最不幸的事情還是發(fā)生了
而且讓人懷疑我們觀眾本身
從什么時(shí)候開(kāi)始，我們開(kāi)始見(jiàn)不得人真實(shí)的一面，不愿正視一個(gè)深陷泥潭的絕望的人獲得救贖？有的時(shí)候人一生中會(huì)迷茫，會(huì)一蹶不振，會(huì)甚至被別人當(dāng)成廢物，會(huì)需要有人去拉一把才能走出陰影 但是這又如何？桐生一馬說(shuō)過(guò)，人何必在乎如何被別人評(píng)價(jià)，活出自己不就好了嗎？難道一個(gè)作品將這樣的故事毫無(wú)保留的描述就讓人接受不能不想看廢物的成長(zhǎng)史？難道你的生活就如此一帆風(fēng)順？難道我們只愿意在陽(yáng)光下逃避那些終歸要面臨的痛苦和躊躇，哪怕逃避和厭惡也不愿直視黑暗中赤裸裸的現(xiàn)實(shí)么？

其次，汪海林編劇曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)關(guān)于價(jià)值觀和劇本的關(guān)系：價(jià)值觀是不斷變化的，藝術(shù)從很多先例來(lái)看是超脫于時(shí)代的，比在舊時(shí)期，在婦女毫無(wú)權(quán)利的時(shí)代，描繪自由愛(ài)情的安娜·卡列尼娜，難道要被當(dāng)時(shí)的價(jià)值束縛而被貶的一文不值？同樣，劇本描繪的人物行為，丑惡的也好，在現(xiàn)在看來(lái)不合時(shí)宜的也好，甚至違背現(xiàn)有觀念的也罷，并不代表作者的立場(chǎng)，只是一方面記錄了時(shí)代風(fēng)貌另一方面是被用來(lái)傳達(dá)編劇的思想，如同描繪反面而襯托正面一樣。毫不關(guān)心作品傳達(dá)了什么而是盲目因?yàn)樽髌访枥L的事物就批判和抨擊，如美國(guó)白左一樣因?yàn)榕`制下架“亂世佳人”推翻國(guó)父雕像的事情，如同因?yàn)槊鑼?xiě)漢奸罪大惡極就認(rèn)為作品是詆毀抗戰(zhàn)，是多么荒謬的事情啊。

所以，不管是哪些up挑起來(lái)的輿論，還是我們這些觀眾內(nèi)心脆弱幼稚會(huì)因?yàn)榭吹揭粋€(gè)因?yàn)楦鞣N因素絕望的人努力獲得新生的故事而感到惡心，我都希望我們?cè)谡f(shuō)出自己想法之前，好好思考一下自己行為的原因和后果，不然就純粹是將自己最愚昧而脆弱的一面公然示眾罷了。

對(duì)我來(lái)說(shuō)好番如同一位好友，今年再次痛失一位好友，特寫(xiě)此評(píng)，真的對(duì)目前不斷低齡化而飯圈化表面君子化的動(dòng)漫受眾感到失望，愿這樣的不辭而別能再少一點(diǎn)。

此文祭奠無(wú)職轉(zhuǎn)生被下架，但凡有感同身受者后有些思緒，能一同感到惋惜，并在接下來(lái)的日子里和我一樣再次警醒自己言語(yǔ)和情緒的后果和責(zé)任，便不枉此文