前言：

無期迷途在萬眾矚目下的周年慶版本沒有為我們帶來局長蘇醒，英雄歸來的勁爆故事，但看過《繁花》后的筆者對此毫無怨言，反而開始為主線能否順利承接這場盛大的花開而擔(dān)心起來。

本文將以繁花中的三位主角為主要對象，分享一些筆者在故事中看到的人物刻畫、情節(jié)安排、主題表達(dá)等種種發(fā)現(xiàn)和發(fā)散性的思考，也是對自己閱讀體驗(yàn)的整理和進(jìn)一步的發(fā)掘。

?

?

?

溺水而亡的奧菲利亞-貫穿始終的復(fù)仇劇

?

I lov’d Ophelia, forty thousand brothers could not, with all their quantity of love, make up my sum.

（我愛奧菲利亞，四萬個(gè)兄弟的愛合起來，也抵不過我對她的愛）

——哈姆雷特《哈姆雷特》

?

FAC在103年的慘敗為狄斯城帶來了局長與枷鎖，關(guān)鍵性地挫敗了地底的陰謀，卻也因無法對公眾傳達(dá)其中的深意而深陷輿論的泥沼，盡管FAC逐步采取措施，穩(wěn)住了公信力，他們也無法向陣亡者的家屬給出滿意的安慰。無數(shù)的生命，與一項(xiàng)還不成熟的技術(shù)，一種無法謀利的工具，在民主政治中是無法被擺在天平兩端的存在，但它確確實(shí)實(shí)地發(fā)生在了被冠以“人類之光”的狄斯城，用瑟琳的話來講，這是一種必要的犧牲，最小的代價(jià)，而對于陣亡者的家屬來說，輿論風(fēng)向的轉(zhuǎn)變，與失去親人的悲痛，自然而然地化為了無從消解的冤屈，推著他們見證世界的殘酷與不公。

Hold, hold my heart, and you my sinews, grow not instant old, but bear me stiffly up. Remember thee!

丹麥王子哈姆雷特在見證敬愛的父親猝然離世，國內(nèi)卻因新王的登基而顯露出歡慶的丑態(tài)時(shí)，應(yīng)該也有著與他們相似的想法。

?

復(fù)仇是莎翁最知名的戲劇《哈姆雷特》中的核心元素，于水中漂蕩的奧菲利亞在故事的開頭就為全篇定下了再也明確不過的基調(diào)（《哈姆雷特》中的奧菲利亞溺水而亡）。

在把握這點(diǎn)之后，繁花故事的核心路線就變得無比明了——復(fù)仇，與戲劇。

“復(fù)仇”一詞，由以可可利克為首的，103年戰(zhàn)役的受害者來推動，代表著哈姆雷特在劇中對人生的求索，對意義的詰責(zé)，對生命本質(zhì)的描繪與感悟（這與可可利克的能力是一致的），而這樣的憤怒最終匯聚到身為“加害者”的瑟琳身上時(shí)，卻得到了超越性的轉(zhuǎn)變——受害者的冤屈得到了寬慰，即便兩人并沒有互相理解。因此，可可利克自我耗散的生命得以短暫延續(xù)，對自己的安全無比保守的瑟琳卻突然身隕，這都是對于復(fù)仇劇結(jié)局的一種富有詩意的表達(dá)。

“戲劇”則是有著“戲里戲外”，“設(shè)計(jì)”，“隱藏的深意”等微妙的含義，也是周年慶直播中提到的“表里雙線”最為確切的在故事中的表現(xiàn)形式，主要體現(xiàn)在克里斯的探案經(jīng)歷與自我發(fā)掘之中。業(yè)師為克里斯準(zhǔn)備了四個(gè)舞臺，瑟琳為業(yè)師準(zhǔn)備了第五個(gè)舞臺?？死锼乖谇八膫€(gè)舞臺雖然表現(xiàn)亮眼，卻是在被人牽著鼻子走，可到了第五個(gè)舞臺，她能夠直面心魔，正視自己成為“正義的伙伴”的理想，從而得以看破所有的戲?。ㄎ枧_/偽裝），從所謂的“表線”以無與倫比的直覺深入謀劃的本源——有關(guān)克里斯的更多內(nèi)容，我們放到之后細(xì)談——在這種角度上來看，她的心性配以無限可能的未來，早就能夠超越被困于過去與現(xiàn)在的業(yè)師與瑟琳，故事在這里向我們傳達(dá)了時(shí)間意義上的三位一體，也是無期迷途特有的理想主義與寬慰人心的美好體現(xiàn)。

總的來說，繁花通過對經(jīng)典戲劇的解構(gòu)重排，現(xiàn)代元素的融合升華，多角度、多層次的隱喻與情節(jié)設(shè)計(jì)，非常完美地做到了流行性與藝術(shù)性的同一，也為我們琢磨故事的本質(zhì)結(jié)構(gòu)與文學(xué)作品的最終導(dǎo)向提供了非常好的材料。

?

寫在復(fù)仇之外-邊角料漫談

不知道各位在品味克里斯與米莉亞談?wù)摰恼x，業(yè)師厭棄的蠅蟲，瑟琳口中的規(guī)則時(shí)，有沒有產(chǎn)生一些別的聯(lián)想，或是開始嘗試找出她們所要證明、打破的事物的本質(zhì)。

由于筆者本人還算是一個(gè)方舟玩家，所以對于這類表述的指代并不陌生，畢竟幾乎方舟所有的故事里，都是在與這個(gè)主題打交道，在明日方舟的語言中，它被稱為“苦暗”，可以片面地理解為社會革新過程中的阻礙，舊事物在面對滅亡時(shí)的掙扎，雖然在這種方向上的探究并不是無期迷途的風(fēng)格，但我們還是能夠從不同角色的態(tài)度與做法中看出她們對于這個(gè)主題的認(rèn)識，以及她們所認(rèn)定的改變世界，或是獨(dú)善其身的道路，對于我們自己來說，也是一個(gè)值得去好好思考的問題。

當(dāng)花園的花朵枯萎凋零，業(yè)師選擇將它們帶到全新的季節(jié)，為它們創(chuàng)造全新的節(jié)氣，而在偌大的狄斯城，誰又能真正翻動腳下腐朽貧瘠的土壤呢？

?

賞花人與繁花-瑟琳業(yè)師的動態(tài)關(guān)系

如果我們撇去克里斯的探案情節(jié)（這一部分誠然不可或缺且十分精彩），繁花便是在瑟琳與業(yè)師，這一對官方認(rèn)證的“宿敵”的博弈中展開，我們也可以看到，兩位的人物弧光隨著故事的深入，對她們的目的與動機(jī)的逐步剖解中，呈現(xiàn)出了一種極為對稱而富有美感的形態(tài)。

一般而言，雙主角比起單一主角的故事，天生就較為缺乏一種令讀者進(jìn)行代入的可行性，因?yàn)椴徽撟x者選擇代入哪一方，兩人總是在故事的演進(jìn)中占據(jù)相當(dāng)?shù)闹匾?，這不僅會讓代入的氛圍感大打折扣，還由于雙主角故事更為緊湊的節(jié)奏與更為密集的信息，讀者頭腦中進(jìn)行分析與理解的部分將占據(jù)更為重要的地位。我們需要感受的不再是主角個(gè)體對ta經(jīng)歷的體悟，而是應(yīng)該在兩位對手的碰撞中分別把握她們的所思所想，而越是對稱的兩人，越是能夠讓我們提煉出超越人物形象所包含的方方面面的東西，這正是瑟琳與業(yè)師在這段關(guān)系中成功做到的事。

有關(guān)兩人的具體人物分析，我們留到接下來的篇幅中再作展開，在這里將要討論的，其實(shí)更為繁雜無序，就連筆者都懷疑自己能否理清自己那一團(tuán)亂麻的思緒，還請各位多多擔(dān)待，不行就跳過吧。

業(yè)師的故事以復(fù)仇為始，在窮盡了他人的可能性后，她選擇與魔鬼（狂厄）達(dá)成交易，孤身踏上旅途，保全自己何其簡單，深入生命本質(zhì)的能力讓她在HUSH部隊(duì)里七進(jìn)七出，可諷刺的是，直到最后一刻她才得以正視自己呵護(hù)所有的花朵的愿望，最為強(qiáng)大的禁閉者也因此失去的她無敵的力量（詳見審查），這是故事的必然。

從這里我們可以看到，可可利克本可以選擇對上庭揮劍，或是將地底鬧個(gè)天翻地覆，但英雄放棄了與“神”對抗的力量，選擇為了同胞而犧牲，正因如此，她在觀測庭重拾卻又耗盡的生命在局長的努力下才得以延續(xù)，這是游戲設(shè)計(jì)的需要，也是現(xiàn)代背景下對英雄的寬慰。

瑟琳正是在看透業(yè)師的這點(diǎn)后，才選擇做出這樣偉大的賭注，將狄斯城的未來托付給一個(gè)不被她控制，甚至還想要與她對著干的復(fù)仇者手中。我們無從了解她的過去，但在黑石英的幫助下，瑟琳得以窺見常人所不能，作為上庭欽定的清理人，她得以調(diào)動連FAC司令都無法想象的社會力量來完成她被給予的目標(biāo)，這里出現(xiàn)的“神明”是一種現(xiàn)代背景下programed的“神明”，而計(jì)算之神最終將手伸向了凡人，證明了她無法被任何因素抹平的，堅(jiān)定的人性。這個(gè)語境下的瑟琳有著普羅米修斯“盜火者”的意象，因?yàn)樗粌H幫助上庭觀測內(nèi)海，還為狄斯開辟未來。

瑟琳對自己與他人都十分誠實(shí)與坦然，因?yàn)樗膹?qiáng)大無需隱藏，她在他人眼中所謂的“偽裝”雖然有著功利的目的，但在筆者看來，都像是她的一種自嘲與玩笑。在繁花的故事中，只有她與FAC的司令做到了一以貫之（FAC司令肯定在之后的故事里有更多的篇幅，這里就不作展開），瑟琳從未想過可可利克所追求的置身事外，創(chuàng)造全新的世界需要無數(shù)的犧牲，而她把自己也算入了其中。

有關(guān)兩人在個(gè)體矛盾，思維轉(zhuǎn)變，人物設(shè)計(jì)等方方面面的對應(yīng)與比較，相信各位都能有所體會，在這里就不多做贅述。

?

?

理想主義者的“僥幸”-克里斯的純粹光芒

不知道各位有沒有和我一樣的體會，在剛開始閱讀劇情時(shí)的第一印象里，克里斯的這種形象，放在以描寫現(xiàn)代生活，都市百態(tài)為重點(diǎn)的無期迷途中，甚至進(jìn)一步說，放在如今的主流文藝作品中，都顯得有些過于“扁平”了，但我們越是逐漸深入故事，就能發(fā)現(xiàn)，這種設(shè)計(jì)的必要性與合理性。

克里斯與業(yè)師同為受害者，卻走上了截然相反的人生道路，其中瑟琳的影響貫穿始終，在她與米莉亞/探長的交流中，我們不難體會到她對于“正義”的定義，看似單純的小偵探其實(shí)從一開始就走在了所有人的前面。堅(jiān)持純粹的理想是一種很困難的事，但在可可利克的錘煉與拷問下，瑟琳的安慰與放手后，克里斯的理想終于破而后立，她也憑借在他人慷慨的幫助下最終鑄就的心性直面真相，俯沖地獄（觀測庭），以無與倫比的氣魄點(diǎn)醒業(yè)師，拯救自己未曾擁有的過去，以最為端正的態(tài)度為自己的導(dǎo)師送別。

?

回望繁花中對峙的兩人，克里斯是她們共同保護(hù)的對象，也是她們共同培育的花朵，理想主義者在改變世界的偉大運(yùn)動中得以保全，而她的光芒也將持續(xù)閃耀，這也是無期迷途給我們的寬慰。

PS：克里斯拿的確實(shí)是男主劇本（（

?

演算的盡頭是藝術(shù)-描繪瑟琳的文學(xué)表演

瑟琳在繁花故事中，或許是最難讀懂的一個(gè)角色，我們見證了她的功利主義，她的算計(jì)與謀劃，也看到了她對克里斯與羅睺的溫情，這個(gè)人物身上存在著許多看似割裂，又或是反復(fù)無常的部分。瑟琳與他人分享過許多自己對自己的評價(jià)，也向玩家傳遞著有關(guān)她的真相，筆者愿意相信她說的每一句話都精確無比，因?yàn)樗奶幘撑c地位，自然地決定了她在人際交往中的立場，也就是說，她沒有隱瞞的必要，因?yàn)闆]有任何人能夠逃脫她的掌控，也沒有任何人有著讓她重返平凡的能力。她對命運(yùn)與人生有著極為恐怖的自覺，這點(diǎn)構(gòu)成了她行為方式的重要基礎(chǔ)，但也成為了她的局限，而瑟琳的厲害之處，就在于她對此也是心知肚明。

我向往的是這樣自然生長、自然死亡、不被任何人擺布的生命。扎根泥土，日曬雨淋，憑自己的意志活得艱難卻拼命，注定凋零所以開得盛大。

?

在觀測庭的對話中，我們得知瑟琳的理性與感性被人為地拆分，這是官方對她手段與思維的一種解釋，而若是以狹隘的理性與感性的定義來琢磨情節(jié)，她在故事中的許多行為都超出了我們對于“理性”的框定。

拋開與之相連的哲學(xué)討論，這里更想分享的是這樣的設(shè)計(jì)傳達(dá)出的模糊藝術(shù)，或者說朦朧感。

上庭并沒有如同我們想象中的那樣，能夠精確無誤地把握狄斯城的一草一木，對瑟琳進(jìn)行的人格分離自然存在技術(shù)上出現(xiàn)困難與疏漏的可能，但反過來想，瑟琳的溫情也有著理性偽裝的可能，所以在這個(gè)問題上追根究底，其實(shí)并不能得到令人滿意的結(jié)論。有關(guān)瑟琳的審查，最終也證明了上庭技術(shù)的失敗，為故事的合理性送上保險(xiǎn)，也為故事附上了浪漫的人文關(guān)懷。

人類的意識規(guī)律一直以來都沒有得到完備的解釋，所以理性與感性——至少筆者個(gè)人這么認(rèn)為——也許并不存在可以被明確指定的邊界，而在文學(xué)作品中，對這樣的事實(shí)進(jìn)行描繪，對這種困惑進(jìn)行全盤的介紹，其實(shí)除了塑造一個(gè)所謂的“割裂”以外，沒有更好的選擇，對瑟琳的描繪也很好地應(yīng)用了這一點(diǎn)，這樣的設(shè)計(jì)為情節(jié)與人物的安排，甚至是更為廣闊的故事展開，都做好了鋪墊與預(yù)演。這樣的成功，或許只能用“藝術(shù)”來形容。

PS：瑟琳的“感性”在內(nèi)海深處變?yōu)榱艘活^怪物，那局長是否也能擁有“心中的猛獸”呢？赫卡蒂的身份是否也與其有關(guān)？這些問題，要交給時(shí)間來解答了。

?

破解矛盾的少女心事-可可利克小挖掘

可可利克就像是美少女戰(zhàn)士故事中的老前輩，驕傲而執(zhí)拗，天下無敵卻處處受限，為了后輩的未來嘔心瀝血。她的灑脫來自于她愿意背負(fù)所有，她的一往無前來自于她對自己的無條件肯定，身染狂厄的禁閉者有著一顆最為純凈的心，瑟琳或許在見證了這一點(diǎn)后，才得以確信她突破黑石英的能力。

我們似乎可以在可可利克身上看到許多明顯的矛盾點(diǎn)，一方面她在對于堇的教導(dǎo)中，提倡人要為自己而活，另一方面則是她對花園眾人無條件的付出。生活在如今的時(shí)代，我們或多或少體驗(yàn)過孤獨(dú)帶來的安寧和與之相連的社交焦慮，社會關(guān)系一直是人類無法否定的需求，所以可可利克口中的孤立并不是絕對意義上的與他人斷聯(lián)，而是對于建立獨(dú)立的自我意識的催促。

上文說到可可利克在“美少女戰(zhàn)士”中的形象，而她也確實(shí)如同這般形象一樣，擁有著某種在哲學(xué)意義上無比寶貴的能力，卻僅僅將此作為工具來使用或欣賞，而她最終還是達(dá)到了禁閉者實(shí)力的巔峰，從這一方面的設(shè)計(jì)來說，雖然有著故事邏輯的需求，但我們?nèi)羰强紤]到“心性”，就很難去否定其中的一些割裂感，因?yàn)檫@是美少女戰(zhàn)士的必然展開。

這樣理想的形象，筆者在現(xiàn)實(shí)中，恐怕遇到了許多，又或許已經(jīng)不會再遇到了。

一些腦洞：故事中消失的NO.13，也許指代下落不明的SHP-13，也就是局長，最終活下來的受害者就是對新主線局長狀況的最大預(yù)言。而業(yè)師認(rèn)為薊是花園里與自己最為相像的人，而她在與局長的關(guān)系中，也即將落到與故事里的薊相似的處境上，審查劇情交代了一部分，但更大的還是要等到主線展開。

?

剎雨之下-藍(lán)雨下的求索

繁花的前篇名為“剎雨”，大致意為突然的雨，筆者傾向于將此理解為藍(lán)雨，因?yàn)樗{(lán)雨那沒有自然的征兆，全靠人為的特點(diǎn)，也是一種適合作為故事開篇的意象，而剎雨與繁花的故事都從藍(lán)雨開始，都從淋著藍(lán)雨的禁閉者開始，這更加加深了兩者的關(guān)聯(lián)，也為我們提煉其中的深意做好了鋪墊。

羅睺與克里斯，沐浴毀滅之雨而重獲新生，禁閉者滾燙的印記暗示著她們對于城邦的反叛（利貝爾/rebel），也指向了她們對于自由的追尋。

?

先驅(qū)性的女性視角-玫瑰人生

由于缺乏對相關(guān)話題和語境的認(rèn)識，這個(gè)標(biāo)題的存在只是代表筆者在繁花的故事中發(fā)現(xiàn)，相關(guān)討論可以往這個(gè)方向延申。

?

結(jié)語：無數(shù)的表里雙線-二元論之歌

二元論是筆者自認(rèn)為的人類根本性質(zhì)的思維方式，對對立事物的編排與串聯(lián)也是故事的一個(gè)重要看點(diǎn)，它代表著故事中的沖突與內(nèi)在推動力，而平行的對立事物又給人帶來了更多的遐思，這種對于對立事物的組合進(jìn)行分別敘述和進(jìn)一步對比的方式就是表里雙線的魅力，它指代著一種事物對立之上的存在啊，也同樣是表里雙線之上的存在。

不論是從這樣的角度來看，還是從故事本身的元素來看，繁花故事的優(yōu)秀之處，就在于它作為表里雙線的故事可以被理解為一種更寬泛的“表線”，而它真正的深意，還要等到主線揭曉。