轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明我的ID元磁雷神或元神??

僅供特?cái)z及效果愛好者交流用?

譯注：元磁雷神?

原文載于1984年? 復(fù)載于1995年?

?如無意外這幾天都會(huì)更新?

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Q：雖然三繩先生您作為東寶電影的效果制作人參與了近800部電影的效果制作，現(xiàn)在仍在一線活躍著，但我還是想問您進(jìn)入這個(gè)行當(dāng)?shù)钠鯔C(jī)是什么呢？

三繩：我最開始是想著當(dāng)歌唱家，在東洋音樂學(xué)院（現(xiàn)在的東京音大）學(xué)聲樂。畢業(yè)后進(jìn)入了一個(gè)叫“百萬唱片”的公司，但正逢中日（譯注：原文順序是日中）兩方的戰(zhàn)爭(zhēng)愈演愈烈，結(jié)果公司就宣布解散了。雖然這么著就應(yīng)召入了伍，昭和17年第一次停止征兵了就回了日本，但那個(gè)時(shí)候才是我通過熟人介紹進(jìn)入東寶公司參加效果方面工作的真正開端。

其實(shí)以前我接觸過效果方面的工作。那是因?yàn)槲医憬闶茄輪T，住在一個(gè)叫新協(xié)劇團(tuán)的地方，在那兒有種情況是表演的時(shí)候在舞臺(tái)后面唱歌，是那個(gè)時(shí)候他們拜托我一起干的事情。那個(gè)時(shí)候我對(duì)舞臺(tái)效果這種東西很感興趣。當(dāng)然了，雖然當(dāng)時(shí)是弄效果錄音碟（譯注：那時(shí)候都是record保存，也就是黑膠碟）也就是擬音工作的，有一段時(shí)間叫我來幫忙。那之后，代替入伍的我進(jìn)劇團(tuán)幫忙搞效果的園田先生進(jìn)了東寶公司，非常熱心地向我拋出橄欖枝，我接受了，所以停止征兵回國(guó)的時(shí)候就通過他的介紹進(jìn)了東寶公司。

Q：從那以來雖然您一直醉心效果工作，但能說說您最早參加制作的作品是什么嗎？

三繩：那是進(jìn)公司大約三個(gè)月以后參加了一部叫《名人長(zhǎng)次雕》（1943），荻原遼導(dǎo)演，已故長(zhǎng)谷川一夫先生主演的電影。再做的時(shí)候又趕上征兵，直到停戰(zhàn)就完全沒有參加電影的制作工作。戰(zhàn)后我的第一個(gè)效果作品是黑澤明導(dǎo)演的《我對(duì)青春無悔》（1946）。

Q：對(duì)從戰(zhàn)前到戰(zhàn)后不久這段時(shí)間來說，這段的效果音是以什么形式制作的呢？

三繩：從戰(zhàn)前到戰(zhàn)后，昭和27、28年那段為止，電影的效果音以機(jī)械音（電車、汽車等）為主，此外大多是通過擬音，也就是使用各種道具做出來的聲音。雖然“實(shí)錄音”，比如說風(fēng)聲雨聲等（風(fēng)聲是用一種叫風(fēng)鳴器的手搖車、雨聲是用淋浴、雷聲是抖鐵片）還是用擬音的。那時(shí)候電影方面還不是用磁信號(hào)錄音（譯注：現(xiàn)在所說的膠轉(zhuǎn)磁就是說把膠片轉(zhuǎn)為磁信號(hào)的工作，因?yàn)槟z片需要數(shù)字轉(zhuǎn)錄才能夠在數(shù)字設(shè)備播放，所以基本相當(dāng)于把實(shí)體數(shù)字化。），依然是光學(xué)錄音（譯注：也就是俗稱的膠片保存聲音），把35毫米膠片分本，以便錄音軌用的時(shí)代，也就是膠片錄音。

磁信號(hào)帶開始普及的時(shí)間正好是《哥吉拉》制作前后，昭和29年（1954）那會(huì)兒開始，那之前基本上是手工的情況比較多。NHK電視臺(tái)的方法是做好效果音黑膠碟，然后放在唱機(jī)上，在放節(jié)目途中找機(jī)會(huì)把唱機(jī)針壓下去。因?yàn)槭菑V播，所以少許啪點(diǎn)音（譯注：筆者習(xí)慣的形容方式，就是一些小的音質(zhì)混雜、干擾、不純）是察覺不到的。內(nèi)行人可能會(huì)用六臺(tái)左右的機(jī)子一塊兒放。其實(shí)我也干過這活兒，那是在黑澤明導(dǎo)演《泥醉天使》（1948）放布谷鳥圓舞曲（譯注：也即The cuckoo waltz）的時(shí)候，中途讓我又從頭開始放，看到信號(hào)就把唱機(jī)針啪地打到開頭，簡(jiǎn)直是鬼使神差一般。現(xiàn)在想想那個(gè)時(shí)候竟然還做了那樣有趣的事呢（笑）。

Q：《哥吉拉》可說是最早一部血統(tǒng)純正的特?cái)z怪獸電影，會(huì)不會(huì)感覺費(fèi)了很多功夫呢？

三繩：我干效果這行也很久了，但現(xiàn)在再回頭看，最費(fèi)事的一定還是《哥吉拉》。這是一種并不存在的生物，而且又是身形巨大的，首先光是要表現(xiàn)出它的巨大就著實(shí)費(fèi)了一番功夫。

首先是叫聲，這個(gè)我是跟負(fù)責(zé)混音的下永尚先生談過，想要使用樂器制作的，我們使用低音提琴。不過為了消除純粹的樂器感覺，我們把琴弦全部松開，從多個(gè)部分彈奏，最后作為基底的是非常渾濁的音。把這種音感彈奏了好幾百種，用帶子錄下來，從中選擇了還算能用的，再把這些音通過變換帶子的轉(zhuǎn)動(dòng)次數(shù)（譯注：這是怪獸叫聲最常用的改造手法，快放、慢放）、加之回音處理合成加工出來的，就是哥吉拉的叫聲。只不過最原始的哥吉拉叫聲只用在第一部，后續(xù)的音又是在帶子上再做細(xì)微調(diào)整，調(diào)成了稍微高一些的音。特別提一句，當(dāng)時(shí)是有這么一些反面意見說：因?yàn)橐粮２空严壬槠觿?chuàng)作）的音樂以低音為主，所以哥吉拉的叫聲也應(yīng)該低一些以消除這些微妙差異，所以從《哥吉拉的反擊》以后的所有哥吉拉叫聲都采用最原始的版本進(jìn)行加工，而不再新做了。（待續(xù)）