本文首發(fā)自公眾號：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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轉(zhuǎn)眼又是一年年末，對于無數(shù)音樂愛好者來說，最期待的事莫過于維也納新年音樂會了。

之前，我們曾為大家科普過新年音樂會的來源及誕生歷史，揭秘了施特勞斯家族和新年音樂會之間的親密關(guān)系（回顧）。

不管歷史如何演繹，不可否認的是，觀看維也納新年音樂會已經(jīng)成為很多音樂愛好者的一個重要儀式。每個跨年之夜，全球90多家電視臺和電臺都會直播這場全世界最受矚目的音樂盛會，千萬觀眾在同一時間共享這場無與倫比的音樂盛宴。

那么，今年的新年音樂會又有哪些看點呢？

事實上，在經(jīng)歷了2021年的無觀眾演出（疫情原因）以及2022年巴倫博伊姆再次執(zhí)棒指揮后，今年的維也納新年音樂會可以說是徹底“顛覆傳統(tǒng)”，非常值得期待。

全新的演出曲目

沒錯，2023年維也納新年音樂會最大的看點，是全新的曲目編排。

從2022年10月維也納交響樂團對外公布的演出曲目單看，本次音樂會的15首演出曲目中（不包括后面的加演），有14首曲目是首次演出。

這意味著今年我們將不再聽到諸如《鐵匠波爾卡》等幾乎磨出耳繭的熟悉曲目，而是即將聽到更多新鮮的聲音。

當然，演出樂曲中的絕大多數(shù)依然來自施特勞斯家族。

不同于往年小約翰·施特勞斯作品占大多數(shù)的慣例，2023年新年音樂會，約瑟夫·施特勞斯的作品就有八首，除了《“水彩畫”圓舞曲》曾在2002年上演過一次，其余七首都是首次在新年音樂會上演出。

約瑟夫·施特勞斯是老約翰·施特勞斯的次子，小約翰·施特勞斯的弟弟。

他的本職是一名建筑工程師，26歲時開始以指揮和作曲為主業(yè)，并曾在宮廷舞會擔任指揮。作品以小品和舞曲為主，一生共創(chuàng)作樂曲300多首，風格與小約翰·施特勞斯頗為相似。

2023年新年音樂會指揮弗朗茨·維爾瑟-莫斯特表示，自己家里有約翰·施特勞斯和約瑟夫施特勞斯的所有作品。

在受邀參加新年音樂會之前，他就經(jīng)常在這些作品中尋找寶藏。在尋找過程中，他發(fā)現(xiàn)這些作品中有70%從未上演過。所以這一次，他希望可以將施特勞斯家族和其他作曲家那些偉大但仍不為人知的寶藏作品展現(xiàn)給大家。

除了施特勞斯家族的作品之外，卡爾·米夏埃爾·齊雷爾的圓舞曲《在這安詳之夜》也將在新年音樂會上演。去年，齊雷爾的名字就曾出現(xiàn)在新年音樂會的節(jié)目單中。

有意思的是，這位作曲家在世時一直是施特勞斯家族最強有力的競爭對手，雖然也備受歡迎，他的樂團卻始終生存在施特勞斯樂團的陰影之下。如今，他的名字可以與施特勞斯家族如此“和平”地并列出現(xiàn)，或許也是他從未想到過的吧。

另外，弗郎茨·馮·蘇佩的《輕騎兵》序曲，是大家熟悉的新年音樂會的?？汀５@一次，指揮家沒有再選擇這首曲目，而是挑選了他的另一首輕歌劇《伊莎貝拉》序曲。

這是一首非常有趣的曲子，融合了華麗典雅的維也納音樂和熱情奔放的西班牙舞曲要素，旋律鮮活、節(jié)奏熱情，非常符合新年的氛圍。

而在曲目排序上，指揮莫斯特透露也有著巧妙的安排——通過不同曲風的模塊化組合，創(chuàng)造一個又一個發(fā)展浪潮，增強音樂會的戲劇性。

比如下半場的開場，第一首選用了熱鬧的《伊莎貝拉》序曲，緊接著是約瑟夫·施特勞斯舒緩的《愛之珍珠》華爾茲，之后是像諧謔曲一樣的《安吉莉卡》法蘭西波爾卡，最后以愛德華·施特勞斯激動人心的《遠走高飛》波爾卡收尾。

不同的音樂情緒交替上演，也帶給聽眾跌宕起伏的情感體驗。

被卡拉揚偏愛的指揮家

上面我們提到，2023年新年音樂會由奧地利本土指揮家弗朗茨·維爾瑟-莫斯特執(zhí)棒。

作為美國克利夫蘭管弦樂團的音樂總監(jiān)、維也納愛樂樂團客席指揮、薩爾茨堡音樂節(jié)的常駐指揮，今年將是莫斯特繼2011年、2013年后，第三次站上維也納新年音樂會的指揮臺。

有趣的是，據(jù)說莫斯特與施特勞斯家族之間還有著一些奇妙的關(guān)聯(lián)。

他的曾祖母來自奧地利一個叫多邁耶的家族。從18世紀末期開始，這個家族在維也納經(jīng)營著一家著名的咖啡館，而小約翰·施特勞斯和約瑟夫·施特勞斯曾在這家咖啡館進行過多次首演。

莫斯特出生在奧地利北部城市林茨，家里兄弟姐妹眾多，但他從小就擁有在嘈雜的生活中尋找自己小世界的能力，經(jīng)常一個人完成閱讀、音樂等學習。

他最初的夢想是成為一名小提琴家，但十八歲時，一場嚴重的車禍導(dǎo)致他肌肉神經(jīng)受損，不得不停止了小提琴的學習，轉(zhuǎn)而去學習指揮。

莫斯特非常幸運地在19歲就被介紹給了卡拉揚，并得到了卡拉揚的青睞，他是少數(shù)被獲準可以參加卡拉揚所有排練的學習者之一，而這段經(jīng)歷，無疑成為了莫斯特指揮生涯莫大的助力。

他的指揮風格既有德國的嚴謹，又有著奧地利的華麗與平和。

上世紀80年代末，年僅28歲的莫斯特就任倫敦愛樂樂團音樂總監(jiān)，并在歐洲最重要的音樂盛會薩爾茨堡音樂節(jié)登臺，達到了許多指揮終其一生都無法實現(xiàn)的目標。

但在倫敦愛樂的六年，也是他職業(yè)生涯備受爭議的一段時間。

不論莫斯特怎么做，都無法得到挑剔的倫敦樂迷的認同，甚至當時有樂評人借用他名字的諧音，為他取了一個不懷好意的綽號“Frankly Worse-than-Most”（中文翻譯：很明顯，他比大多數(shù)人都差）。

但莫斯特并沒有被質(zhì)疑擊垮。2002年，他選擇了遠走他鄉(xiāng)，去到美國接下了克利夫蘭管弦樂團音樂總監(jiān)一職，并在后來的日子里帶領(lǐng)樂團一步步走出美國，走向世界。莫斯特也成為“克利夫蘭之聲”不容置疑的繼承者。

克利夫蘭這座城市，也因為樂團的崛起，美術(shù)館、劇院、古典音樂廳層出不窮，藝術(shù)氛圍乃至社會生態(tài)被徹底改變。

2010年，莫斯特接替小澤征爾成為維也納國家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)。

值得一提的是，莫斯特的大膽和創(chuàng)新并非在今年的新年音樂會選曲上才有所體現(xiàn)。

早在2010年美泉宮夏季音樂會上，他就破天荒地指揮維也納愛樂樂團舉辦了一場電影音樂專場，只為了讓古典音樂可以吸引更多人的目光；2013年的維也納新年音樂會上，人們也罕見地聽到了威爾第和瓦格納的作品。

除此之外，莫斯特還做了一件非常有意義的嘗試——推出“18歲以下免費音樂會”項目，鼓勵年輕人放下手機，走進音樂廳。據(jù)統(tǒng)計，每個樂季克利夫蘭管弦樂團的日常演出加上每年的夏季音樂節(jié)，可以吸引超過40萬青少年觀眾入場。

過去幾年里，作為維也納愛樂樂團的客座指揮，莫斯特曾多次率樂團赴中國演出，為中國樂迷帶來了令人難忘的音樂盛宴。

而今年的新年音樂會，62歲的莫斯特又能帶給我們哪些驚喜？讓我們拭目以待。

最后，附上2023年維也納新年音樂會曲目單，感興趣的小伙伴可以提前聽起來啦！