左翼電影的概念更廣泛，只要是反帝、反封建、有現(xiàn)實(shí)意義的影片及其主創(chuàng)者，都可納入“新興電影運(yùn)動”的范疇。不足的是，這一時(shí)期電影大都直抒胸臆，有的影片過多強(qiáng)調(diào)影片革命的思想的表達(dá)，不夠重視細(xì)致的藝術(shù)處理，甚至以教條式的口號宣傳革命思想，藝術(shù)觀念陳舊，藝術(shù)處理粗糙。

2.第二階段——左翼電影在白色恐怖下繼續(xù)發(fā)展

新興電影文化運(yùn)動一直是在國民黨白色恐怖猖獗的環(huán)境中進(jìn)行的。進(jìn)步電影的巨大成果嚇壞了國民黨當(dāng)局，為此，他們采取了一系列的限制和迫害措施。自1930年7月起，南京國民黨政府先后成立“電影戲劇審查委員會”，頒布“電影檢查法”，公布“電影檢查法施行細(xì)則”，成立中國教育電影協(xié)會，提出中國電影取材標(biāo)準(zhǔn)和方針等。從此，中國兩大政治勢力對于電影領(lǐng)域的爭奪戰(zhàn)拉開了序幕。

“藝華事件”導(dǎo)致了“藝華”老板嚴(yán)春堂轉(zhuǎn)向拍攝商業(yè)電影。在國民黨政府的高壓下，其它民營公司也開始改變制片方針，新興電影運(yùn)動陷入低潮。但是，左翼的中堅(jiān)分子并沒有被嚇倒，他們以革命者的堅(jiān)定性和靈活性“在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘中潛行”，以曲折的方式反映社會現(xiàn)實(shí)，以巧妙晦澀的題材和敘事方式，曲折地宣傳反帝抗日思想，揭示社會黑暗面，使這段白色恐怖時(shí)期成為30年代電影藝術(shù)探索最活躍，成果最輝煌的一個(gè)階段。

3.第三階段——國防電影運(yùn)動

1935年，北京“一二·九”學(xué)生運(yùn)動以后，全國出現(xiàn)抗日救亡運(yùn)動的新高潮。1935年12月12日，上海文化界275人聯(lián)名發(fā)表《上海文化界救國運(yùn)動宣言》。28日，上海電影界救國會正式成立，1935年4月，電影界提出“國防電影”的口號，并進(jìn)行了為期半年的討論。新興電影運(yùn)動再度走向高潮。至此，新興電影運(yùn)動進(jìn)入“國防電影”的新階段。

過幾年的實(shí)踐，左翼電影初期形成的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格日趨成熟，達(dá)到了創(chuàng)作高潮。這時(shí)期的“國防電影”作品具有社會批判意義，同時(shí)又以日本帝國主義者的侵略為背景，直接表現(xiàn)抗戰(zhàn)主題。不過，由于國民黨當(dāng)局“攘外必先安內(nèi)”的政策，對日本侵略者姑息遷就，因此，租界當(dāng)局規(guī)定不許在影片中出現(xiàn)中國東北的地圖和“日本”的字樣，這一時(shí)期抗日電影大都以寓言和象征的寫意方式表現(xiàn)，如費(fèi)穆導(dǎo)演的《狼山喋血記》便是采用寓言形式，費(fèi)穆導(dǎo)演的《聯(lián)華交響曲》中的一個(gè)片段《春閨夢斷》本是有聲片，卻不得不以“啞劇”的形式上演。

四、新興電影運(yùn)動的影響（簡答題）

① 改變了電影的創(chuàng)作方向。左翼介入電影，使20年代受純商業(yè)潮流左右的電影在某種程度上走上了反帝反封建的時(shí)代進(jìn)步之路。

② 顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位。事實(shí)證明，通過電影爭奪意識形態(tài)的主動權(quán)、發(fā)言權(quán)，顯示進(jìn)步力量的正義和號召力，是行之有效的。

③ 確立了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向。左翼電影倡導(dǎo)關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映社會時(shí)代精神的創(chuàng)作，對電影創(chuàng)作產(chǎn)生了積極作用。

④ 大大提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量。進(jìn)步左翼作家如夏衍、田漢等為各大電影公司提供劇本，拍出了思想意識新鮮、題材內(nèi)容豐實(shí)、時(shí)代色彩強(qiáng)烈的新電影。

五、左翼電影運(yùn)動創(chuàng)作特點(diǎn)（簡答題）

① 現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)下的寫實(shí)原則，30年代民族矛盾、階級矛盾尖銳，優(yōu)秀作品成功通過電影這一藝術(shù)手段把真實(shí)顯現(xiàn)在銀幕上。夏衍是典型代表?！犊窳鳌芬詫憣?shí)筆觸描寫了大水給人民生活帶來的災(zāi)難，《春蠶》以近生活流的方式記錄30年代農(nóng)民豐收反成災(zāi)的殘酷現(xiàn)實(shí)。

② 現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合的創(chuàng)作原則。田漢、孫瑜是代表，他們的作品也反映了30年代的社會現(xiàn)實(shí)，但充分利用浪漫主義詩情、激情。如《大路》《風(fēng)云兒女》等。