最幕影業(yè)：東方幻想題材劇展現(xiàn)新仙俠圖景，樹立新國(guó)風(fēng)美學(xué)風(fēng)尚
最幕影業(yè)：東方幻想題材劇展現(xiàn)新仙俠圖景，樹立獨(dú)有的新國(guó)風(fēng)美學(xué)風(fēng)尚
暑期檔激戰(zhàn)正酣，各類型劇集輪番上陣搶奪熒屏熱度，其中8月10日由愛奇藝和恒星引力出品的東方幻想題材劇《七時(shí)吉祥》正式開播，開播前《七時(shí)吉祥》便創(chuàng)下了愛奇藝預(yù)約人數(shù)最高記錄。
東方美學(xué)，近年來成為國(guó)內(nèi)影視劇作品中不可或缺的一筆濃墨重彩。尤其是以古裝仙俠劇為代表的古裝劇賽道，強(qiáng)化了“東方幻想”的主題鮮明度，明快古雅的新國(guó)風(fēng)美學(xué)貫穿始終，以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，融入了現(xiàn)代理念和設(shè)計(jì)手法。
不僅尊重和保留了傳統(tǒng)文化的核心元素，同時(shí)也對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新和升華，用這種方式把傳統(tǒng)文化賦予新的生命力和表達(dá)方式，走出一條基于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及中華民族精神價(jià)值的特色創(chuàng)作路徑。
1、故事的精神內(nèi)核源于東方傳統(tǒng)文化將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合
從故事背景設(shè)定及世界觀來看，東方幻想題材劇不同于近年來仙俠劇，其更為注重表現(xiàn)傳統(tǒng)文化韻味和東方美學(xué)意境的風(fēng)格。從主線故事情節(jié)來看，背景就涵蓋了仙山修煉、御劍飛仙，九幽魔域、萬劫之地等常見于傳統(tǒng)仙俠故事中的元素設(shè)定，使整部劇充滿了東方幻想的獨(dú)特氣息。
例如《重紫》中將中國(guó)傳統(tǒng)文化與仙俠題材進(jìn)行有益嫁接，一段飽含傳統(tǒng)色彩與東方美感的圖景徐徐展開。從劇中服飾來看，無論是選料還是量裁均注重細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)出的服裝造型既符合人物身份、情緒變化的同時(shí)又色調(diào)統(tǒng)一，頗具質(zhì)感。在傳承與創(chuàng)新融合進(jìn)階探索上，《重紫》可以說是樹立并引發(fā)起獨(dú)有的新國(guó)風(fēng)美學(xué)風(fēng)尚。
還有《蒼蘭訣》還借助傳統(tǒng)文化的融入為劇集增添品質(zhì)之感。劇中，蘇繡、漆藝、團(tuán)扇、玉雕、檀香扇、絨花等非遺元素，都以手工質(zhì)感體現(xiàn)著劇作的匠人精神。同時(shí)，小蘭花居住的司命殿中的錦盒采用傳統(tǒng)漆畫工藝，劇中大婚之時(shí)使用的團(tuán)扇、小蘭花等角色頭飾上點(diǎn)綴的多朵絨花等，都在細(xì)節(jié)之處融入非遺等傳統(tǒng)文化。整體來看，這些非遺元素不僅與東方美學(xué)形成呼應(yīng)，也透過劇集精雕細(xì)琢的非遺技藝傳承，彰顯出文化自信。
以及《七時(shí)吉祥》在場(chǎng)景的塑造和表現(xiàn)上，處處傳遞著東方美學(xué)的意蘊(yùn)，整體的服裝造型運(yùn)用到了中國(guó)傳統(tǒng)文化概念中喜慶、吉祥的配色；道具也與場(chǎng)景深度融合，采用了具有文化代表性的物件和技藝，整體質(zhì)感、觀感表達(dá)極致、頗具匠心。
此外，在其他的小世界造型設(shè)計(jì)中，結(jié)合世界觀的特質(zhì)，調(diào)整相應(yīng)的風(fēng)格和細(xì)節(jié)，并加入一些中國(guó)傳統(tǒng)技藝，例如琉璃工藝，通過獨(dú)特的光澤和顏色融入到發(fā)飾設(shè)計(jì)中，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝的魅力，又讓角色擁有更為童話般的中國(guó)特色。
2、展現(xiàn)新仙俠圖景樹立獨(dú)有的新國(guó)風(fēng)美學(xué)風(fēng)尚
當(dāng)下的東方幻想題材劇通過現(xiàn)代化審美的視角下，在服化道、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面可以感受到悠久的歷史文明、浩瀚的美學(xué)體系和文化風(fēng)韻有機(jī)地融入故事之中。在情節(jié)制作和視覺呈現(xiàn)上為觀眾帶來更有傳統(tǒng)文化與國(guó)風(fēng)美學(xué)沖擊力的體驗(yàn)，喚起大眾對(duì)于遙遠(yuǎn)上古的審美想象，帶來視覺享受。
《蒼蘭訣》作為恒星引力打造的東方幻想世界觀的首部作品，《蒼蘭訣》深深扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，打造了具有楚辭浪漫主義精神的中國(guó)東方幻想內(nèi)容：水云天、云夢(mèng)澤、蒼鹽海三界。在整體置景上，水云天的色調(diào)結(jié)合楚辭中含睇宜笑的水神意象，通過建筑結(jié)構(gòu)和建筑樣式體現(xiàn)仙界的自由靈動(dòng)。云夢(mèng)澤則參考唐代制式風(fēng)格，通過生活細(xì)節(jié)體現(xiàn)人文意境。蒼鹽海結(jié)合飛揚(yáng)縹緲的火神意象，運(yùn)用了“火、熔巖”等自然元素，凸顯了焦灼和神秘感。
《長(zhǎng)月燼明》中以展現(xiàn)東方神秘美學(xué)色彩，傳達(dá)以人為本的人文情懷為重要課題。例如從建筑風(fēng)格描摹到道具細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，《長(zhǎng)月燼明》堅(jiān)持以輝煌燦爛、內(nèi)涵豐富的中華文化為靈感源泉，融匯世界各地的風(fēng)土人情，打造更具格局的中華文明——連接仙界與人間的衡陽(yáng)宗體現(xiàn)了敦煌文化與唐宋遺留建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格；上清神域的建筑布局糅合了敦煌壁畫設(shè)計(jì)風(fēng)格和尼泊爾文明的元素。
可以說，具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和文化精神內(nèi)涵的東方幻想題材劇，會(huì)再次掀起一股“東方幻想”的浪潮，在傳承新國(guó)風(fēng)美學(xué)、傳遞正能量?jī)r(jià)值觀等方面邁出了對(duì)大眾潛移默化影響的一大步。讓大家感受到傳統(tǒng)文化的魅力與生命力。
