第二期

AI寫作

文學藝術類的作品要依靠作者的親身感受，AI沒有這一功能，沒有感受力

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可以模仿人的大腦，無法模仿人的情感

文學是AI寫作的最后一個堡壘

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文學作品的魅力就在于他的創(chuàng)造力、想象力，可以通過想象建構自己沒經歷過的生活——人的思維、情感、體驗的特殊性

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“通感”

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命運的看法比我們更準確

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The powerful play goes on and you may contribute a verse

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八十年代是文學風起云涌的時候，我們一遍又一遍的試圖走近他，想象他，也會好奇，作家們日常生活的樣子

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《重讀八十年代》朱偉

?那個年代，除了文學沒有別的東西

八十年代排隊買書——與現(xiàn)在排隊做對比

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在現(xiàn)場看比賽——被電視馴化了，覺得看電視好，有近景，可以看見球

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重溫的意義在于，更客觀更坦率

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八十年代，是搖籃，也是熔爐

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在魯迅文學院學習期間，創(chuàng)作了《酒國》和《在細雨中呼喊》

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四大青年文學刊物：《青春》、《丑小鴨》、《青年文學》、《青年作家》

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蘇童：八十年代的文學浪潮實際上影響了八十年代開始寫作的那些人。在一波波浪潮中，要保持獨立行走，既在浪潮之內，但是獨立地寫作，自省地寫作，但是要站起來自主行走

在浪潮之內，又要掙脫浪潮，這是每個作家的必由之路

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傷痕文學、反思文學、尋根文學

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《午夜巴黎》穿越回1920年，見到自己的文學偶像，如海明威；卻發(fā)現(xiàn)，在當時年輕的海明威等心中，還有著另一個黃金年代

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《帶著一本詩集去旅行》

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《舞臺小世界》?王安憶根據(jù)她在文工團的經歷寫的

生活中很熱鬧，心里很寂寞?失望和希望交替的心情

文工團就是一個小社會

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文學與時代的關系

卡夫卡--時代的逃避者

海明威--時代的參與者

艾倫·坡--無法參與時代，被時代打敗

從文學的角度看，卡夫卡開創(chuàng)了一個時代；是從外界走入德國，又改變了德國的人

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文學的兩個向度：本身內部的自我建構，不斷拓展寫作疆域，不斷拓展現(xiàn)實能力；呼應這個時代，且做到現(xiàn)實主義與超現(xiàn)實主義的結合（在中國文學中可能出現(xiàn)的問題：一旦對現(xiàn)實多加關注，變成所謂的現(xiàn)實主義，我們就會被現(xiàn)實淹沒）

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取材于生活的時候，要有取舍、有提煉、有升華，而不是單純的描摹生活；真正的好作品，需要通過材料，講生活的一些深刻的、有意義的東西

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表達和平

意大利：圣母、教堂

畢加索：線條、色彩《格爾尼卡》

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蘇童：任何文學都脫離不了時代，有時候以具體的形狀出現(xiàn)在小說里；有時候以一個巨大的影子投射在小說里；真正的好的作品、好的作家，一定是擁抱現(xiàn)實

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余華：文學不可能把時代全部表現(xiàn)出來，只能以一葉見秋的方式呈現(xiàn)出來；時代賦予了文學以時代特征；每個時代的文學作品都是不同的，不同的作品也不一樣

“時代是河床，文學是水。文學的水，在時代的河床上不斷流淌。如果沒有河床，文學就會被那些泥土給吸收掉，不再是河水，而是泥土中的水了。?”

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“重讀是為了更好的前行”

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