黑與紅，是時(shí)尚界和藝術(shù)界公認(rèn)的最為經(jīng)典顏色組合。正與邪、生與死、陽(yáng)光和陰影、喧嘩和沉寂、激進(jìn)和保守，它們雖然極端對(duì)立卻又有難以言狀的共性。在“至高的黑——夏繼清個(gè)展”與“蜿蜒的紅——樓海洋的感官世界”中，我們能深切地感受到這種對(duì)立與統(tǒng)一。

策展人夏可君解釋了這兩種顏色在藝術(shù)作品中的維度：黑色在西方有極簡(jiǎn)主義和抽象的概念，夏繼清作品中東方的黑在顆粒的觸感和平面細(xì)微的顏料的處理上，把凹凸不平隱含著尖銳的物質(zhì)融入黑，體現(xiàn)了情感的深度。三、不同于極簡(jiǎn)主義與平面繪畫(huà)的地方，夏繼清在表面做出黑灰不同的程度，在畫(huà)面運(yùn)用不同的三角形堆積成山的平面，可以看到細(xì)微的變化。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，人們可以感受到莊嚴(yán)、神秘、具有儀式感、冷靜、克制、理性的黑，理解黑作為精神性的表達(dá)。

紅來(lái)自于生命血液里飽滿(mǎn)的紅，寓意胚胎在生命中生長(zhǎng)的紅。在雕塑或繪畫(huà)里，樓海洋的紅是生命的有機(jī)體，在涌動(dòng)生長(zhǎng)著。迷人、充滿(mǎn)魅力的紅，體現(xiàn)了生命、純粹的歡愉；神秘的紅，體現(xiàn)了形而上的女性主義。樓海洋以東方柔美的情調(diào)，割裂了西方繪畫(huà)中暴力的紅。

夏繼清的黑色繪畫(huà)呈現(xiàn)出兩個(gè)方面的張力：一方面是厚重帶有顆粒感的炭質(zhì)繪畫(huà)；另一方面則是布面水墨的虛薄系列，以此強(qiáng)弱的對(duì)比，來(lái)思考黑度的不同氣息，以及繪畫(huà)帶來(lái)的不同生命觸感。由此他捕獲到了靈魂在黑度里的深沉呼吸，在輕盈與薄透之間的不同觸感。

藝術(shù)家樓海洋則試圖回到人類(lèi)文明原初的兩極思維與雙重觸感，展現(xiàn)一個(gè)融合交纏、共生共長(zhǎng)的感官世界。他的創(chuàng)作，以解構(gòu)和重組的方式重新詮釋在生命的原始本能中自然欲望的歸宿。

寶龍美術(shù)館的這個(gè)聯(lián)展，展現(xiàn)了藝術(shù)家在色彩與弧線(xiàn)中尋找節(jié)奏與韻律的契合，以最為極致與純粹的語(yǔ)言呈現(xiàn)東方的含蓄柔軟，呈現(xiàn)出情緒的圖騰，顏色的節(jié)日和繪畫(huà)的歡愉。（周小倩）