如果說最近最火的島國電影是什么？那么《鈴芽的門鎖》絕對排名第一。

自從11月11日于日本本土上映以來，已經(jīng)連續(xù)霸占三周票房排行榜冠軍。累積觀影人數(shù)突破460萬人次，總票房已經(jīng)突破了62.6億日元（約合人民幣3.22億）。

《鈴芽的門鎖》導(dǎo)演是新海誠，沒錯，就是拍出《你的名字》、《天氣之子》、《秒速5厘米》、《言葉之庭》的那位。

而這部新作的票房更是超越了新海誠之前《你的名字》、《天氣之子》兩部作品的同期票房，徹底爆了。

日本媒體也盛贊稱，《鈴芽的門鎖》這部電影創(chuàng)下了火箭級紀錄。

新海誠本人在《鈴芽的門鎖》發(fā)布會上也說：“這部電影作品我想要創(chuàng)造出從未有過的劇場體驗。”，想要帶給大家不論是從畫面、音樂，都要做到讓大家沉浸于故事當(dāng)中的最極致。

從票房來看，新海誠成功的實現(xiàn)了自己的諾言。畢竟有《言葉之庭》、《你的名字》等動畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，可以說畫面每一幀都是壁紙，美輪美奐。

說回電影，《鈴芽的門鎖》是新海誠“災(zāi)難三部曲”的第三部。前兩部是《你的名字》和《天氣之子》，這一部講述了17歲高中女生鈴芽戶締意外在一座山上的廢墟中發(fā)現(xiàn)了一扇古老的門。

鈴芽鬼使神差的打開了那扇門，結(jié)果日本各地的門都打開了。據(jù)說這個門連接著生與死、連接著現(xiàn)世與黃泉，如果不能及時關(guān)閉的話，那么就會導(dǎo)致地震的發(fā)生，會讓無數(shù)人因此受難。

于是鈴芽和自己的小伙伴開始了尋找門并且關(guān)閉門的奇幻之旅……

如果將新海誠導(dǎo)演的作品分為三個階段的話，那么《她和她的貓》《星之聲》《云的彼端，約定之所》算是第一階段，這個階段新海誠的個人風(fēng)格還不明顯，更多的像是對吉卜力的模仿。

《秒速5厘米》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》能算是第二階段，在這一階段就已經(jīng)可以明顯看出新海誠獨特的個人風(fēng)格了，有了自己的視角和思考。

再到《你的名字》、《天氣之子》時就已經(jīng)將新海誠推向日本國民動畫導(dǎo)演的位置，甚至一度被認為是宮崎駿接班人。

還原吉卜力為代表的二維動畫純手繪方式不難，但形似神不似終歸沒有靈魂。

所以新海誠完全走出了吉卜力的“陰影”，走出了自己的路。

在構(gòu)圖、運鏡、焦點變化、光線、動態(tài)上，新海誠都有自己獨特的選擇。

于是我們可以看到在《言葉之庭》及之后的作品里，雖然依舊是二維動畫，但是看起來卻有著三維立體的縱深感、空間感和真實感。

電影每一幀畫面，都采用多層疊加的方式，最終呈現(xiàn)給我們的仿佛不再是動畫，而是真人電影。

新海誠能在島國這個動畫漫畫創(chuàng)作者眾多的地方脫穎而出火出圈離不開以下兩點：

第一，在美學(xué)上追求極致寫實感。所以我們能在新海誠的作品里看到仿佛身臨其境一般的自然環(huán)境畫面，每一幀都能當(dāng)做壁紙。

第二點，則是新海誠對雙人情感的執(zhí)著，在新海誠作品里看到的男女主都是因為某些阻礙而被迫分開，雖然有些套路化，但是大家就吃這一套。

可能也正是憑借這兩點才讓新海誠擁有了自己獨特鮮明的標簽，才能夠成為當(dāng)下日本動畫電影界的佼佼者。

新海誠之前的作品因為將女性作為被凝視對象的關(guān)系構(gòu)圖遭到詬病，所以新海誠這次的女主角鈴芽戶締是他第一部真正意義上的女主人公電影，試圖描繪獨立自主女性形象的意圖十分明顯。

電影的主題落腳于震災(zāi)，這一點從電影上映時間11月11日也能猜出一二，23年3月11日正是關(guān)東大地震100年的紀念年份。

通過鈴芽的女性視角來表達對嚴肅問題的思考，對災(zāi)難逝者的緬懷。然后再通過女性視角去治愈、去自我救贖，這也許是與痛苦和解的最好方式。

很高興能有這樣的一部電影能夠警示我們：人類應(yīng)該保持對大自然的敬畏之心。

也希望它能能夠安撫所有經(jīng)受災(zāi)害苦痛而仍然堅強的人們，加油。