日本動(dòng)漫、動(dòng)畫電影如今在國際電影及動(dòng)漫行業(yè)基本已占據(jù)主導(dǎo)地位，開創(chuàng)了亞洲動(dòng)畫特有的獨(dú)特風(fēng)格。而這當(dāng)然要?dú)w功于那幾位傳遍亞洲乃至在世界都享有盛譽(yù)的神級(jí)導(dǎo)演，談到動(dòng)畫，幾乎人人都要把這幾位導(dǎo)演的經(jīng)典作品拿出來細(xì)細(xì)回味，他們讓動(dòng)畫、動(dòng)漫成為不僅僅是給少年兒童觀看的作品，更是讓許多成年人都細(xì)細(xì)回顧體會(huì)的佳作。

宮崎駿、大友克洋、今敏、押井守、新海誠。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的作品幾乎都有自己獨(dú)特的風(fēng)格而每一種風(fēng)格都能被廣大觀眾所認(rèn)可和追捧。

從最早元老級(jí)的人物說起，當(dāng)然是百聽不厭的宮崎駿了，他的那些經(jīng)典作品早就被許多人反反復(fù)復(fù)拿出來評(píng)價(jià)欣賞過無數(shù)次了，他是對(duì)作品極負(fù)責(zé)人的老藝術(shù)家，是日本動(dòng)畫的奠基人。

大友克洋年紀(jì)比宮崎駿要稍小些（宮崎駿：1941年，大友克洋：1954年）。這兩人雖然在作品上沒有什么交集，但同身處在動(dòng)畫行業(yè)，難免會(huì)有些觀點(diǎn)看法的交流。早期大家對(duì)于日本動(dòng)畫電影總是將這兩人拉出來作比較。相比宮崎駿對(duì)美好事物的創(chuàng)造，大友克洋擅長毀滅的風(fēng)格并不是很受主流的歡迎，而且都說大友克洋敘述故事的能力不如宮崎駿，但不可否認(rèn)的是，他確實(shí)在寫實(shí)方面有過人的才能

而受到他部分影響的正是日后出現(xiàn)為數(shù)不多的驚人作品的今敏。（今敏：1963年~2010年，他的去世是一大遺憾）早期今敏在大友克洋的《老人Z》和《她的記憶》擔(dān)任美術(shù)設(shè)定的今敏最后也走上了揭露現(xiàn)實(shí)的道路。不過他的手法與大友克洋相比更為巧妙，對(duì)比大友克洋的直接毀滅，今敏擅長從精神方面從內(nèi)發(fā)掘，被觀眾認(rèn)為是有著嚴(yán)重的精神分裂卻也不得不承認(rèn)他的作品真的是經(jīng)典中的經(jīng)典。

比大友克洋大了三歲的押井守則是另有自己的科幻風(fēng)格?！豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》被拍成真人電影后，他的科幻也豪不落伍。他和今敏、大友克洋不同，他遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，卻也不像宮崎駿那樣用抽象的手法來反映現(xiàn)實(shí)。押井守是一個(gè)虛無主義者，他不去涉及現(xiàn)實(shí)中任何既定的東西，他從完全與現(xiàn)實(shí)無關(guān)的虛空世界尋找事物的真相。

最后這幾位大神中最年輕的新海誠，則是不斷在前輩的巔峰之作中探索自己的小清新道路，也倒是勇氣可嘉，不得不說能在這些用世界、社會(huì)與未來為話題敘寫故事的大師中開設(shè)出屬于自己被大眾所喜愛的風(fēng)格，新海誠的天賦和努力也是不容小覷的。