作者：孔媛

編輯：努爾哈哈赤

2019年7月13日，由藝畫(huà)開(kāi)天制作、藝畫(huà)開(kāi)天與B站聯(lián)合出品的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)網(wǎng)劇《靈籠》正式登陸B(tài)站，尚未開(kāi)播追番人數(shù)就已破百萬(wàn)。如今，《靈籠》下半季在B站斬獲2.8億播放、447.2萬(wàn)彈幕、622.6萬(wàn)追番、29000+評(píng)論和9.6高評(píng)分，其豆瓣評(píng)分也穩(wěn)定在8.1以上。

作為一部國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的原創(chuàng)科幻末世動(dòng)畫(huà)，《靈籠》承載了怎樣的立意和內(nèi)涵？其制作過(guò)程中又遭遇了哪些挑戰(zhàn)？近日，雷報(bào)【微信：leinewspaper?+關(guān)注】專訪了藝畫(huà)開(kāi)天創(chuàng)始人阮瑞，就《靈籠》創(chuàng)作過(guò)程中的困難與收獲、產(chǎn)業(yè)鏈的延展規(guī)劃等話題進(jìn)行了探討。

立意深遠(yuǎn)，不盲目追隨市場(chǎng)大流

末世題材動(dòng)畫(huà)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上較為少見(jiàn)，龐大的世界觀體量和前期的巨大投入天然具有“勸退”屬性。阮瑞表示，末世題材動(dòng)畫(huà)在世界范圍內(nèi)其實(shí)很常見(jiàn)，國(guó)內(nèi)相關(guān)題材的空白主要源于較高的開(kāi)發(fā)難度。

“末世題材的制作投入比較大，它需要一種架空氛圍，讓觀眾深度沉浸其中，這對(duì)作品立意、場(chǎng)景細(xì)節(jié)、故事節(jié)奏、音樂(lè)音效等精致程度都有著高要求，無(wú)形中提高了門(mén)檻，全盤(pán)把控的難度加大，再加上高投入，國(guó)內(nèi)做這類題材的就比較少?！?/p>

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阮瑞告訴雷報(bào)【微信：leinewspaper?+關(guān)注】，藝畫(huà)開(kāi)天對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行了分析，但選擇開(kāi)發(fā)《靈籠》，主要還是因?yàn)闈M足了開(kāi)發(fā)條件?！拔覀兎治鍪袌?chǎng)，但絕大部分情況下不會(huì)用它來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作方向。我們只想把擅長(zhǎng)的東西做好，而不是盲目跟隨市場(chǎng)大流?！?/p>

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在阮瑞看來(lái)，《靈籠》是一部有著深刻立意的作品，其頂層概念是全體人類團(tuán)結(jié)起來(lái)共同面對(duì)困難，共同構(gòu)成人類命運(yùn)共同體。《靈籠》的主角團(tuán)不單單由中國(guó)人構(gòu)成，而是囊括了各個(gè)種族和國(guó)別。

“東西方思想文化存在較大差異，對(duì)問(wèn)題看法的思考方向也不一樣。既然做中國(guó)的科幻故事，就要傳達(dá)我們對(duì)世界、宇宙、人類群體的思考?！?/p>

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阮瑞表示，《靈籠》中對(duì)極端現(xiàn)實(shí)主義和理想主義均有呈現(xiàn)，以多層次、各種膚色和種族的人物為主角能夠?qū)崿F(xiàn)表層公允。從故事層面來(lái)講，末世人類所剩無(wú)幾，總數(shù)已經(jīng)很少，就沒(méi)有區(qū)分國(guó)別和種族的必要和意義。

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《靈籠》對(duì)深度議題的探討涵蓋了多個(gè)維度。如同囈語(yǔ)般的臺(tái)詞“都是軀殼”貫穿全劇，引發(fā)了諸多網(wǎng)絡(luò)“靈學(xué)家”對(duì)靈與肉關(guān)系的爭(zhēng)論。

阮瑞認(rèn)為，靈魂是驅(qū)動(dòng)生命的能量，情感是靈魂的溫度，而軀殼是靈魂的寄宿體和宮殿，通過(guò)呈現(xiàn)三者之間的關(guān)系，《靈籠》展開(kāi)了對(duì)生之意義的探索和追問(wèn)。

“人類是頑強(qiáng)的、無(wú)比堅(jiān)韌的種族，縱觀歷史，總有人愿意站出來(lái)捍衛(wèi)人的平等。在極端環(huán)境下，在末日環(huán)境中，人除了活著能干什么？什么才叫真正的活著？我們?cè)诠适轮锌坍?huà)了一個(gè)個(gè)為了捍衛(wèi)人性去努力甚至犧牲的個(gè)體，無(wú)論世界多么黑暗壓抑，都無(wú)法掩藏人性的光輝，這就是《靈籠》想要傳達(dá)的東西?！?/p>

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阮瑞表示，《靈籠》中的每一個(gè)角色態(tài)度不同，對(duì)事情的判斷不同，活下去和抗?fàn)幍姆椒ㄒ哺饔胁町悺５孛嫘》株?duì)和燈塔面對(duì)世界有著不同的對(duì)待方式，他們的首領(lǐng)和統(tǒng)治者基于自己的資源、生存環(huán)境給出不同的應(yīng)對(duì)策略，光影會(huì)在《靈籠》上半季里也有重要章節(jié)，其存在有著邏輯性和設(shè)計(jì)。

“從綱領(lǐng)和大的方向上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)傳達(dá)了正向的力量。我們對(duì)每個(gè)人物的命運(yùn)進(jìn)行了推理、推斷，但仍希望觀眾成為最終做判斷的主體，在看到馬克、查爾斯、4068、冉冰等每個(gè)人的線后做出屬于自己的判斷?！?/p>

?不怕試錯(cuò)，不以省錢為第一目的

為了將更多思考的空間留給觀眾，藝畫(huà)開(kāi)天在世界觀設(shè)定上做足了工夫，又在表達(dá)時(shí)極盡克制、含蓄，避免過(guò)度煽情。作為國(guó)內(nèi)單季投入最大的動(dòng)畫(huà)網(wǎng)劇之一，《靈籠》給藝畫(huà)開(kāi)天帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。

“這個(gè)題材需要相對(duì)較大的資金投入，擁有這樣大體量投資的、400分鐘以上的動(dòng)畫(huà)網(wǎng)劇前所未見(jiàn)，所以我們也是一路摸索著過(guò)來(lái)的。”

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阮瑞表示，末世科幻題材對(duì)國(guó)內(nèi)編劇和制作團(tuán)隊(duì)而言難度較大，團(tuán)隊(duì)需要提高整體的作戰(zhàn)效能，在探索中不斷優(yōu)化工業(yè)化流程，目前看來(lái)還有很大提升空間。

“《靈籠》不是以省錢為第一目的，而是以達(dá)到某種效果為第一優(yōu)先級(jí)。我們前期時(shí)間花了較長(zhǎng)的時(shí)間打造完全原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)新IP，一年多的時(shí)間里，我們只做設(shè)定，建構(gòu)世界觀、完善細(xì)節(jié)和人物關(guān)系，故事階段又用了一年。相對(duì)于體系成熟、較容易把控的中后期流程，前期的試錯(cuò)代價(jià)更大，我們更重視的也是前期?！?/p>

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據(jù)阮瑞透露，《靈籠》的主線迭代了4-5次，僅全盤(pán)的推翻重來(lái)就有3-4次?！百N了末世科幻標(biāo)簽的題材需要突出重點(diǎn)、安排好層次，要有較高的立意和思想內(nèi)涵給觀眾思考，但又不能說(shuō)教，需要用精彩的故事和精巧的設(shè)計(jì)把人物關(guān)系、創(chuàng)新的機(jī)甲打斗等元素包進(jìn)去，需要鉚合的點(diǎn)非常多。而由于篇幅有限，一共只有400分鐘，我們需要進(jìn)行取舍并呈現(xiàn)優(yōu)化后的狀態(tài)，在有限時(shí)間內(nèi)講清楚故事并引起觀眾共鳴?！?/p>

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阮瑞表示，由于擔(dān)心觀眾無(wú)法理解復(fù)雜的世界觀，《靈籠》前幾集鋪墊較多，但動(dòng)畫(huà)上線后，觀眾理解力超出了主創(chuàng)的想象?！昂芏嗳嗽诮庾x靈籠，彈幕觀看和看電視電影的體驗(yàn)也不同，觀眾們總能自己給出一個(gè)合理答案，可能一個(gè)解析視頻就把可以思考很久的內(nèi)容揭示出來(lái)了?！?/p>

阮瑞表示，觀眾的熱情給了藝畫(huà)開(kāi)天信心，在《靈籠》第二季中，主創(chuàng)將繼續(xù)壓縮信息、更快進(jìn)入沖突，在世界環(huán)境呈現(xiàn)、主軸和人物關(guān)系上繼續(xù)雕琢。

專注品質(zhì)，力求作品沒(méi)有短板

在制作過(guò)程中，藝畫(huà)開(kāi)天團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了多方面創(chuàng)新，并積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)片頭時(shí)，阮瑞希望它與日式動(dòng)漫的開(kāi)頭有所區(qū)別。

“OP代表片子的氣質(zhì)和質(zhì)感，也包含了我們未來(lái)對(duì)片子的理解，希望觀眾看片頭時(shí)能感受到片子的調(diào)性，因此我們和楊秉音老師一起做了很多嘗試，在配合過(guò)程中反復(fù)調(diào)整旋律、節(jié)奏，力圖傳達(dá)出精確的情感。”

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而在制作方面，尊重創(chuàng)作、專注品質(zhì)是藝畫(huà)開(kāi)天的追求?！皠?chuàng)作者永遠(yuǎn)都會(huì)覺(jué)得作品有遺憾，為了最后的品質(zhì)和內(nèi)容，我們投入時(shí)更傾向于尊重創(chuàng)作，控制短板的長(zhǎng)度以實(shí)現(xiàn)更高的綜合水準(zhǔn)?！?/p>

阮瑞認(rèn)為，《靈籠》并不是靠某一項(xiàng)的重大突破來(lái)提升品質(zhì)，而是努力做到各個(gè)環(huán)節(jié)都在一個(gè)較高的水平線上。

“我們?cè)诒硌?、鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)音效等各方各面都保持高要求，也曾經(jīng)在故事階段吵得面紅耳赤?！鹅`籠》在制作層級(jí)上很辛苦，團(tuán)隊(duì)的伙伴們?cè)谶^(guò)程中付出了很多也成長(zhǎng)了很多，在各個(gè)環(huán)節(jié)高標(biāo)準(zhǔn)要求，一切為故事服務(wù)、情感和情節(jié)服務(wù)，最終達(dá)到了沒(méi)有短板的效果。從理念上看，我們有著規(guī)范的流程，但在具體實(shí)施過(guò)程中，我們還有進(jìn)步空間?！?/p>

跨界聯(lián)合，奧迪植入成汽車行業(yè)新熱點(diǎn)

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目前，《靈籠》第二季已經(jīng)進(jìn)入劇本階段，整個(gè)IP在泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的布局也已經(jīng)鋪開(kāi)。

“不久之后會(huì)出漫畫(huà)外傳；游戲已經(jīng)發(fā)布，可以預(yù)約了；摩點(diǎn)眾籌，徽章、桌游、手辦、服裝一應(yīng)俱全；《靈籠》真人劇也在籌備，未來(lái)會(huì)在合適的時(shí)間公開(kāi)。產(chǎn)業(yè)鏈的重點(diǎn)部位我們都有布局，目前《靈籠》整體收入不錯(cuò)，第一季全播完時(shí)，成本能夠回收到一定程度。而且在這一季里，我們和奧迪的合作可以算得上是動(dòng)畫(huà)網(wǎng)劇領(lǐng)域里有意義的事件?！?/p>

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據(jù)阮瑞介紹，《靈籠》第12集中奧迪汽車的植入已經(jīng)成為了汽車行業(yè)的新熱點(diǎn)事件，不僅提升了廣告招商的合作程度和規(guī)模，也使動(dòng)畫(huà)和汽車兩個(gè)行業(yè)走得更近了。

“目前，在B站投放廣告的車企變多了，他們關(guān)注年輕人的動(dòng)向，這次嘗試讓他們看到了動(dòng)畫(huà)的潛力，算是跨界開(kāi)了個(gè)好頭?！?/p>

阮瑞認(rèn)為，此次跨界可以為兩個(gè)行業(yè)帶來(lái)有更多機(jī)會(huì)和收入，并透露公司內(nèi)部在對(duì)營(yíng)收變現(xiàn)做新的嘗試，未來(lái)可能隨著新老作品一同公布。

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而在作品方面，除了2021年春天的《靈籠》終章外，阮瑞還對(duì)備受期待的《三體》動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了介紹。阮瑞表示，在《靈籠》制作過(guò)程中積累了寶貴的科幻動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)對(duì)故事的節(jié)奏把控能力和中后期的制作能力均有所提升。

“《三體》可能會(huì)超過(guò)《靈籠》，成為投資最大的網(wǎng)劇，我們希望把它更合理地開(kāi)發(fā)出來(lái)，而《靈籠》在科幻動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵、人物塑造、劇情打磨、體系開(kāi)發(fā)等方面積累了經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

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阮瑞告訴雷報(bào)【微信：leinewspaper?+關(guān)注】，《靈籠》和《三體》的作品屬性存在差異?！啊鹅`籠》是自己的內(nèi)容，發(fā)揮的空間大一點(diǎn)。而《三體》是劉慈欣的作品，需要解構(gòu)再還原。改編過(guò)程中，我們需要把宏大的世界用合理、流暢、節(jié)奏感好的故事呈現(xiàn)出來(lái)?！度w》中有部分內(nèi)容不太容易影視化、畫(huà)面化，劉慈欣更多的是給到大的概念，并沒(méi)有影視化地設(shè)計(jì)情節(jié)，這里就需要我們做功課了?！?/p>

目前，《三體》動(dòng)畫(huà)的劇本研究走到了中末期，導(dǎo)演組和美術(shù)進(jìn)入并產(chǎn)出了許多美術(shù)資產(chǎn)概念圖，目前正在繪制分鏡階段，將在不遠(yuǎn)的將來(lái)與觀眾見(jiàn)面?！跋Ｍ蠹叶帱c(diǎn)耐心，稍加等待?！?/p>

不只科幻，瞄準(zhǔn)奇幻、魔幻等幻想領(lǐng)域

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阮瑞認(rèn)為，藝畫(huà)開(kāi)天作品和科幻掛鉤帶有一定的巧合性?！拔覀兊哪芰吞攸c(diǎn)在幻想領(lǐng)域，不只包括科幻。除了古裝玄幻我們可能不會(huì)涉及，奇幻魔幻未來(lái)都有可能嘗試?！?/p>

阮瑞認(rèn)為，中國(guó)科幻包括科幻電影、科幻網(wǎng)劇和低幼動(dòng)畫(huà)三大核心品類，在動(dòng)畫(huà)網(wǎng)劇里，科幻是較難開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域?！扒捌谛枰鄤?chuàng)作嘗試試錯(cuò)，這里的坑特別多，架空科幻的坑就更多。不僅結(jié)構(gòu)容易崩，作品的思想高度、立意內(nèi)涵、故事人物等維度都需要思考，對(duì)知識(shí)面的需求很高，所以我不推薦初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)輕易嘗試宏大科幻題材?！?/p>

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阮瑞認(rèn)為，初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不需要原創(chuàng)一個(gè)世界，可以嘗試做有趣的人物之間的故事。“科幻題材前期很難，步步都難，需要新奇的視覺(jué)設(shè)計(jì)，需要深刻的思想內(nèi)涵，更需要多維度把控?！?/p>

阮瑞表示，開(kāi)發(fā)科幻作品需要勇氣，更要多等待，很難一蹴而就?！皩?duì)剛?cè)胄械哪贻p人來(lái)說(shuō)，這個(gè)題材慎碰。但我希望行業(yè)里能在科幻品類多嘗試、多試錯(cuò)，共同推動(dòng)科幻題材的發(fā)展，我們也會(huì)在大的幻想品類里繼續(xù)發(fā)力，繼續(xù)完善我們的工業(yè)流程。”