他開(kāi)了六槍還是五槍?zhuān)空f(shuō)實(shí)話(huà)我自己也忘了，不過(guò)這是一把馬格南44，世界上威力最大的手槍?zhuān)馨涯愕哪X袋打爛，你得去問(wèn)自己，今天你走運(yùn)嗎？

總覽

恰好前段日子有空分時(shí)段地看完了骯臟的哈里五部曲，這是最后一部大概前幾天刷完的，好像大部分平臺(tái)都把它翻譯作賭彩黑名單，不知道為什么這個(gè)版本喚作義膽豪俠，可能是更符合最早辣手神探的系列主標(biāo)題翻譯吧。如果看英文片名的話(huà)TheDeadPool，大概可以理解為接近于致命獎(jiǎng)池的意思，還是更趨近于賭彩黑名單這種直白的翻譯，前幾作的原名也都是諸如猛然沖擊、警探網(wǎng)和馬格南這種通俗易懂的名字，也算是延續(xù)了一貫的風(fēng)格吧。說(shuō)回這部電影，我的感覺(jué)就是標(biāo)題中所表述的，如果單獨(dú)看這一部作品，那無(wú)疑是優(yōu)秀的犯罪影片，但如果放在整個(gè)系列里就略為平庸甚至有一些狗尾續(xù)貂之嫌了，后面就從整個(gè)系列的核心表征來(lái)對(duì)比一下為什么我會(huì)有這種觀(guān)感吧。
當(dāng)然還是要說(shuō)在前面，我只是覺(jué)得這一部相對(duì)來(lái)說(shuō)略顯薄弱，并沒(méi)有否定其作為收官作品呈現(xiàn)出來(lái)的效果，后面的評(píng)述也只是我的一點(diǎn)感想并不是在梳理情節(jié)，其中有一些會(huì)涉及到前面幾部的內(nèi)容，連接起來(lái)看可能會(huì)有更好的理解。

主題

首先說(shuō)到整個(gè)系列的主題，如果大家看過(guò)全部的話(huà)很容易就能發(fā)現(xiàn)，全五部或者至少能說(shuō)前四部都給觀(guān)眾傳達(dá)了一個(gè)共同的信息：電影年代中，由于各種問(wèn)題，美國(guó)當(dāng)局和法律無(wú)法有效地懲戒罪惡或是保護(hù)普通平民，加之社會(huì)中的一些腐敗現(xiàn)象，甚至?xí)霈F(xiàn)保護(hù)罪犯?jìng)ζ胀ㄈ说幕闹嚱Y(jié)局，其中充滿(mǎn)了戲謔與反諷，那就需要一個(gè)硬漢警探用反制暴力執(zhí)行法律，將社會(huì)天平重新拉回正道。他是介于西部牛仔和私家偵探之間并被賦予警探身份的一個(gè)灰色英雄，東木從通心粉西部片習(xí)得的經(jīng)驗(yàn)仿佛就是為這一主題量身定做的。

從第一部開(kāi)始，引入了哈里卡拉漢這一硬漢警探，他面對(duì)利用社會(huì)輿論和兇殘暴力犯罪的狂熱分子，第二部則是一批由自以為是的年輕人組成的義警小隊(duì)和一個(gè)老謀深算的長(zhǎng)官對(duì)于逃脫制裁的官員實(shí)行報(bào)復(fù)，第三部迎來(lái)和女性警探的合作以及極端的犯罪團(tuán)伙，第四部邂逅了復(fù)仇施暴分子的女畫(huà)家，最后一部則是與失智影迷的對(duì)抗。其中的共同點(diǎn)就是，仿佛哈里面對(duì)的并不是簡(jiǎn)單的城市犯罪，從無(wú)為的當(dāng)局、冷漠的路人到無(wú)所不用其極的犯罪分子都是他的敵人，作為警探的哈里仿佛自己成為了全民公敵式的存在，這個(gè)系列的不同之處也就是用普通犯罪類(lèi)型片的做法，卻揭示了從二十世紀(jì)七十年代到八十年代這十幾年美國(guó)社會(huì)的種種頑疾，從中還可以看到冷戰(zhàn)時(shí)期的國(guó)家關(guān)系變化，對(duì)女性和亞裔群體的身份探討，黑人平權(quán)觀(guān)念的展現(xiàn)以及現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的異化。

不足？

但較為可惜的是以上幾點(diǎn)在一部接一部的創(chuàng)作中為了給商業(yè)性讓位而被不斷弱化了，第二部情節(jié)倉(cāng)促幾個(gè)青年義警的形象也較為扁平，第三部的女性警探更像是為社會(huì)文化壓力而做出的妥協(xié)，第四部一直堅(jiān)守法律底線(xiàn)的哈里最終也是按照自己的正義處理了罪犯而沒(méi)有追責(zé)女畫(huà)家，而最后一部如果不是哈里卡拉漢的角色身份和熟悉的視聽(tīng)語(yǔ)言我?guī)缀鯖](méi)法辯認(rèn)這是骯臟的哈里系列其中之一，加之各大巨星的參與我仿佛感覺(jué)這個(gè)系列已經(jīng)面目全非了。

主要的問(wèn)題就在于，哈里卡拉漢這個(gè)已經(jīng)樹(shù)立起來(lái)的人物形象開(kāi)始自我解構(gòu)，這個(gè)我也不好判斷是好是壞，他開(kāi)始打破自己曾經(jīng)的原則，也和導(dǎo)演風(fēng)格有一定關(guān)系吧，其中最快意恩仇的第四部我一看果然是自導(dǎo)自演的，但我覺(jué)得過(guò)于風(fēng)格化反而遮蓋了本該有的人物光輝，骯臟的哈里也變得不再骯臟；其次就是犯罪行為的主體越來(lái)越明確了，對(duì)于都市階級(jí)潛藏罪惡的露骨揭示越來(lái)越淡，戲劇化程度反而增高，電影更傾向于把犯罪事實(shí)歸咎于個(gè)人失職而忽視了整個(gè)社會(huì)的麻木不仁，興許是其中的政治批判在八十年代的繁華中已經(jīng)不受待見(jiàn)了吧；最后就是各種商業(yè)元素的摻雜，從槍?xiě)?zhàn)、爆炸、豪華布景、討好式的情節(jié)到更多的明星演員，似乎萬(wàn)事俱備但又淺嘗輒止，對(duì)于一些新的社會(huì)問(wèn)題也只是在隔靴搔癢，社會(huì)哨兵式的藝術(shù)責(zé)任感正在慢慢消逝，當(dāng)滿(mǎn)頭白發(fā)的哈里再次遁入夜色，沒(méi)有曾經(jīng)儀式般的結(jié)局，所有人在刺眼的霓虹燈下娛樂(lè)至死，硬漢警探迎來(lái)干凈利索的告別，而城市又陷入灰霾之中。

更多......

當(dāng)然前面提到的不足也只是相對(duì)于更加優(yōu)秀的前作而言的，單論本片依然又可圈可點(diǎn)之處，或者說(shuō)更多發(fā)揮了承上啟下的作用，溝通了老派電影大師、叛逆青年與商業(yè)電影吧。

從牛仔到警探。大家應(yīng)該都很熟悉東木在鏢客三部曲中令人印象深刻的表演，其中出彩之處就在于他塑造了一個(gè)不同于美國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)的牛仔形象，不修邊幅有時(shí)采用比反派更為卑劣的手段獲取勝利，而這一角色形象本身就是古典好萊塢的西部牛仔與黑色電影中的冷硬偵探結(jié)合的產(chǎn)物，在幾十年后又回歸了警探的模式，是都市中的西部獨(dú)行俠，不喜結(jié)伴同行而單槍匹馬，其中搭檔必然受傷甚至殉職的設(shè)定也應(yīng)證了這一點(diǎn)。

但其實(shí)從第一部的人設(shè)來(lái)看哈里并不是一個(gè)十分牛仔的角色，他表現(xiàn)得憤世嫉俗但每一件臟活都由他收尾，這也是骯臟的哈里稱(chēng)號(hào)的真正來(lái)源，他雖然常常使用暴力手法解決問(wèn)題但同時(shí)又嚴(yán)守法律底線(xiàn)，呈現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)克己的俠客形象。對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)這似乎并不是一個(gè)討喜的角色，大部分情況下人們還是希望看到正義戰(zhàn)勝邪惡的基本模式，于是在后幾部中哈里的態(tài)度變得更加極端和決絕，做事更加果斷對(duì)于上級(jí)也愈發(fā)無(wú)視，甚至與黑道合作，在第四部達(dá)到頂峰，正式回歸昔日牛仔形象，以左輪手槍維護(hù)自己的正義。你可以說(shuō)這是觀(guān)眾口味或者商業(yè)電影模式的變化，或者我也是認(rèn)為之前的形象更具有時(shí)代特色和現(xiàn)實(shí)性，但尤利西斯式的反英雄形象無(wú)疑更適合娛樂(lè)觀(guān)眾，也更好適配快節(jié)奏的犯罪影片，總之熟悉的牛仔回來(lái)了，以一種現(xiàn)代式的新路數(shù)，這正是大多數(shù)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

黑色風(fēng)格。其實(shí)在五部曲的后兩部中比較容易被忽略的就是其中有意加入了一些黑色電影的風(fēng)格，通常來(lái)講古典的黑色電影都是基于黑白制片的，彩色制片時(shí)代的黑色電影在這方面也會(huì)有一些改良，從風(fēng)格化的層面加入了哈里系列電影中。

一般情況下，彩色制片中的黑色風(fēng)格無(wú)外乎兩點(diǎn)，要么用統(tǒng)一的濾鏡降低其中的色彩表現(xiàn)力，比如教父就采用琥珀色濾鏡讓銀幕中的各種細(xì)節(jié)和顏色不易分辨，要么就是反其道行之，以極端的色彩對(duì)比極盡風(fēng)格化之能事，使用最多的就是黑白對(duì)比，將對(duì)比度拉大，將打光硬化，亮的地方過(guò)度曝光，暗處幾乎沒(méi)有視野，上面說(shuō)到的五部曲最后兩部都有伸手不見(jiàn)五指的場(chǎng)景，一方面致敬古典風(fēng)格，另一方面與城市犯罪的黑暗主題適配。

風(fēng)情畫(huà)繪制。可以發(fā)現(xiàn)，在這一系列中每一部開(kāi)端都是以罪犯的角度展開(kāi)的，而且在敘事中總會(huì)插入一些與主題無(wú)關(guān)的小事件，就好像GTA里面的陌生人任務(wù)一樣，這些小細(xì)節(jié)處理很大程度上都是為了豐富世界觀(guān)，即在推進(jìn)情節(jié)同時(shí)，展開(kāi)城市化的美國(guó)風(fēng)情繪卷，例如第二部的同事、獨(dú)立的少數(shù)社群、隱匿的幫派以及被搶劫好幾次的雜貨店老板。

基于以上的認(rèn)知，觀(guān)眾會(huì)自覺(jué)將電影的敘事場(chǎng)域設(shè)定為一個(gè)道德敗壞且犯罪頻發(fā)的城市，這種感覺(jué)應(yīng)該也啟發(fā)了后來(lái)蝙蝠俠電影對(duì)于哥譚市的描繪。從不靠譜的角度說(shuō)，這些奇奇怪怪的偶發(fā)事件將觀(guān)眾對(duì)于電影敘事的限制底線(xiàn)降低了，即便從頭到尾都是犯罪事件也不會(huì)產(chǎn)生多大的驚悚效果，在觀(guān)影過(guò)程中，人們可能更多會(huì)注意到這一切的發(fā)生是多么荒謬可笑而不是被激烈的敘事吸引住，對(duì)于主題傳達(dá)來(lái)說(shuō)這無(wú)疑是一個(gè)利好的消息，但其帶來(lái)的反面效果也就是之前提到的，似乎所有問(wèn)題都有所反映，但又好似皮上注射，毫無(wú)效果，如果處理不得當(dāng)會(huì)讓人覺(jué)得有一種人云亦云不知道在講什么的結(jié)果。

文化產(chǎn)品。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，好萊塢的電影總是代表著高制作和奇觀(guān)視覺(jué)效果，但其還有一個(gè)最重要的屬性就是文化產(chǎn)品，幾乎從一百年前就已經(jīng)具備了這個(gè)特性，藝術(shù)電影們各式各樣，好萊塢制片在被抱怨商業(yè)化過(guò)重的同時(shí)，你一定可以看見(jiàn)其中的文化痕跡，就好像快餐店和便利店的季節(jié)限定產(chǎn)品，它具有一些核心的吸引力。

從影像信息上說(shuō)，可以很明顯地注意到隨著當(dāng)時(shí)中美兩國(guó)建交的深入，電影中關(guān)于中國(guó)的元素越來(lái)越多了，從中餐、中國(guó)產(chǎn)業(yè)到唐人街與探員，這些共同反映了文化的變遷以及對(duì)東方傳統(tǒng)的重新審視，還有通過(guò)女探員的加入和女畫(huà)家的復(fù)仇回應(yīng)社會(huì)中的女性平權(quán)運(yùn)動(dòng)，用黑人社區(qū)的無(wú)辜被捕來(lái)呼應(yīng)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)，用義警、包庇犯罪和新聞產(chǎn)業(yè)的捕風(fēng)捉影諷刺所謂美式民主的失敗。從年代背景上看，前三部制作于七十年代，接著新好萊塢、新聞電視興起與亞文化浪潮的尾聲，它們都有不同層次揭示一些社會(huì)問(wèn)題，但進(jìn)入八十年代的后兩部，由于世界局勢(shì)的緩和與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這些問(wèn)題就逐漸淡出了電影的主要部分，成為了略提一筆的陪襯，娛樂(lè)與快生活成為了主流，社會(huì)話(huà)題又被擱置了，最后一部甚至玩起了CULT導(dǎo)演和瘋狂影迷這類(lèi)離奇的情節(jié)順帶又諷刺了一波新聞業(yè)。因此可以這么說(shuō)，一定的社會(huì)文化成就了這個(gè)系列的開(kāi)端，同時(shí)也是一定的文化變遷讓這個(gè)系列終究沒(méi)辦法保持一如既往的水平吧。

總結(jié)

其實(shí)寫(xiě)到這我自己梳理了一下，我自己總覺(jué)得這個(gè)收官作哪兒哪兒都不對(duì)味，但看完感覺(jué)又確實(shí)挺好，想了一會(huì)兒我認(rèn)為是這一部的犯罪情節(jié)變得無(wú)比私人化且毫無(wú)緣由，沒(méi)有能達(dá)到作為一種社會(huì)現(xiàn)象的高度，而且最終的兇手甚至在之前都沒(méi)有露臉，連姆尼森的角色似乎只是一個(gè)噱頭，女記者的支線(xiàn)就相當(dāng)于找一個(gè)可有可無(wú)的角色填補(bǔ)女主角的空缺，還有就是因?yàn)檠輪T年齡問(wèn)題導(dǎo)致的動(dòng)作戲縮水。

所以我綜合一下以上的角度，給我的感覺(jué)就是這像是一個(gè)人為組接起來(lái)的精致故事，而不是一個(gè)能有揭示作用的電影，它完成了作為文化快餐的基本任務(wù)，但也就止于此了，在里面我沒(méi)有看到電影人們對(duì)于社會(huì)進(jìn)步的觀(guān)點(diǎn)，只是秉著商業(yè)和娛樂(lè)的角度將一些元素東拼西湊，同樣也沒(méi)有能看到那種前幾作類(lèi)似犯罪紀(jì)錄片的社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值，這一部收官作在那個(gè)文娛至上八十年代美國(guó)泯然眾人了，即便新奇的敘事和懸疑也沒(méi)有讓它贏(yíng)下這一局，可能是迫于商業(yè)制作的裹挾或者文化風(fēng)向的再次變化，也有可能是我反應(yīng)大了一些，回到開(kāi)頭就還是那種奇怪的感覺(jué)，看完覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題又覺(jué)得哪哪兒都有問(wèn)題......但出于優(yōu)秀的視聽(tīng)表現(xiàn)，依然可以說(shuō)是一部成功的商業(yè)文化電影吧，如果讓我給這個(gè)系列排名的話(huà)，應(yīng)該是14235。