《鈴芽之旅》的討論熱潮已經漸漸消退了。對此感興趣的觀眾們，想必已經閱讀了大量的評論文章。贊美、支持、批判、反對、抨擊、描述、裁剪、比較，評論呈現出多樣的風貌，反映的是不同人眼中的《鈴芽之旅》。大量的討論從不同的角度，刻畫了一個矛盾而立體的《鈴芽之旅》。我們希望讀者們能夠保持包容，感受《鈴芽之旅》的不同面貌。

我們相信，討論《鈴芽之旅》的結構非常有益。我們希望這篇文章能夠給讀者帶來分析《鈴芽之旅》的一種全局視角，從而串聯(lián)起模糊的印象和分散的觀點?；蛟S許多《鈴芽之旅》的特點，都可以歸因于它的結構?；谶@樣的結構，我們可以獨立地分析《鈴芽之旅》的個別劇情、人物設定、表現手法、詳略安排，也可以從不同角度對《鈴芽之旅》進行評價。

我們同時提醒讀者：我們所討論的模型，只是《鈴芽之旅》的一種解釋。另外，由于我只完整看過一遍電影，且時間較久，可能有記憶模糊的情況，還請讀者諒解。

《鈴芽之旅》的四條線索

鈴芽的主角地位

在這里的討論中，我們認為鈴芽是《鈴芽之旅》的唯一/最高主角。理由有：

• 電影主要以鈴芽為視角；

• 從鈴芽的角度分析電影，所得的主旨最為全面；

• 鈴芽的人物形象最為豐滿，心理活動最為豐富。

很大程度上，《鈴芽之旅》即是講述鈴芽成長之旅的電影。

四條線索

鈴芽與草太是一條淺顯的線索。新海誠“戀愛片導演”“純愛戰(zhàn)神”的名號和媒體影院的宣傳，使這條線成為許多人心目中的主線。但我們認為，《鈴芽之旅》的內涵不只有愛情。

這條線充滿爭議。電影敘述的愛情故事究竟是否可信，情感是否細膩，都是關注的焦點。

它包含鈴芽與草太的相遇、路途中兩人的互動、“閉門”的過程。它是鈴芽跟隨草太的重要原因，更支撐起鈴芽拯救草太的旅途。

鈴芽與環(huán)是一條易被忽視的線索。多數人會認為環(huán)不過是一個線索人物。她的出場時間短，形象不鮮明。然而，考慮到環(huán)和鈴芽母親之間隱隱約約的對照關系，考慮到鈴芽-環(huán)關系背后鈴芽心理的變化，考慮到停車場爭吵的突然和它背后的邏輯，我們姑且認為它也是一條線索——不過不如其他線索來得細致。

它包含鈴芽在故事開始前的生活狀態(tài)，因而隱隱包含鈴芽性格的形成。它集中體現在停車場的爭吵，折射鈴芽的成長。

鈴芽與過去是《鈴芽之旅》的起點。鈴芽的勇敢與怯懦、疑惑與決意，她手上的缺腿凳、地板上的護理書，她與環(huán)、草太的關系，常世的風景、迷茫的夢，無不源自二零一一年三月十一日。

從“災害的預感”“緊急事態(tài)宣言”中發(fā)端，“大難過后，朝著未來”的《鈴芽之旅》必然與3·11綁定。如何面對失去？如何接受現實？鈴芽和我們，需要答案。

它包含鈴芽與過去相關的一切，貫穿在鈴芽的性格中。

鈴芽與現在構成了鈴芽的旅途。過去的和現在的人們，荒涼的廢墟、溫暖的小屋，交織出關門時喧然的合唱?！艾F在”不是一個點，而是一條線：它是災害籠罩的列島下，無數次發(fā)生的日常。

它包含鈴芽路上遇到的人、做過的事，包含廢墟中過去的聲音，包含渡船上的夕陽和東京都的高樓。僅僅是展現這個世界，就能夠引起我們的思考。

線索背后的主題

線索不僅是故事，也有故事背后傳達的主題。線索的豐富帶來主題的豐富，線索的復雜帶來主題的復雜與層次。

• 鈴芽與草太：愛情是鈴芽與草太關系的底色，同時是劇情的核心部分。愛情之外，鈴芽夾雜著“放走要石，給草太和全國人造成危險”的愧疚感，并在愧疚中逐步承擔起責任。在合作關門的旅途中，鈴芽從“需要被特別照顧的路人”（溫泉街）到“添麻煩的隊友”（渡船）“不該面對危險的一般人”（中學）到“能獨當一面的伙伴”（游樂園）再到“草太的拯救者”（東京后），角色的轉變是鈴芽成長的具象化。越是了解草太，鈴芽越能感受到草太的善良、無私、溫柔，也就越發(fā)積極地承擔“閉門師”的責任。

• 鈴芽與環(huán)：“沉重的愛”，是新海誠講述過無數次的主題：“心意被阻隔”。這反而是一個負面情感被愛阻隔的故事。環(huán)姨媽極致的溫柔和鈴芽感謝姨媽“超越遠親身份”的愛，共同維持起隔絕負面情感的障礙。“負面情感”背后是更深的愛：環(huán)“被鈴芽奪走時光”，卻十余年不抱怨；鈴芽深知自己“耽誤了環(huán)姨媽”，每天“滿足地”活在姨媽的愛中，由于無法報答姨媽的愛而走向逃離。只有障礙被打破、矛盾被正視、負面情感得到宣泄，這種“負面的愛”才能在兩人間自由流淌，讓她們“笑得更加自然”。而“正視負面情感”也和“對童年創(chuàng)傷的回避”殊途同歸，相得益彰。

• 鈴芽與過去：常世是回憶，也是新海誠拿手的“夢”。夢讓我們能一窺鈴芽的潛意識。故事開頭，鈴芽呼喊媽媽，暗含著對悲劇的抗拒、不接受。造成廢墟的真正原因——地震，一直不被點明，表現鈴芽對地震回憶的壓抑。接下來，我們看到“缺了一條腿”“母親留下的”兒童凳，因為“母親是護士”就會包扎的鈴芽。鈴芽簡潔地交代它們的來歷，正如鈴芽簡潔地說“姨媽是我的監(jiān)護人”——回避。不愿提及。壓抑記憶。但是鈴芽最終走上回“家”的旅途，掘出日記本，遞出代表著母親的兒童凳。而小鈴芽，那個剛剛經歷災難的孩子，會帶著隱約的樂觀，壓抑這份記憶，壓抑這份樂觀，直到故事開始。走出時間的循環(huán)，鈴芽終于正視失去，關閉過去，開啟未來，走向“鈴芽的明天”。

• 鈴芽與現在：虛擬的舞臺——日本，有著真實世界的影子。溫泉街、游樂場回蕩的歡聲笑語，訴說泡沫時代的過去，描繪經濟衰退、人口減少的當下。因泥石流而廢棄的中學，四處為害的蚓厄，以及對蚓厄全然無知的人群，刻畫出災難的無常與冷酷。在這樣的世界里，新海誠去描繪蜜柑和烏冬，去讓鈴芽遇見小孩、高中生、母親、陪酒女人、大學生兼草太摯友。鈴芽和我們，共同感受到這衰退與災害無法掩蓋的生命、生活、善良、溫暖、樂觀、堅強。從生命的點滴中，我們真正明白草太的禱詞：“我深知命如蜉蝣、死亡如影隨形。但此時哪怕再多一年，再多一日再多一時，我輩仍愿人生得續(xù)。”

平衡，平衡

四線結構的優(yōu)與缺

四條線實在是太多了一些。

一方面，觀眾很容易喜歡上《鈴芽之旅》。凡對四條線中的任意一條有所觸動的觀眾，必不會感到無聊。觀眾可以憑借自己的意愿重組電影劇情，把它解讀為一部單純的公路冒險電影、青少年的成長電影、戀愛電影或是討論災害的電影。每一種都說得通。

另一方面，觀眾有理由對《鈴芽之旅》感到失望。四條線太多，各線索間的關系不可能極為緊密，對任一線索的處理也不可能足夠細致。因而每一條線，都有“敘述簡單”“講不清楚”的批評。相當的觀眾認為鈴芽拯救草太的動機站不住腳，停車場的吵架機械降神，3·11半隱身深度不足，鈴芽拔凳子時草率，等等。結果是，凡對線索要求較高的觀眾，都對《鈴芽之旅》不滿意。

因此，四條線索和它們背后的主題必須盡量融合；在無法融合的時候，則需要平衡取舍。

四線的聯(lián)系

四條線索在兩個層面上相互聯(lián)系。

四條線索共同反映鈴芽的成長：初戀，正視愛情，承擔“閉門師”的責任，處理親子關系，解決心結，變得樂觀、善良，都是成長的一環(huán)。四條線索、四項主題共同塑造出復雜而真實的鈴芽形象。

主題之間有相互遷移的可能。“正視愛情”與“正視負面情感”“正視創(chuàng)傷”幾乎一體；配角們的善良、熱情，是“為何而戰(zhàn)”最具體的解答，幫助構建起鈴芽的責任感。通過類似的聯(lián)想，《鈴芽之旅》繁雜的思路可以統(tǒng)一。

四線的聯(lián)系降低了平衡的難度。大體上看，四線具有整體性；但在具體的情節(jié)上，四條線的區(qū)別又凸顯出來。

四線的平衡

哪怕是劇本中的一句臺詞，我相信幾個月前的自己和現在的自己都會吵上一架。也許我們誰也不比誰更對，只能帶著互相理解對方的心情繼續(xù)制作下去。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??? ——新海誠，2021年末

在具體情節(jié)上，四條線索難免有取舍，需要加以處理。我們接下來通過一個例子，感受“平衡”在劇情構架中的地位。

草太獲救

鈴芽拔出鑰匙拯救草太的劇情是全片的高潮之一。這一段的矛盾沖突明顯，且可以和《天氣之子》作比較。

劇情是：當鈴芽走入常世時，她毫無疑問地渴望拔出要石，拯救草太。但這時她仍然面臨兩難抉擇：大臣提醒她，拔出要石即引發(fā)地震，閉門師的使命即告失敗，造成大量傷亡。借用四線索理論，這時“鈴芽-草太關系”和“鈴芽-現在關系”的矛盾。

鈴芽此時做出回答：“我自己可以成為要石。”

鈴芽感受到草太的回憶與感情，聽到草太求生的吶喊。草太被救出。

大臣向鈴芽告別，變成要石。段落結束。

這一段的問題很明顯：許多觀眾會很難接受鈴芽這時提出犧牲自己。在鈴芽走入常世前，她才跟環(huán)姨媽徹底地敞開了心扉，兩人的關系變得極好，“笑得更加自然”，這顯然與“希望自己犧牲”的心情相反。確實，當觀眾看見鈴芽帶點高興地把往門扶起來，打開，說一句“去見喜歡的人”，微笑著跳進門去的時候，哪里會想到她正在做去死的打算呢？

用更遠的視角看，情況也同樣復雜。一方面是鈴芽“不怕死”的心情早已多次鋪墊，鈴芽從地下走出，回到草太家中，包扎傷口系好頭繩穿上靴子已經體現了他的決心，鈴芽確有犧牲的準備。一方面是隨后緊接的一節(jié)汽車旅行，氣氛是有些怪異的輕松；停車場爭吵，觀眾的注意力完全引向“鈴芽-環(huán)關系”，又隨著爭吵的解決而放松下來，那種拼上一切拯救草太的心情，多多少少已經褪色了。

這一情節(jié)后，也緊跟有草太念出“求生”禱詞的情節(jié)，可見比起“求死”，導演更支持和提倡“求生”。此時鈴芽的“愿意犧牲”，正好削弱了此后草太禱詞的力度，含有隱約的矛盾。

但是，回到正在拔要石的鈴芽身上，除開“犧牲自己”這樣的回答外，的確沒有別的選擇。

同樣，先前的情節(jié)主題也不容修改。刪除車上的部分，會導致“鈴芽-環(huán)關系”過度單薄，支撐不起停車場爭吵；整個刪除“鈴芽-環(huán)”線索，則無法體現鈴芽的成長。

天平的兩端，一邊是鈴芽身為閉門師，不引發(fā)地震的責任，加上對草太的愛；一邊是情緒的連貫，加上電影“珍愛生命”的主題。此時不得不有所取舍。

在這樣的前提下，新海誠采取了許多小措施以求平衡。

首先，新海誠安排鈴芽在汽車旅途中，問大臣“不是閉門師能不能成為要石”。這是一個目的性很強的安排，相當的觀眾一眼能看出這是對鈴芽犧牲的鋪墊。但是沒有辦法，必須要盡可能明確地做出鋪墊。這一劇情的時間同樣被精心設計：在環(huán)姨媽上車后，停車場爭吵前。如此，其情緒即順承鈴芽上車前的決心，而不會打斷“鈴芽-環(huán)”線索的正常進行。

其次，新海誠弱化了大臣角色。大臣一直行蹤詭秘，并且長時間被鈴芽和觀眾誤認為反派，性格則是偏向孩童的幼稚，這些讓觀眾很難對大臣產生移情。

最后，整個過程發(fā)生在緊張的“戰(zhàn)斗”環(huán)節(jié)中。在這種氣氛下，觀眾可以接受鈴芽因為慌亂而作出不那么深思熟慮的回答。同時觀眾的注意力也被不斷轉移，不會在意些微的矛盾。

上面的推敲已經足夠復雜，我們不妨看看《天氣之子》：帆高做出“不要晴天只要陽菜”的決定，需要上述的權衡推敲嗎？不需要。帆高的感情很純粹，很直接。相比之下，《鈴芽之旅》的情緒和情節(jié)都建立在“平衡”上，努力達到均衡而不使節(jié)奏失調、情緒斷裂、主題矛盾。

這種平衡無疑是新海誠在劇本寫作中推敲的重點。平衡使《鈴芽之旅》牽一發(fā)而動全身，易于批評卻不易于修改。

平衡之后

多線平衡是我們評論和分析《鈴芽之旅》時不可忘記的特點。

在人物上，由于四條線索、四項主題的需要，鈴芽的形象變得異常豐滿和復雜。導演需要處理鈴芽在各種情境下的行為和心理。再考慮到具體情景和情節(jié)張力的需要，鈴芽的每一個動作似乎都需要上千字的文章才能夠分析透徹。哪怕僅僅討論鈴芽的性格（而不具體到動機），她對3·11的潛意識遺忘與記憶，她對環(huán)姨媽“沉重的愛”的感激、認可與反對，她對愛情的否認與承認，無一不體現鈴芽這個角色的復雜。這種復雜帶來了真實感和親切感，但同時加大了觀眾的理解負擔。

在情節(jié)上，多線索帶來了難以克服的情緒斷層，這在鈴芽坐上芹澤的汽車離開東京后比較明顯。為了彌合不適感，新海誠在細節(jié)上下了很大功夫，盡一切努力暗示、影響觀眾，誘導觀眾按“正確”的方式理解電影。他做到了，但是“觀眾就像蚓厄一樣無法預測”，效果仍然有限。

豐富的內容加快了電影的節(jié)奏。更加緊湊的敘事，較少的空鏡頭、環(huán)境描寫，鏡頭語言的精練，轉場的流暢，形象簡單的配角，都與豐富的內容相適應。

平衡豐富了電影的內涵。凡對某一條線索有興趣的評論家，都可在電影中找到不少細節(jié)和切口，做出頗有見地的文章來。尤其關于災難、生活的主題，滲透在電影的各種設計中。這些主題的表達，其實未必完美或深刻，但的確能引起思考。

上面的討論只是個人的一些思路。正如開頭所說，我們希望這篇文章能夠給各位讀者提供一個全面的視角，以便各位形成對《鈴芽之旅》個人的評價。本文難免有錯誤，其中的觀點也不過是一家之言。各位能夠讀完，我深感感激。

但是，還有一個小小的問題沒有解決：

新海誠為什么會創(chuàng)作一部主題豐富，內容復雜的電影？

他是怎么想的？

我們的下一篇文章給出了一個可能的答案：

最后，如果對新海誠新作感興趣的話，也請關注我。