原因頗多，待傻大姐細細編出來，誆一誆局外人。 一個是中國觀眾對好萊塢大片的袪魅，不再認為它們是一種高不可攀的支配地位，沒了偶像崇拜，少了權威性，也進一步說明——獨立自主，大家的審美品味都變好了。 ——也可以說是真的審美疲勞了。 況且，好萊塢電影不是一直很強的意思，在上個世紀的許多時候里——也很“拉”，包括它們剛開始商業(yè)化……打造了“明星演員”制度與創(chuàng)建“制片廠”——逐步走向于某種高度工業(yè)化的“黃金年代”…… 在上個世紀的三四十年，它們的確是深入探索出來了一種基于大眾傳播化的“效果論”的類型片意識，諸如什么西部片、愛情片和恐怖片之類的。 ——實際上，冒尖的電影是奧遜·威爾斯的《公民凱恩》等。 不過，隨著全球電影行業(yè)百花齊放后，美國人就不夠瞧了，在英國有紀錄片電影運動，在法國是詩意現(xiàn)實主義，蘇聯(lián)也有社會主義現(xiàn)實主義電影，而意大利的新現(xiàn)實主義又殺來了…… 恰巧天災人禍，二戰(zhàn)前后，一個得天獨厚的政治環(huán)境下，美國佬們大力引進了一大批國外的優(yōu)秀創(chuàng)作者……那些天才一般的藝術家、科學家與銀行家，以及最前沿的科技、學術風潮兼越發(fā)成熟的影視文本的語言體系——再不思長進的話，勢必會是另一種純純的垃圾電影行列，跟源頭處的歐洲電影顯然是天壤之別了。 所以，好萊塢電影制作，強就強在某種文化融合的方面，那么，更“傳統(tǒng)”的好萊塢電影是被誰干死的呢？ ……就是現(xiàn)在你們愛得死去活來的人兒。 ……這群聞名于世的新好萊塢“大導演”們。 那么，你們又向誰偷師學藝了？ ——諸如瑞典電影大師英格瑪·柏格曼，日本的小津安二郎、溝口健二和黑澤明，印度的薩蒂亞吉特·雷伊，波蘭的安德熱伊·瓦伊達…… 除去自身電影的美式文化大換血外，還有其他一些更主體性、本源化的思想潮流嗎？ ——有的，諸如法國的新浪潮電影，等等，不一而足。 那么，新好萊塢電影代表作從何而來？ ——諸如，科波拉的《教父》、卡梅隆的《泰坦尼克號》、馬丁·斯科塞斯的《出租車司機》、斯皮爾伯格的《大白鯊》、盧卡斯的《星戰(zhàn)》，等等，不一而足。 不過，那都是上個世紀的老黃歷了，現(xiàn)在肯定是指望不上它們了，這也就是為什么說——一個“好的師傅領徒弟進門”的重要性了。 一個是好萊塢的電影，并不能代表著一個真正的美國文化，甚至不是那種純粹的白種人為主的中心思想。 當然，太講究了也不行，因之美國才建國多少年呀，談不上有多深厚的文化底蘊。 無論如何，好萊塢大片是一個面向全世界窗口的文化商品，它必須找到某種更主流思想的國際位置，就難免更“娛樂化”，以及處處不當人，有點四不像的畸形兒了。 像此一類怪胎兒，家族興旺時，旁人不敢閑言碎語，要是家道中落了，少不了落井下石。 苛刻地講，好多好萊塢電影，就是在一個通俗易懂的故事之中，再進一步地降低它們的理解難度——不要繞圈子……把故事剁成肉泥……一勺勺直接喂給觀眾吃。 你不吃，拒絕了，就是說明——自己長大了，受不了那些更粗俗且毫無新意的影視作品。 但是，另一個問題又來了——中國的觀眾，不止是少數(shù)人厭倦了，而是大部分都不買單了，那就是你們美國人的創(chuàng)作思想有毛病了。 當大家都不再追求于那一種全世界統(tǒng)一定制的文化商品時……有一種想看一看東方人的文化故事，或者更異域風情的東西；而不是千篇一律的爆米花大片，以及食之無味的洋垃圾快餐了。 ——一心圈錢，圖省錢，不愿意冒險探路的好萊塢電影，就瞬間露出馬腳了。 一個是資本運作的核心邏輯，也可以說是幾大制片廠的慣性生產(chǎn)的保守思維。 它們絕對不是搞藝術的人兒。 也不會熱愛創(chuàng)作。 ——反倒是拍出來了一部“不停地壓榨著我們這些創(chuàng)作者”的辛酸血淚史。 這些老板，制片人，只在意的是那一個電影票房……核算好制片的成本……拍攝花多少錢……演員片酬付幾錢……宣發(fā)要幾個銅板……給院線及其他合作公司分成以后——到手凈利潤？ 這才是拍電影的惟一目的呀！ 所以要一直拍續(xù)集，只要一個IP能夠吸引一部分觀眾買票，就先榨干掉最后一點血。 從某種程度上來說，好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)是一個色中惡鬼的丑陋形象，讓我們從業(yè)者既快樂又憂郁，加入其中，有的一夜成名，榮華富貴；當你撲街了，一線明星也可能是日后路人甲。 這是一種較夸張的說法，可是，好萊塢就是那么勢利眼，你有票房，就是大爺，撲街就掃地出門。 某種意義上來說，好萊塢大片所獻祭的是全世界的電影精英與行業(yè)人才的前途，尤其是青年創(chuàng)作者的畢生才華。 也有例外的情況，就是接下來要講的東西了。 一個是美國人的政治環(huán)境變差了，不再是說一不二的大哥大一般，它的文化輸出兼意識形態(tài)也跟著一起拉胯了。 拿我們國家的電影市場來說，越來越多的好萊塢大片被擠出了當年、當月及當周的票房榜冠軍及三甲地位了。 這在許多年前，也是難以置信的產(chǎn)物兒。 居然有朝一日，洋鬼子也不好念經(jīng)了。 不止是在中國街頭挨打，在全球的票房市場中，好萊塢大片皆是某種持續(xù)性挨揍的戰(zhàn)況之中，不信自行排查一下這幾十年來的各國電影票房記錄。 ——今天是美國佬的電影文化走向某種衰退的年代（我不是鼓吹自己東方電影人的思想，自行勘誤，各種實證，隨手拈來），盡管它的老大哥地位仍在，卻早已不是當年的青壯年了。 一個是當代時局混濁，經(jīng)濟更是離譜得難以啟齒，這個懂的都懂，不懂可以私信我，一起當文盲，我先做一個白癡一號，當你們的大姐頭，咱倆排排坐，選在后門邊或垃圾桶的風水寶地也。 最后一個是電影被玩爛了，跟當代文學已經(jīng)被寫死了一樣，這是一種唇亡齒寒的行業(yè)難題，或者說，我們這些創(chuàng)作者的末日喪鐘。 你的所思所想，創(chuàng)意，靈感，等等，都是人家十幾年前，甚至是上個世紀已經(jīng)實踐過了，包括文學創(chuàng)作就更難以言表了，幾百年前……幾千年前……就將它的結(jié)局寫完了，板上釘釘，釘?shù)盟浪懒恕?從這一方面上，我不得不反思……每一代的創(chuàng)作者都在力圖變革，不想躲在那些巨人名作的陰影之下，仿佛永無出頭之日。 這個仍然是我們創(chuàng)作者的內(nèi)部問題，只需要再注入一點兒的革新力量即可。 外部的大環(huán)境，就更難以令人接受了。 除了看電影以外，大家的娛樂方式更豐富多彩了，如果我們這個行業(yè)……今天不集體性的進步……就有可能會被淘汰掉。 ——拍電影不是所有人類賴以生存的物質(zhì)基礎。 就算談到了一個精神層面，也不是什么能夠打趴了某種哲學的產(chǎn)物兒；更何況許多人并不需要后者的精神寄托，自然而然的，也不需要對電影之流感恩戴德，天天磕頭。 就算我是一個編劇，一個導演，我也是將觀眾當成了衣食父母而已，將來有一天沒了電影，仍可自謀生路。 ——就是因為它，誰都可以離開電影，所以，所有人對電影都會有一個距離感，也需要一種美夢成真的純潔思想。 假戲真做，才是正道也。 ——你騙觀眾，編老掉牙的爛故事，妄想一招半式闖江湖，最后只會被不按套路出牌的匪徒亂刀砍死，或者餓死“我”了。 這是我的一點點個人想法，從一小小的電影歷史到行業(yè)制度，到票房與觀眾層面，最后泛泛而談，又匆匆結(jié)尾了。 作者：丁老師