繪畫(huà)中邊緣線的虛、實(shí)變化，以及其和光影效果的配合表現(xiàn)是可以改變畫(huà)面效果的。但是，對(duì)于虛實(shí)和光影的認(rèn)知，每個(gè)人都可能會(huì)有不同的想法。所以就會(huì)造成不同創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)面效果有很大的差異。有的人認(rèn)知廣泛清楚，創(chuàng)作出來(lái)的作品也會(huì)更加優(yōu)秀。

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　　實(shí)是指被畫(huà)對(duì)象的邊緣以一種清晰的方式定義，并有一種強(qiáng)烈的物體結(jié)束的感；虛意味著物體似乎消失或融入周圍環(huán)境。

　　畫(huà)者需要學(xué)習(xí)的最有價(jià)值的技巧，是保持邊緣的虛實(shí)變化，邊緣線的變化，也是繪畫(huà)構(gòu)圖中一個(gè)非常重要的因素。畫(huà)家可使用實(shí)邊緣來(lái)聚焦一個(gè)元素，并使用虛的邊緣，來(lái)創(chuàng)建作品中的過(guò)渡。

　　虛實(shí)的概念很好理解，大家可以先看一下水彩畫(huà)畫(huà)家約瑟夫·茨比科維奇的水彩風(fēng)景畫(huà)是如何將“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這個(gè)概念應(yīng)用在實(shí)際畫(huà)作中的。下圖中遠(yuǎn)處的建筑是虛的，比較模糊，沒(méi)有具體的形狀和細(xì)節(jié)，只有輪廓；近處的人物和幾艘帆船是實(shí)的，細(xì)節(jié)很多，明暗關(guān)系具體，且暗部很重?？梢?jiàn)這是一個(gè)有立體空間感的畫(huà)面，而不是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面。虛實(shí)不僅在畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的時(shí)候會(huì)用到，在畫(huà)其他插畫(huà)的時(shí)候也會(huì)用到。通過(guò)控制顏料和水的比例，我們可以表現(xiàn)出人物頭發(fā)的層次感、衣服布料的透明感等。

　　光感在所有的畫(huà)種中，水彩畫(huà)的光感表現(xiàn)是最好的。所以我們?cè)诋?huà)畫(huà)的時(shí)候要注意表現(xiàn)光感，將水彩畫(huà)的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)。那么如何表現(xiàn)光感呢？可以在畫(huà)面中畫(huà)一些會(huì)發(fā)光的東西，如陽(yáng)光、燈、寶石等，它們會(huì)使周圍的物體也帶有光感。

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