馮霖章，1943年生于河北省唐山市。筆名雨林，國家高級(jí)美術(shù)師、唐山書畫院院長(zhǎng)及一多書畫苑理事長(zhǎng)。 早年從師候鞠潭先生，后得到李浴星、王雪濤等名家的悉心栽培，藝術(shù)造詣得以進(jìn)一步升華。多年從事繪畫創(chuàng)作。曾數(shù)度遍游名山大川，搜集寫生靈感，開拓藝術(shù)新境界。通過潛心研究，求變圖新，開創(chuàng)潑墨潑彩于肌理之中的畫風(fēng)。氣度雋永，神機(jī)多變，達(dá)到力 、韻與節(jié)奏為一體的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)大自然的長(zhǎng)期觀察和領(lǐng)悟，使其作品純凈自然、天真爛漫、妙境天成，深厚的學(xué)養(yǎng)又增添了作品的厚重和人文氣息。作品曾多次在國內(nèi)外參展并被廣泛收藏。 馮霖章的現(xiàn)代工筆潑彩畫風(fēng)的核心，是具有極高難度的“其行跡為山為石”（馮霖章《題畫》）的潑彩技法。 （一）潑彩是可控的，而非可遇不可求。 潑彩會(huì)在畫面形成肌理。潑“最足發(fā)畫中氣韻?！保ㄉ蜃隍q《介舟學(xué)畫編》） “由于肌理與客觀物象在形象上、質(zhì)感上的巧合、貼切、逼真性，因此，肌理具有狀物的自然美。 由于肌理的肌痕不同于非肌理的筆跡，天工巧成呈現(xiàn)的幻化、變異、奇特性，因此，肌理具有悅目的抽象美。 由于肌理的意象功能更容易喚起聯(lián)想、想象、幻想的共鳴，因此，肌理具有傳情的形式美。”（賈維澤《我的潑彩工筆畫——走進(jìn)深山的足跡》》）

“任何一個(gè)作者，也只有在同肌理形成之間結(jié)成一種可求、可控的主動(dòng)關(guān)系時(shí)，肌理才會(huì)在構(gòu)成思想方面發(fā)揮作用?！保ㄍ希? 馮霖章認(rèn)為潑彩是“天工”，對(duì)這種天工巧成的肌理，他運(yùn)用的得心應(yīng)手。絕非畢加索那種“當(dāng)我作畫時(shí)，象從高處跌下來，頭先著地還是腳先著地，往往事先并不知道的”（吳冠中《追求天趣的畫家劉國松》）。 這種對(duì)于肌理運(yùn)用高超的駕馭能力，正是馮霖章“其行跡為山為石”的潑彩技法之難度所在。而“潑”中求“工”，“潑出工筆來”，使微觀肌理“能用放大鏡看”（馮霖章語）， 難度更大。 （二）潑彩汲取了西方印象派繪畫某些元素。 馮霖章將印象派繪畫粗放的油畫筆法，與自己豪放的潑彩技法相關(guān)