最近，一部尚未上映全片的國產(chǎn)定格動畫電影獲得了極大關(guān)注。尤其在婦女節(jié)期間，這部影片可以說是非常應(yīng)景。

如果你是動畫領(lǐng)域的從業(yè)者，前幾天你很可能已經(jīng)在朋友圈見過這張海報(bào)，甚至已經(jīng)被刷屏——

女他

S he

影片的名字已經(jīng)很明顯地告訴我們：這是一部和女性主義有關(guān)的電影。

實(shí)際上，《女他》的10分鐘Demo此前已經(jīng)入圍了中國獨(dú)立動畫電影論壇和華語青年影像論壇，鞋怪形象之一「煙鬼」更是曾入選中國北京文化創(chuàng)意博覽會并獲得優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎。

學(xué)術(shù)趴第一時間拿到了《女他》的電影預(yù)告片。怪誕的風(fēng)格，精致卻狂野的造型，會立刻抓住你的眼睛。

《女他》講述了一個鞋子怪物的世界。

在這里，男鞋怪物是金屬和鋼鐵的化身，他們的眼睛是金屬燈泡，鞋口長滿了各種鋼鐵管道——

而女鞋怪物是植物和自然的化身，她們的眼睛是各類花朵，鞋口生長出各類綠植和藤蔓。

而預(yù)告片的段落，正是表現(xiàn)了女性鞋怪躲進(jìn)男鞋的情景。

女主角化身成鞋版的「花木蘭」，偽裝成男性，進(jìn)入男權(quán)社會。

學(xué)術(shù)趴為大家奉上導(dǎo)演周圣崴的創(chuàng)意自述，以及學(xué)術(shù)趴的超詳細(xì)專訪。下面的文字，將帶你走進(jìn)《女他》的怪奇世界。

周圣崴，1991年2月出生于湖南，本科和研究生均畢業(yè)于北京大學(xué)，本科專業(yè)是影視編導(dǎo)，研究生是戲劇與影視學(xué)方向。本科期間拍攝過多部短片作品，獲得包括全球華語大學(xué)生影視獎、上海國際電影節(jié)國際短片競賽單元最佳創(chuàng)意獎等多項(xiàng)榮譽(yù)，同時短片作品兩次入圍ISFVF北京電影學(xué)院國際學(xué)生作品展。

整個片子的創(chuàng)意和故事來源于我的媽媽。

上小學(xué)的時候我的媽媽總是早出晚歸，經(jīng)常是夜里很晚回來，我能在被窩里聽到廁所傳來的嘔吐聲，聞到刺鼻的酒氣，那個時候就知道她肯定又加班了。

有一次寫作文我寫了一篇「馬不停蹄的媽媽」，文中我開玩笑地說我的媽媽是一個男人，像一匹馬一樣從沒停過。我媽看了那篇文章后給我的反應(yīng)讓我驚慌失措，她一句話也沒說哭了好久，那天我才覺得原來我媽還是一個女人吶。

因?yàn)閺男【秃芟矚g看電影和動畫，當(dāng)時心里就萌生出一個想法，有機(jī)會一定要為她拍一部電影，只是那時還沒想好講什么，只是覺得應(yīng)該大致會說一個像男人一樣的媽媽這樣的故事。

考上北大后，大一那年在戴錦華老師的課上第一次聽到「當(dāng)代花木蘭」這個概念，突然想到我可以為我媽拍一個現(xiàn)代版花木蘭的故事，只不過原來的花木蘭故事講述的是代父從軍榮歸故里，而我這個故事因?yàn)榻Y(jié)合了我自身的經(jīng)歷和情感，所以決定講述一個母親為了子女變?yōu)槟腥俗罱K又回到女人身份的復(fù)仇故事。

為此，我搭建了一個鞋子怪物的世界。在這個世界觀當(dāng)中，因?yàn)楹ε屡治矬w內(nèi)蘊(yùn)藏的植物原力，男鞋統(tǒng)治者將所有女鞋怪物囚禁在生育監(jiān)獄里，不允許她們工作。

故事中，新生的女鞋寶寶要被立即執(zhí)行變性的手術(shù)，變?yōu)槟行蟛拍苓M(jìn)入這個性別不平等的世界里正常工作。而作為生育工具的女鞋怪物一旦無法再孕育新的鞋子，將被立即執(zhí)行死刑。

立意定好后，接下來就是選擇用什么樣的表現(xiàn)手法來拍這個故事了。真人電影是肯定不合適的，因?yàn)闆]有那么多錢，二維或者三維動畫我又不會，而因?yàn)槲覐男【拖矚g動手制作各類手工藝品和道具模型，加上我又一直很喜歡定格動畫，于是決定以定格動畫的方式來拍。

當(dāng)時也沒有想到會拍六年這么久，以致于畢業(yè)后小伙伴們重新聚到一起時，都不敢相信以前的同學(xué)都有了娃了，我還在拍這個定格動畫。

為什么不用人偶模型，而用鞋子和其他各種怪異造型的怪物們來拍呢？主要是因?yàn)椴幌胱叱Ｒ?guī)的人偶定格動畫路線，覺得既然都選擇了定格動畫媒介，就應(yīng)該徹徹底底地表現(xiàn)材質(zhì)和物品本身的魅力。

如果在定格動畫里看到一個會動的鞋子或者瓶子，和三維動畫里建模出一個一模一樣的鞋子或者瓶子，在質(zhì)感和心理感受上是會有很大區(qū)別的。這可能也是為什么數(shù)字技術(shù)發(fā)展到今天這個完全能夠以假亂真的地步了，還是有很多導(dǎo)演和美術(shù)師選擇用實(shí)拍和手工模型的方式拍科幻片的原因。

因此，我決定以日常生活中出現(xiàn)的各類物品，加以重新設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一個完全屬于我們熟悉的那些物品卻又有點(diǎn)陌生化感覺的日常垃圾怪物世界。其中鞋子怪物就是這個世界的主宰者，與此同時還有香水瓶螃蟹、手套衛(wèi)兵、羽絨服監(jiān)獄、曬衣夾蒼蠅等等其他怪獸場景。

這樣做還有一個好處是大量的道具和場景制作素材我可以直接用生活垃圾制作，節(jié)省成本的同時還很環(huán)保，在制作道具和場景的這一年時間里，我積累了無數(shù)個快遞盒、搬家用的紙箱子、畢業(yè)時大家不要的衣服褲子鞋子襪子、聚餐時的酒瓶和瓶蓋、女生用完了的香水瓶各類化妝瓶等等。

每每看到這些垃圾被重新塑造成一個個怪奇的小怪獸和魔幻場景時，就很有自豪感，覺得自己重新賦予了他們生命，感覺自己像一個可怕又迷人的卡里加里博士……（自戀一秒）

拍攝階段遇到了無數(shù)艱難險(xiǎn)阻，因?yàn)闊釔凼止ず吞貏e想說出這個故事，還是堅(jiān)持下來了。記得最痛苦的是夏天不能開工作室的空調(diào)和電扇，因?yàn)榭照{(diào)和電扇風(fēng)會影響一些很細(xì)微的場景部件運(yùn)動，而定格動畫拍攝最大忌就是物體不小心動了一下，哪怕是一毫米的錯誤運(yùn)動，反映在連續(xù)畫面里都會特別明顯。所以夏天最熱的時候經(jīng)常是全裸工作……

以下為獨(dú)家深度專訪內(nèi)容——

記者：野草

受訪：周圣崴

野草：《女他》的立意帶有非常明顯的女性主義色彩。你如何看待當(dāng)今中國的女性地位，以及女性主義？你曽說戴錦華老師給過你一些觸動，實(shí)際上戴老師應(yīng)是在國內(nèi)最先明確提出女性主義概念并稱自己為女性主義者的人。戴老師的課對你的影響深嗎？

周圣崴：哈哈哈怎么看待中國的女性地位這是個大命題。我只能從身邊一些我熟悉的朋友親人她們的經(jīng)歷中去粗淺地管窺這個話題。

比如說我媽，還有我媽的一些女同事們，她們要付出更多的代價和努力才能在職場、商界或者政界上被認(rèn)可，我印象中我媽最拼的時候是她和工地里的很多男人們?nèi)跻淮未笥陰淼乃?，真的難以想象一個女人瘦弱的身體是怎么扛過來這些體力活的。

再比如說我的閨蜜們，她們畢業(yè)的時候遭遇到的最大的困難就是很多單位因?yàn)榕藨言械臅r候會有產(chǎn)假而拒絕接受未婚未孕的單身女生。

還比如我有一個很要好的女性朋友，她去美國的時候簽證被拒絕了，理由是在國內(nèi)是自由職業(yè)且單身，簽證官懷疑她有想嫁到美國拿綠卡的動機(jī)，但同樣的情況，我當(dāng)時拿簽證就很順利，簽證官并沒有懷疑我要去美國娶一個媳婦拿綠卡。

很多生活中朋友們經(jīng)歷的事情讓我覺得即便當(dāng)下大家已經(jīng)把婦女節(jié)作為女王節(jié)來「尊稱」了，但女性從整體上來看還是處于一個相對弱勢的地位，女性的強(qiáng)勢地位好像只是大眾媒介制造出來的一種消費(fèi)借口，而不是從現(xiàn)實(shí)意義上真的男女平等了，基于此我才構(gòu)建出了一個以鞋子怪物作隱喻的男女不平等的怪奇世界。

另外，我覺得大家在探討女性主義的時候很容易認(rèn)為女性主義就是女人爭取平權(quán)之類的，但實(shí)際上我個人覺得女性主義所針對的對象還有男人。比如我身邊有的男性同胞經(jīng)歷過那種被污蔑為性騷擾的事件，因?yàn)橐恍├婕m葛沒法實(shí)現(xiàn)，女方會以莫須有的性騷擾罪名強(qiáng)加于男方，這時因?yàn)榇蟊娧劾锬腥嗽谛陨峡偸翘幱趶?qiáng)勢的這種刻板印象，而導(dǎo)致男方百口莫辯。這時，我個人認(rèn)為處于弱勢一方的男性，也是一種需要被考慮進(jìn)去的女性主義。換句話說，我個人認(rèn)為女性主義不局限于具體的性別，它可能更多的是一種對權(quán)力關(guān)系中處于弱勢一方的人文關(guān)懷。

我記得當(dāng)時上戴錦華老師的課深受啟發(fā)，《女他》最開始的片名《花木蘭》直接來源于戴老師在課上論述的「當(dāng)代花木蘭困境」。后來我把女他之前拍攝的一部分素材剪輯出來的10分鐘小樣拿給她看時，她說非常驚艷，想象力很豐富。

野草：既然《女他》的創(chuàng)作靈感來自你的母親，那么影片（或至少是片段）你給你的母親看過嗎？她如何評價你這樣的一次創(chuàng)作？

周圣崴：我媽看過之前的10分鐘小樣。那是在第十屆華語青年影像論壇上，女他的10分鐘小樣在媒體推介會上第一次和大家見面，我媽當(dāng)時在臺下，她很清楚我的片子是為她拍的，但是我當(dāng)時特別困惑，因?yàn)槲矣^察到貌似她好像看完沒啥反應(yīng)一臉平淡。我以為是我沒有打動到她，也一直沒問，后來才知道原來我媽是怕給我壓力，壓制住了內(nèi)心的情感，表現(xiàn)出一副無所謂的樣子。

她對這個作品本身的評價是覺得很獨(dú)特，同時對片中那個為了女兒不惜一切代價犧牲一切的母親形象既有一些感同身受，也會有所反思，犧牲一切為了別人，自我是不是會找不到，所以我在片尾設(shè)計(jì)了一處情節(jié)，老年的高跟鞋媽媽在鏡子里看到年輕的自己，她對鏡默默哭泣，為女兒活了一輩子，雖然掙脫了男性的束縛，卻從沒有掙脫母親這個身份的束縛，從沒有為自己活過。也許在西方社會會有像《時時刻刻》里朱利安摩爾飾演的那位拋棄一切什么責(zé)任都不顧純粹為了自由的母親形象，但是在中國社會里可能很少有。所以后來我也會對我媽說多想著自己，少想點(diǎn)我，多為自己活一點(diǎn)。

野草：定格動畫，你此前接觸得多嗎？是否有對你影響比較大的定格動畫作者？從《女他》已經(jīng)公開的片段來看，我們會很自然地想起史云梅耶，你是否喜歡他的作品？

周圣崴：我?guī)缀跏菑男【烷_始玩定格動畫了，小學(xué)六年級的時候，我用家庭DV拍了一部定格動畫短片叫《臭雞蛋歷險(xiǎn)記》，講述了一個變質(zhì)的雞蛋被主人丟進(jìn)垃圾桶后，想聯(lián)合所有被主人丟棄的垃圾和冷落過沒怎么用過的日常物品一起，趁主人還沒徹底把他們送進(jìn)垃圾站而出逃的故事。拍攝過程很簡陋也很簡單，直接按一下DV錄制鍵盤，再取消，調(diào)整角色動作后再重復(fù)這種行為，DV帶在回放時就自動把之前停機(jī)再拍的影像連成一個完整動態(tài)畫面。當(dāng)時非常有成就感，感覺自己賦予了這些死物以生命。

大一的時候我和槃槃姐還有小湘共同制作了第一部真正意義上的定格動畫短片《餅干》，用很多餅干拍了一個寓言故事，當(dāng)時覺得特別有趣，拍完還可以順便搞一個野餐把所有道具都吃掉，這個時候我已經(jīng)在構(gòu)思《女他》的世界觀了。

后來大二的時候《女他》故事大綱出來了，但覺得自己需要先拍點(diǎn)什么練練手，于是拍了定格動畫結(jié)合真人表演的短片《變形記》，短片里有很多紅色的絲線，是很簡陋地用PS一張張P上去的，還有很多會動的辦公室紙張，這些拍攝經(jīng)歷幫助我積累了一些定格動畫拍攝的方法和技巧。

我非常喜歡史云梅耶，《女他》的確在視覺體系上是深受史云梅耶的影響，因?yàn)槲矣X得他是最完美準(zhǔn)確地把定格動畫這一媒介屬性傳遞出來的人。

我一直對人偶定格不是特別感冒，因?yàn)槎ǜ竦镊攘η∏碜杂诳陀^實(shí)在的材質(zhì)，重新在影像里被賦予新的意義，而不是完全造一個憑空的形象，我希望觀眾看完女他能夠再看自己穿的鞋子襪子用的衣架等等東西會有不一樣的感受，會覺得他們下一秒會消失，會真的動起來。

除此之外，我還很喜歡奎式兄弟，他們的作品更加具有神秘和感性以及不可言說的部分，不像史云梅耶那么理性和浪漫。

在《女他》中，整個感覺是壓抑恐怖的，但是我也通過很多橋段和視覺語言去嘗試制造一種恐怖而浪漫、壓抑卻又幽默的心理感受，這可能是我從史云梅耶大師身上學(xué)到的一些東西吧。

野草：對于這樣一部較為個人的動畫，而非工業(yè)化生產(chǎn)的動畫電影來說，六年已經(jīng)是很長的一段時間了。在這六年當(dāng)中，你對《女他》創(chuàng)作的審視是否有過態(tài)度上的變化，比如六年前的想要表達(dá)的，都表達(dá)出來了嗎？是否有過程中的修改，做到一半的時候想要換另外的方式去表達(dá)，等等？

周圣崴：有。故事層面上，最開始我想很純粹地說一個和女性覺醒有關(guān)的故事。但其實(shí)拍到一半的時候，我發(fā)現(xiàn)還可以更深入。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)其實(shí)不論是男人還是女人，在欲望和權(quán)力面前都是一樣的，不會因?yàn)檎f你是女人，所以你就不會壓迫別人了。因?yàn)檎麄€故事里，白襪子是鞋子世界的食物來源，最后不論男女都是要獲得白襪子作為食物能量，那其實(shí)區(qū)別只是手段不一樣而已，實(shí)現(xiàn)欲望的目的都是相同的。所以其實(shí)故事層面，已經(jīng)從單純的想要說女性覺醒深入到了不論是男人掌權(quán)還是女人掌權(quán)，本質(zhì)都是一樣的，區(qū)別是手段不一樣，弱者有時候能夠憑借弱者的標(biāo)簽成為真正的幕后強(qiáng)者。

制作層面上，有一個觀念的變化，因?yàn)槲沂菍W(xué)電影的，定格動畫完全是自己感興趣在拍，之前一直是用電影的鏡頭語言和邏輯去做分鏡和拍攝，后來有一次我拍一個運(yùn)動鏡頭拍到一半砸了，本來很驚悚地以為這一千張照片要全部重來，后來發(fā)現(xiàn)相機(jī)拍運(yùn)動鏡頭具有攝影機(jī)拍運(yùn)動鏡頭所沒有的一個重要優(yōu)勢，就是相機(jī)可以隨時隨地停機(jī)再拍換透鏡換角度換機(jī)位換景別，因?yàn)閿z影機(jī)拍攝的影像是連續(xù)的，所以中間不能斷，斷了只能通過找剪輯點(diǎn)去接，這其實(shí)限制了很多視覺表達(dá)。但是相機(jī)不一樣，相機(jī)停下來后，可以把魚眼鏡頭換成微距，然后畫面仍然是連續(xù)的，并且實(shí)現(xiàn)了突然從大廣角推到大特寫的一種視覺效果。后來我完全摒棄了電影攝影機(jī)的拍攝方式，直接以相機(jī)的思維重新去做分鏡頭，拍出了很多我個人覺得還很有新意的場面調(diào)度。

野草：《女他》的制作應(yīng)該已經(jīng)接近尾聲了，目前到了哪一步？之后的計(jì)劃如何？

周圣崴：目前到了音效混音階段，之后會分兩條路走，電影節(jié)加當(dāng)代藝術(shù)展平行推進(jìn)，這也是國內(nèi)比較少有人嘗試過的一種宣發(fā)思路。因?yàn)榕臄z過程中有很多道具場景都保留了下來，可能會把整個影片打亂重組，結(jié)合這些裝置作品做《女他》的當(dāng)代藝術(shù)展。同時也會把正常按照電影講故事的長片《女他》走電影節(jié)道路，爭取最終能上院線，可以類比凱特布萊切特《宣言》那部電影的思路。

《女他》是一部很實(shí)驗(yàn)先鋒的怪奇動畫，一定是走小眾路線。國內(nèi)其實(shí)有很多喜歡cult文化和怪奇物語的人，這部分觀眾的大陸市場現(xiàn)在還是比較空缺，不求貪多，只要能戳中喜歡怪奇、怪誕、怪獸類東西的受眾群就夠了，同時輻射女性受眾，我相信《女他》有這個吸引力。

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