被刪減23分鐘，是《追緝》難看的理由嗎？！
在楊德昌、侯孝賢等人打造的手工時代之后，近些年臺灣電影再度迎來一個黃金期，其中不可忽視的功臣就是一些中小制作的犯罪片，在題材尺度無限制的privilege之上，它們對劇情的打磨、人性的探討都是華語電影的亮點。
不過，也有一些片子，只是把范式套用，拋卻了創(chuàng)作本身的內(nèi)核，又給不出新的東西，最后就把經(jīng)典范式用成了套路。
沒錯，說的就是張鈞甯、阮經(jīng)天主演的電影《追緝》。?
元素亂燉
POST WAVE FILM
短視頻平臺上經(jīng)常有人模仿經(jīng)典美劇的套路，比如警探男主角通常有一個帶著孩子離開的前妻，雙方正在爭奪撫養(yǎng)權(quán)，男主角每天流連酒吧，無心工作，甚至對某些辦案場景PTSD（創(chuàng)傷后遺癥），只因男主角有一個因為他的失誤而去世的舊搭檔。
劇情繼續(xù)往下推進，這個警探的身邊會被派來某個菜鳥新人，而故事的結(jié)局一定是新人成長，警探男主與家人達成了某種程度上的諒解。
《追緝》就是這樣一部幾乎運用了近年來華語犯罪片所有套路元素的電影。
一個因男友自殺而PTSD的女主角，一個白嫩笨拙但最后給你高光了一下的新人警官，一個看似糙漢實則情深的社會邊緣人，一個觀眾一看就知道是兇手但是要到最后才揭曉的不起眼罪犯。再加上一個關(guān)于外來勞工生活境遇的社會議題，要什么有什么，就是不好看。
歸根結(jié)底，這個故事本身不夠好看，疊加再多buff都無濟于事。?
我們來看看《追緝》的劇情梗概：痛失愛人的女警吳潔（張鈞甯飾）在自殺的前一刻偶遇一起殺人案件，案件中的女性遺體被挖除心臟、切下無名指，顯示這些女性被殺害前曾經(jīng)遭受非人的虐待。
于是吳潔開始偵查這起針對外來女性勞工的連環(huán)變態(tài)兇殺案，在案件調(diào)查過程中，吳潔發(fā)現(xiàn)所有的證據(jù)都指向受害者的前男友，也就是阮經(jīng)天扮演的非法人力中介林佑生。他和死者糾纏錯亂的愛恨情仇使他成為了案件最大的嫌疑人。
先說“痛失愛人”這一部分劇情，在電影一開始，就來一大段閃回交代女主角的愛人是如何因抑郁癥而自殺的，然后就是女主角沉溺在回憶里無法自拔，因此想要輕生。
即便是非常套路的美劇，對閃回也是非?？酥频?，主人公的心理陰影要么就干脆利落地說完，要么就是在其后的劇情里慢慢鋪陳開來，而《追緝》的處理手法是開局先回憶-沉淪-自殺，這三個步驟集中在開頭的幾分鐘，由張鈞甯獨力完成，說實話，真的很拖沓，看得人很累，僅有的一些同理心被不好的觀感消磨掉了。?
再來是劇情介紹里所謂的“所有的證據(jù)都指向受害者的前男友”，事實上看慣犯罪片的都不會從《追緝》劇情得到這一結(jié)論。
女主角剛開始入手查案時，還會按照邏輯去尋找相關(guān)人、取證等等，但隨著跟男主角碰面之后，她幾乎沒有太多“查案”的主動動作，而是一直在對事態(tài)作反應。
而事態(tài)的發(fā)展是又死了一個外籍勞工，還有一個死者的親妹妹失蹤了，這些事情發(fā)生時，觀眾都能看出男主角有不在場證據(jù)，誰都知道后面一定會給他洗清嫌疑，并不會有人認為這個人的清白是本片最大的懸念。
演員阮經(jīng)天對于外來勞工和勞工的工作環(huán)境并不熟悉，他站在他們當中時，給人感覺就是穿了不屬于他的衣服，站在不屬于他的地方，跟一群不認識的人站在一起。
這個人本身就脫離了生活質(zhì)感，他很難說有自己的故事，而是完全服務(wù)于劇情的工具人。?
當然這可能并不是阮經(jīng)天個體的問題，整部電影的質(zhì)感都有些不如人意。它并沒有搭建起一個犯罪片的場域，人物又各自為政，對白生硬。
另一個典型出戲的人就是菜鳥新人小項，她沒有角色個體的光芒，又在服務(wù)劇情方面缺乏推動作用，因此這個人物顯得非常多余。再加上這位演員可能經(jīng)驗較少，表演痕跡較重，臺詞功力較差，演戲仍然停留在做反應的階段，還沒有塑造人物的能力。
不過，最大的問題并不在于演員，而是導演沒有想好需要這個人干什么，在沒有想好的情況下，又請了一位能力有限的新人演員，自然也救不回來。?
懸念欠奉
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《追緝》這個案子比較簡單，兇手很明顯是熟悉外來勞工市場的人。而電影里并沒有多少人物，阮經(jīng)天作為第一個被懷疑的人很大概率不會是真正的兇手，因此兇手就被圈定在了僅有的幾個相關(guān)人士之中。所以這部電影可以說是沒有什么懸念的，甚至有網(wǎng)友說“兇手第一次出鏡就知道是他了”。
在這樣的一種情形之下，整部電影的推進很緩慢，既想給破案制造一點困難，又想兼顧女主角的心魔，節(jié)奏十分婆媽。
而且電影對外來勞工的生存狀態(tài)并沒有較為深入的表現(xiàn)，他們?yōu)楹螘Ю锾鎏鰜淼疆愢l(xiāng)？非法勞工的生活處境具體是怎樣的？那些被挖心的女性逝者有著怎樣的人生？沒有這些東西，僅僅以外籍勞工作為受害者，并不算是認真在探討這個議題。?
由于劇作沒有認真探討外來勞工的處境，因此后續(xù)的設(shè)計大多不太成立。例如女主角在查案過程之中，莫名其妙地與逝者產(chǎn)生了心理聯(lián)系。
“尸體會選人辦案，我以為是我選了她，其實是她選了我?！迸鹘堑倪@番話說得不錯，但是在電影里，雙方的處境都表現(xiàn)得很淺層次，女主角的痛苦靠大量的獨角戲堆疊，外來女性勞工的戲很少很少，她們只是被作為受害者展示，并沒有她們自己的敘事。因此雙方的共情其實并沒有傳遞出來，而只是通過語言強加給了觀眾。
最后要說的是這部電影的尺度，《追緝》其實并沒有太多可怕的東西。解剖尸體的戲，鏡頭幾乎都回避了。?
不過《追緝》最“新穎”的是，很多人應該是第一次在院線華語電影里看到打碼鏡頭。比較明顯的兩處打碼，一是給外來勞工墻上貼的宗教信仰圖打碼，另一處是把兇手家里收藏的死者心臟打了碼。
《追緝》在金馬影展首映的片長為128分鐘，內(nèi)地上映版本為105分鐘，不知道這23分鐘的劇情是否會給觀感帶來翻天覆地的變化。總之，單論內(nèi)地電影院的版本，挺讓人失望的。
作者丨李慧慧正在吃補劑
編輯丨李慧慧? ? 排版丨涼茶? ? 媒體統(tǒng)籌丨佐爺靈魂販賣館
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