我的書法作品評價標準：

1、博采眾長固然重要，但關鍵在于能否自成一派

2、文字筆法固然重要，但關鍵在于能否達到行云流水，天然不羈

3、能否與無形處，字里行間，展現(xiàn)胸襟、氣質(zhì)、情操

4、能否與文字內(nèi)容契合，合而為一

好的書法作品，能于字里行間展現(xiàn)一個人經(jīng)年累月的苦練積累，包含了經(jīng)年累月的功夫與體悟，最終把歲月長河凝練在這方寸的空間之中，每每觀看，心曠神怡，修心煉性。

好的書法作品，必出自壯年人之手，氣韻活力十足，否則無法吞吐宇宙，有心也只怕無力表現(xiàn)

好的書法作品，應該走靈，既不能剛猛亂象，也不能過于端莊嚴密，會顯得死板呆滯

1、書圣王羲之

代表作：《蘭亭序》，《快雪時晴帖》

字字“飄若浮云，嬌如游龍，波譎云詭，變化無窮”

2、歐陽詢

代表作：楷書《九成宮醴泉銘》

雖然不喜歡呆板楷書，但歐陽體有清清君子之風

陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也?！?/p>

3、張旭、懷素 特別還有?董其昌

張旭、懷素的草書，一看就心曠神怡，堪稱至尊。

張旭善草書，性好酒，世稱張顛，其草書當時與李白詩歌、裴旻劍舞并稱“三絕”

雖然張旭被稱為“草圣”，而董其昌的草書，則更重“平衡”，如懷素的草書，寫著寫著脫墨了，董其昌因其“均衡”而舒適，偶爾脫墨也不影響整體神韻

他雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他并沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成

4、先秦李斯

以西周以來的秦系文字為基礎，刪繁就簡，統(tǒng)一文字。

小篆字體略長，筆畫圓勻，富于圖案美

PS：隸書的產(chǎn)生，是由于小篆書寫速度慢，于是從小篆演化，把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，因為在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃

5、趙孟頫

元代鮮于樞評：“子昂篆、隸、真、行、顛草為當今第一?！?/p>

他的書法：遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，一句現(xiàn)代話說：我艸，nb

代表作：《千字文》《洛神賦》《汲黯傳》《膽巴碑》《歸去來兮辭》

6、文徵明

他的字溫潤秀勁，謹嚴，生動，具晉唐書法的遺風，可惜欠缺氣勢，適合溫和君子之人

代表作有《琴賦》《草堂十志》《千字文》

7、鄭板橋

初看覺“怪”，甚至有些“丑”，但細細看來，發(fā)力方式等與眾不同，堪稱“鬼”體，不落窠臼，彩！

其它

其它如：蘇米黃蔡，我個人更喜歡蔡京

其他人如米芾狂不過張旭，而蘇軾和黃庭堅我個人看法跟他們的軼事差不多：

有一次，蘇軾與黃庭堅寫字聊天，互相寫了一幅字，蘇軾看了看黃庭堅的字，嘆氣道：“山谷啊，你這字有風骨倒是有風骨，俊秀倒是俊秀，但這筆畫有些也太過于細了吧，像掛在樹上的蛇似的?！边@樣的玩笑他們之間經(jīng)常開，黃庭堅也不以為意，摸摸自己的胡子，笑瞇瞇的反擊回去，說：“東坡的字好不好，我倒是不敢說，但是看著稍嫌肥，還有點扁，像什么呢？就像是個被石頭壓住的蛤蟆?！?/blockquote>

還有如：岳飛林則徐筆體也十分過硬

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