京劇"四大名旦"之一的程硯秋（1904.1.1--1958.3.9.）是觀眾極為熟悉的藝術(shù)家。他所創(chuàng)立的"程派"是一個唱念做表全面發(fā)展的藝術(shù)流派，有的評論認(rèn)為他是"一個完整的藝術(shù)體系"。不過，程派藝術(shù)給人印象最深、創(chuàng)造最豐富的還要數(shù)他的唱腔。早在20世紀(jì)20年代，已經(jīng)有"程腔"之名。其風(fēng)靡的程度，使一些資深劇評家把他與創(chuàng)立"譚腔"的伶界大王譚鑫培放在一起進行比較研究。像凌霄漢閣的《記"程"》、禺人的《程硯秋譚鑫培并論》等文章都采用了類似的視角。也正因為"程腔"的突出成就和流行極廣，在1949年以前，程硯秋是繼梅蘭芳之后，錄制出版唱片最多的京劇旦角藝術(shù)家。除去1932年四大名旦在長城唱片公司合作錄制的《四五花洞》唱片以外，從20年代初到40年代，程硯秋先后錄制了50張（100面）唱片，比較全面的記錄了他新作中的精華以及對傳統(tǒng)戲的新演繹和再加工。這套音帶（4盒）是這批唱片的一個選集，也是近50年來第一次對程硯秋的老唱片進行比較全面的整理再版。

老唱片的容量十分有限，程硯秋錄制唱片很有構(gòu)思。他每一次錄制唱片都是"兩條腿"走路，既有自己的新編劇目，又有經(jīng)過加工潤色的傳統(tǒng)戲。他第一期錄制唱片是1923年在百代公司的3張以及1924年到1925年間在勝利公司錄制的6張。這兩三年間是程硯秋新戲創(chuàng)作的高產(chǎn)期。程派新戲有一半都是在1925年前問世的。但是，程硯秋十分愛惜羽毛，并不急于把這些新戲新腔立刻錄成唱片傳世，許多唱段都經(jīng)過數(shù)年的磨煉之后才錄制唱片。他在百代公司只錄了一段新戲《孔雀屏》（1面），其他2張半全是傳統(tǒng)戲，有他加工傳統(tǒng)戲中最負(fù)聲譽的《賀后罵殿》（2面）、有跟汪派老生郭仲衡合錄的《蘆花河》（2面）以及一趕二的《回籠鴿》（《回龍閣》1面），他分唱代戰(zhàn)公主和王寶釧兩個角色。第二年在勝利公司，他錄的新戲就多一些了。 這一時期，程硯秋的嗓音剛剛開始恢復(fù)，所謂"鋼半音"已經(jīng)比較明顯，音色、潤腔也已顯露"程腔"端倪，但是主要還是保留了傳統(tǒng)青衣的特色--唱得"剛勁噴薄"，演唱調(diào)門高、聲音窄、收音硬，這在百代錄制的唱段中尤其明顯。這一時期，程硯秋在王瑤卿的指導(dǎo)下，主要是在唱腔的結(jié)構(gòu)布局、板式安排上出新?！读R殿》一劇原是前輩青衣陳德霖的擅長劇目。陳德霖的唱法是[慢板]到底。程硯秋根據(jù)自己的嗓音條件，也為了突出賀后越罵越氣的口吻，只唱兩句[慢板]，第3句起改為腔少字多的快三眼。當(dāng)時，百代公司錄制的是鉆針片，一面的容量3分鐘都不到，所以程硯秋省去了兩句慢板，只錄了導(dǎo)板、回龍和最有新意的快三眼，而且還刪掉了兩句"賊好比"。直到1925年勝利公司錄制鋼針片，容量有所增加，才補錄了慢板、補全了快三眼?，F(xiàn)在我們把這兩張唱片剪輯在一起，使大家能聽到一個比較全的早期版本。此外，像《孔雀屏》雖然是一出新戲，而程硯秋這段唱的創(chuàng)造也主要在結(jié)構(gòu)的新穎上。這段西皮二六，倒數(shù)第二句末尾已經(jīng)唱散，按常規(guī)一般是接一句"緊拉散唱"的[搖板]結(jié)束，可是他卻峰回路轉(zhuǎn)，在[搖板]的最后4字突然再上板，使了一個[回龍腔]。這在當(dāng)時是一種非常別致的結(jié)構(gòu)。

程硯秋的第二期唱片是從1929年到1931年錄制的。1929年是我國唱片工業(yè)的大年。這一年，除了已經(jīng)投入生產(chǎn)的百代、勝利、高亭幾大公司之外，蓓開、大中華兩大公司都經(jīng)過重組，重新開始錄制唱片。程硯秋這一年應(yīng)了3家公司的錄音。他在高亭公司錄了7張唱片，在大中華公司錄制了3張，有與老旦文亮臣合錄的《牧羊山》、《戰(zhàn)浦關(guān)》（2面）、《三擊掌》，在蓓開公司錄了7張。此外1931年他在長城公司也錄制了7張唱片，新戲有《玉鏡臺》（2面）、《荒山淚》（4面）、《文姬歸漢》（2面），傳統(tǒng)戲有《桑園會》（2面），整理加工的老戲《柳迎春》（《汾河灣》，4面，其中2面與王少樓合錄）。這一時期正是程硯秋風(fēng)華正茂的時代，程派藝術(shù)的風(fēng)格已經(jīng)進入了比較成熟的階段。不僅他的剛?cè)嵯酀?、幽咽婉轉(zhuǎn)的演唱風(fēng)格已經(jīng)形成鮮明的特色，許多新腔經(jīng)過多年的舞臺實踐也逐步定型，所以這一時期他錄制的新戲唱段明顯的多于傳統(tǒng)戲。這兩期的唱片都是由程硯秋早年的琴師胡鐵芬伴奏的。

1932年1月到1933年4月，程硯秋赴歐洲探望在那里留學(xué)的兒子，并且考察了西方的音樂戲劇，回國后重新組織劇團，由周長華操琴、白登云司鼓。從1934年到1937年前后，是他錄制唱片的第三期。1934年在勝利公司錄制了6張唱片。1936年程硯秋出任中華戲曲?？茖W(xué)校校長，他在蓓開公司與該校學(xué)生王和霖合錄了《三娘教子》（2面）、與趙金年合錄《玉堂春》（2面），程硯秋還單獨錄制了《六月雪》（2面）基本都是傳統(tǒng)戲。同年他又與譚富英在勝利錄制了《御碑亭》（2面）和《武家坡》（2面），單獨錄制了《四郎探母》（4面）。1937年他在新成立的日商國樂唱片公司錄制了3張唱片，計新戲《紅拂傳》（2面）、《荒山淚》（2面）以及與茹富惠合錄的老戲《女起解》（2面）。這一時期，程硯秋的演唱風(fēng)格更加成熟、穩(wěn)定，因此他這時的唱片除了推出一、兩個新近創(chuàng)作的新戲唱段以外，主要是展示他對老戲和早期新戲唱段的再加工和再創(chuàng)作。這些唱片是程硯秋壯年時期、也是他藝術(shù)黃金時代唱工的結(jié)晶，很值得今天的程派傳人珍視和學(xué)習(xí)。

進入40年代，由于二戰(zhàn)以及日軍侵華，唱片工業(yè)受到很大沖擊，唱片的錄制生產(chǎn)大為減少。程硯秋只在1941年于百代公司錄制了《鎖麟囊》（6面）?！静窨椤?/p>