作者：HB

封面：《白箱》

動(dòng)畫業(yè)界待遇低和工作強(qiáng)度大早已不是秘密，近日kai-you上刊登了小島慶祐、荒井和人、中圓真登三位年輕演出家的座談會(huì)內(nèi)容。三人就動(dòng)畫人的收入、海外資本對(duì)動(dòng)畫業(yè)的影響、日本動(dòng)畫的未來(lái)等多方面提出了各自的看法，一起來(lái)聽聽三位業(yè)界新銳對(duì)當(dāng)前日本動(dòng)畫業(yè)的看法。

小島慶祐：原畫、作畫監(jiān)督、演出、分鏡

1991年出生，新潟縣人。18歲來(lái)到東京，曾在GAINAX就職，現(xiàn)所屬于2016年成立的動(dòng)畫公司REVOROOT。高中時(shí)代因?yàn)樵趎iconico上投稿自己制作的動(dòng)畫《エアーマンが倒せない》而出名。

參加作品：《楚楚可憐超能少女組》、《悠悠式》、《一拳超人》、《ACCA13區(qū)監(jiān)察課》等

荒井和人：原畫、分鏡、演出

1991年出生，東京都人。網(wǎng)名バリキオス，東京工業(yè)大學(xué)畢業(yè)。曾在GAINAX就職，現(xiàn)為自由原畫師、演出家。

參加作品：《戰(zhàn)姬絕唱SYMPHOGEAR GX》、《靈能百分百》、《Re:CREATORS》、《FLCL Progressive》等

中圓一登：演出

1988出生，東京都人。東京造型大學(xué)畢業(yè)，曾做過貞本義行的助手，中途以制作進(jìn)行身份進(jìn)入MADHOUSE，現(xiàn)在已轉(zhuǎn)為自由演出。

參加作品：《花舞少女》、《小魔女學(xué)園》、《DARLING in the FRANXX》等

演出的職責(zé)

座談開始，大家都異口同聲的表示今天也在工作（星期六），小島還表示最近（座談會(huì)時(shí)）就沒怎么睡覺。雖然三人坐在一起看起來(lái)關(guān)系還不錯(cuò)，可是三人并沒有一起參與過動(dòng)畫制作。因?yàn)閯?dòng)畫業(yè)界小，到動(dòng)畫公司后總會(huì)找到自己在專門學(xué)校或者大學(xué)的同期熟人，還有由于推特等社交媒體大家的聯(lián)系也在增強(qiáng)，所以動(dòng)畫業(yè)界大體上大家的關(guān)系都很不錯(cuò)。

三人都是演出家，所以采訪者也依照慣例詢問三人演出的具體工作職責(zé)。中圓演出工作分為畫分鏡和處理演出（ED表記上的分鏡和演出）。畫分鏡好理解，荒井對(duì)處理演出的具體工作就做了解釋，處理演出其中了包括對(duì)口型、讓前后鏡頭人物動(dòng)作的銜接正確、檢查原畫分層有沒有問題等等。因?yàn)閯?dòng)畫參與制作的人數(shù)多，所以必然會(huì)產(chǎn)生問題，這時(shí)就需要演出去處理。

荒井解說了演出的具體工作，中圓繼續(xù)從工作流程上解釋演出的工作。演出通過演出會(huì)議從監(jiān)督那里得到具體指示，得到監(jiān)督的要求之后需要委托原畫師畫layout，為此演出會(huì)與原畫師們召開作畫會(huì)議。大部分人的都認(rèn)為分鏡決定了角色行為、鏡頭的鏈接順序，但中圓提醒大家，演出處理也是保障分鏡內(nèi)容能完全反映到動(dòng)畫上的關(guān)鍵工作。

如何才能養(yǎng)活自己

作畫人員收入低已經(jīng)不是個(gè)秘密，中圓也承認(rèn)確實(shí)工資低，但隨著技術(shù)進(jìn)步也是可以做到依靠工作填飽肚子。小島入行的第三年在《織田信奈的野望》中第一次當(dāng)上了作畫監(jiān)督，之后小島就能在作為單部動(dòng)畫主要輪轉(zhuǎn)的幾位作監(jiān)之一參與動(dòng)畫制作。在此之后，小島就有了穩(wěn)定的收入，也就終于可以養(yǎng)活自己。

中圓入行時(shí)，為了能養(yǎng)活自己選擇了有穩(wěn)定收入的制作進(jìn)行?；木胄袝r(shí)一個(gè)月收入有六萬(wàn)日元，不過由于一開始是住在家里，生活上倒也還行。從動(dòng)畫成為原畫后除了根據(jù)原畫卡數(shù)的基本計(jì)件收入外，還會(huì)拿到拘束料?；木诔蔀樵嫼?，就因?yàn)槟玫搅税刖惺?，生活立馬也有了保障。

所謂拘束料就是，制作方為了讓原畫師不做其他工作，優(yōu)先負(fù)責(zé)自己的作品，而每個(gè)月給原畫師一筆除了計(jì)件收入以外的錢。其他一切工作不做的完全拘束一個(gè)月大概有十萬(wàn)到三十萬(wàn)，允許接其他工作的半拘束一個(gè)月大概在五萬(wàn)到十五萬(wàn)之間。可以說，原畫想要生活有保障點(diǎn)，拘束料非常重要。

當(dāng)然也不是原畫師就有拘束料拿，給拘束料是因?yàn)橹谱鞣秸J(rèn)可原畫師的能力，而且工作結(jié)束后，拘束料也就不會(huì)再給了。拘束料是根據(jù)動(dòng)畫制作時(shí)間給，小島以一部十二集的動(dòng)畫舉例，十二集的動(dòng)畫大概制作時(shí)間為了一年，如果原畫從一開始就參與制作，那么他就能拿到十二個(gè)月的拘束料。

根據(jù)中圓的觀察，現(xiàn)在拿半拘束的原畫正在變多，應(yīng)該是因?yàn)槿瞬诺幕ハ酄?zhēng)奪越來(lái)越嚴(yán)重所致。荒井也發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在有同時(shí)拿著不止一家公司拘束料的原畫師，當(dāng)一個(gè)原畫師同時(shí)拿著三四份半拘束料，被人吐槽“拘束的意義到底是什么？”也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑椤?/p>

小島沒有拿過半拘束料，對(duì)半拘束的存在持懷疑態(tài)度。小島認(rèn)為，拿全拘束料全身心投入到一部動(dòng)畫的制作上是更加健康的模式。不過如果拿多家公司的半拘束，還能出色的完成工作，小島也不會(huì)說什么。單純從賺錢的角度說，半拘束加計(jì)件是收入最高的形式，因?yàn)橥耆惺鴧⒓硬涣似渌髌罚簿蜕倭撕芏嗍杖搿?/p>

荒井把話題轉(zhuǎn)到更慘的動(dòng)畫身上，原畫能通過拿拘束料保證生活，但動(dòng)畫大部分是拿不到拘束料的，收入低又不穩(wěn)定，這種現(xiàn)狀遭到他人的批評(píng)同樣也是理所應(yīng)當(dāng)。小島提到，很多公司還要求動(dòng)畫不能打工做兼職。當(dāng)然從實(shí)際情況考慮，動(dòng)畫一天的大部分時(shí)間都在畫中割上，其實(shí)也抽不出時(shí)間去打工。

小島認(rèn)為癥結(jié)在動(dòng)畫的收入根本不夠生活，那么動(dòng)畫作為工作就根本不成立，而在此基礎(chǔ)上居然還有公司說出“禁止打工”、“要有工作責(zé)任感”之類很傷人的話。所以動(dòng)畫畫出來(lái)的動(dòng)畫張達(dá)不到畫面最終要求，在荒井看來(lái)很正常，這也就是現(xiàn)在動(dòng)畫業(yè)被人說畸形的原因。不改善動(dòng)畫和原畫的收入問題，中圓認(rèn)為，動(dòng)畫業(yè)會(huì)漸漸出現(xiàn)人才短缺的危機(jī)。不過，小島發(fā)現(xiàn)最近給動(dòng)畫拘束料的公司在增加，而且其中也有待遇好的公司。

外資拯救業(yè)界？

由于網(wǎng)飛、亞馬遜等海外公司開始注入資金到日本動(dòng)畫業(yè)，很多人都在說動(dòng)畫人收入得到改善，那么制作現(xiàn)場(chǎng)到底是什么情況呢？中圓的結(jié)論是，至少在制作現(xiàn)場(chǎng)沒有飛躍性的增長(zhǎng)，原畫的單價(jià)大概漲了10%到20%。雖然海外投資的動(dòng)畫整體的預(yù)算很多，但多出來(lái)的錢并不沒有到作畫手上，而是到了編集和音響手上。

之所以錢會(huì)到編集和音響上，小島是這樣解釋的，因?yàn)榻oNetflix這樣根據(jù)用戶喜好推送作品的平臺(tái)制作動(dòng)畫需要提供其他配音版本，在音響和編集上的制作費(fèi)當(dāng)然要比普通TV動(dòng)畫高。

中圓進(jìn)一步解釋，由于動(dòng)畫公司一般是沒有自己的編集室，編集就只能發(fā)到編集工作室。然而編集的價(jià)格并不是計(jì)件，而是按照工作時(shí)長(zhǎng)計(jì)算，需要制作其他配音版本當(dāng)然就會(huì)延長(zhǎng)編集工作時(shí)間，自然也就增加了成本。加之，編集工作室也不是動(dòng)畫行業(yè)的公司，相較于動(dòng)畫業(yè)的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說要高不少。

既然外資注入后作畫人員的收入還是低，那么為什么大家卻不通過勞動(dòng)交涉要求加薪呢？荒井認(rèn)為，因?yàn)榇蠹叶际亲杂稍?，所以將大家集合起?lái)太困難，而且也沒有對(duì)交涉特別有興趣的動(dòng)畫人。除了難以聚集外，小島認(rèn)為過大的工作量也有影響，大家的工作太忙，也沒有勁折騰其他事情，所以不交涉就直接辭職的人也不在少數(shù)。

參考資料：環(huán)境は改善されないが新しい才能は増え続ける？ アニメーター本音座談會(huì)（http://kai-you.net/article/56347）

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