岳有龍說(shuō)他不害怕，他在屋中時(shí)間一直不短，這是歸宿，他說(shuō)時(shí)堅(jiān)定。

那間廳還有張細(xì)圖，那方神父鏡，它不是鏡子，是透過(guò)去的一個(gè)門(mén)，里邊是另一件屋子。落地大窗后邊，照下來(lái)一個(gè)人，是個(gè)男人，黑白配裝，他在發(fā)呆，注視前方，可能就是前一張圖對(duì)著的樓面，如果有人站在這里，他下一秒就能看見(jiàn)，兩邊如果沒(méi)有話(huà)，即使有風(fēng)，呼吸也能聽(tīng)見(jiàn)。天花板這時(shí)更深，深廣起來(lái)，置身下邊，那是如殯儀館的肅儀，空間整潔，是整潔的空曠了。

岳有龍的臥室，吊頂有如古堡，又是刮掉一層的屎色，晃晃然罩下，就在床首，有斷屏風(fēng)，又是挖空的金屬怪物，像兩段旗子，在風(fēng)大時(shí)潑上膠，固定住，烈焰焦灼，讓人活在緊張之中，畏首之中。

岳有龍一年里，有265天都在這幾個(gè)屋中，走來(lái)走去，想起老多事。

日本棄嬰案，較為簡(jiǎn)單，是在幾個(gè)大型車(chē)站臺(tái)，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)有的寄物箱，開(kāi)始散發(fā)味道，時(shí)間一長(zhǎng)，從箱和箱縫間，有人發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，報(bào)告警署，打開(kāi)里邊，和外面一樣，縫隙間已有綠央子，而里邊是一具具尸體，嬰兒的尸體，嬌嫩，可憐，有很多嘴上還帶笑容。

后來(lái)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，遺棄孩子的母親，大都住在很明亮的屋子，即使偏小。

有一間屋子是這樣的，他的窗戶(hù)口，接上成片成片的棕櫚，大棕櫚葉子，爭(zhēng)先恐后的，張開(kāi)巨大花翅，都在看向這門(mén)洞里邊，無(wú)限生機(jī)，被塑鋼阻擱，外邊也像召示，過(guò)于活躍的，極度自律的——刻度深紋的藍(lán)色沙發(fā)，卷子型的生鐵色搖椅，沒(méi)有畫(huà)框的畫(huà)……在這方鏡像兩邊對(duì)擂。

屋子主人叫伊藤祥子，她在歌舞伎町附近，放下了她的人生，2月后，兒子出箱，是個(gè)干尸體。

她的案宗沒(méi)有一張照片，我看的是張簡(jiǎn)圖。上邊只有伊藤祥子一句話(huà)作結(jié)，她說(shuō)她一直渴望自由。

在該案系列最后，出現(xiàn)了一副舊圖，是日本典型的玩偶——小芥子。它們都長(zhǎng)著上寬下窄的臉，梳著娃娃頭，眼神細(xì)瞇，說(shuō)不上是愁是喜，沒(méi)有長(zhǎng)開(kāi)的胳膊，沒(méi)有腰，從上到下裝在長(zhǎng)裙中，柳肩，看長(zhǎng)了好像看出來(lái)，哦是悲的。往后很多這種案子，在她們家都能找出有這種娃娃，日本故物語(yǔ)為失蹤人，是專(zhuān)門(mén)安慰人的。