吳剛的出現(xiàn)讓我相信，他在《人民的名義》的經(jīng)典場面，純粹是他眼睛提肌無力被誤讀。 如果說念白和人物形象模式化的像個符號一樣蒼白，還能推鍋到后期瞎改對白，那每次莫名斷句以后近景的手眼分家就是連著整容雙眼皮的雙重暴擊，讓我拒絕相信這個人還有一絲演技或?qū)I(yè)的鏡頭感。達(dá)康書記人設(shè)的好一半要感謝他的善惡難辨，和那張同樣善惡難辨的臉，而當(dāng)這張拉皮臉一上來就正義凜然地堆著親切的皮笑肉不笑，又和被甩掉的陸毅有何分別。至此之后希望吳剛老師和他的整容臉放過我。 相比之下，張頌文在靠《隱秘的角落》翻紅以后，還看得出在認(rèn)真演繹角色，甚至演的有點(diǎn)過分讓人信服高啟強(qiáng)的好了。 高啟強(qiáng)真的是好人變壞嗎？其實(shí)安欣劇里不就給過答案，每個人的選擇在當(dāng)下都是唯一的，也是最好的。所以不如說壞的標(biāo)準(zhǔn)從2000年到現(xiàn)在變了，也就是社會能容納的底線高了。 但高啟強(qiáng)從來沒變過，他不算真正的壞人，也不算真正的好人，他有他的一套道德標(biāo)準(zhǔn)，踐行的類似江湖草莽的恩仇必報。他在野蠻生長的世紀(jì)初極度適應(yīng)環(huán)境，在求穩(wěn)發(fā)展的20年代初不容于世。于是讓我們目睹了一個卑微魚販子的平步青云與戛然而止。 說他人性變壞了，更像站在衣食無憂的時代去批判曾經(jīng)掙扎的不義，卻不考慮當(dāng)落草為寇遍地，總會有人出頭成為那個首領(lǐng)。不過同樣站在這個時代，旁觀者對大嫂卻有一種額外的寬宥和同情。 大嫂一輩子作為黑幫老大的女人，能近身陳泰多年，率眾小弟綁架幾近撕票，黃賭不禁，這樣的道德底線卻受吹捧，只可謂是“時無英雄，竟使豎子成名”。 一樣黑且紅的，還有曾經(jīng)的高育良。但和觀眾自發(fā)理解同情的高育良不太一樣，孟德海明明走了高育良的老路，卻被硬生洗白為舉報女婿的大義滅親。 如果沒有看出來，可以注意自從女婿楊健案發(fā)，原劇情他是一直勸孟鈺留在國外躲避的，是試圖包庇女兒一家的，這也是他本人最后要在安欣陪同下自行投案的理由和罪證。只是不知道出于哪方面的原因，機(jī)關(guān)隊(duì)伍終究不能沾染灰塵，人物也少了幾分刻畫和真實(shí)。 鑒于“全員惡人”，沒有手眼通天的安欣，這部劇就沒辦法推進(jìn)，以至于在編劇想用他的時候，安欣的金手指從來都和他的槍法沒什么關(guān)系，能百發(fā)百中。 或者說，安欣是承擔(dān)了刻畫高啟強(qiáng)人物發(fā)展和劇情能過審的兩個雙重debuff的苦逼角色。 基于前者，他被長期削弱，屈居人下；基于后者，他要隨時開金手指，瞬間天眼上帝視角。這樣對角色的割裂靠演員“集拋臉”多少有些彌補(bǔ)，但角色發(fā)展曲線的斷裂疊加年份轉(zhuǎn)移的凌亂，讓他的情感線很難有完整的交代，也加大了觀眾共情的難度，所以他的角色只能更多被討論其“軸”，而非“情”，在演員能力之外實(shí)屬無奈。 《狂飆》這名字讓我一度以為是個賽車劇，卻竟然是湊齊了《人民的名義》老戲骨的正劇。不過劇里有很多次賽車，但完整的只拍過高啟強(qiáng)和兒子的那一段，也或者說，這部劇講的就是高啟強(qiáng)一輩子從底層開始的一路狂飆，到車毀人亡與妻歿子散?？耧j的結(jié)尾無疑是馬虎的，被強(qiáng)行篡改的人物曲線就差把讓道給意識形態(tài)寫在臉上。當(dāng)然，在敏感話題上跳舞本來就非常敏感，在背著國家任務(wù)的時候跳舞更是挑戰(zhàn)。從求穩(wěn)的角度，狂飆的劇情甚至已經(jīng)在邊緣瘋狂試探，國家宣傳的決心也有很大突破。除了以后不想再見到吳剛老師那張整容臉，也許最大的希望就是在沒搞清楚宣傳口徑和標(biāo)準(zhǔn)的情況下，不用強(qiáng)行上zzzq的劇情線，讓劇情能完整回來。