貝多芬761、莫扎特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在歌劇中，音樂占絕對(duì)主導(dǎo)的地位

2021-12-07 15:54，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【古典音樂入門】從《唐璜》看莫扎特歌劇的音樂特點(diǎn)》的文章。（15人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說(shuō)名…）

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文章內(nèi)容：??

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說(shuō)名…）

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二、莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特色

1、音樂第一原則

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

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莫扎特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在歌劇中，音樂占絕對(duì)主導(dǎo)的地位，詩(shī)歌不過(guò)只是音樂的兒女；我不是詩(shī)人?也不是作家，只有音樂才可以表述我心中的感情?和思想。

…絕、對(duì)、絕對(duì)：見《歐幾里得172》…

…感、情、感情：見《牛頓106》…

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

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因此，在莫扎特的歌劇中，不僅使音樂賦予不同人物的不同個(gè)性，

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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而且，音樂也恰為好處的展現(xiàn)了人物復(fù)雜的心理活動(dòng)?和極具沖擊的想法。

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…心、理、心理：見《牛頓86》…

…活、動(dòng)、活動(dòng)：見《歐幾里得22、23》…

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同時(shí)，在刻畫不同人物的不同情緒時(shí)，也采取了不同的處理方法。

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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例如，《唐璜》中三位女主角?也有不同的音樂形象。

在第一幕第二場(chǎng)中，艾爾維拉演唱了一首詠嘆調(diào)，表達(dá)自己被遺棄后的憤怒?以及對(duì)唐璜依稀的愛戀，

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

…詠嘆調(diào)（百度百科）：詠嘆調(diào)（aria）即抒情調(diào)，是一種配有伴奏的一個(gè)聲部?或幾個(gè)聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨(dú)唱曲…

…表、達(dá)、表達(dá)：見《伽利略40》…

（…《伽利略》：小說(shuō)名…）

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這段詠嘆調(diào)?非常明確的表現(xiàn)了她愛恨交織的情感特點(diǎn)。

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…

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這段詠嘆調(diào)為降E大調(diào)，四四拍，弱拍后十六前奏的行進(jìn)，為了配合表現(xiàn)艾爾維拉內(nèi)心的極度痛苦?和悲傷，旋律部分?莫扎特也選擇了強(qiáng)拍附點(diǎn)行進(jìn)。

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…附點(diǎn)：見《貝多芬419、附點(diǎn)：緊接音符后面的點(diǎn)，表示其拍數(shù)延長(zhǎng)》…

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另外，第三場(chǎng)，安娜認(rèn)出唐璜是殺害父親的兇手后，演唱一首《現(xiàn)在你知道了他是誰(shuí)》，

演唱中聲音要飽含悲憤，曲調(diào)也由原來(lái)的降E大調(diào)改為D大調(diào)，

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

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為了表現(xiàn)安娜正直倔強(qiáng)的性格特點(diǎn)，伴奏較為急切，演奏程度較為強(qiáng)烈，多采用持續(xù)強(qiáng)音來(lái)演奏；

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬275~277》…

…持、續(xù)、持續(xù)：見《牛頓160》…

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而同一場(chǎng)中?采琳娜?和未婚夫結(jié)婚的場(chǎng)景，為了表現(xiàn)婚禮歡樂的場(chǎng)景，在演唱《你們心中想著愛的人們》時(shí)，旋律基調(diào)為G大調(diào)，拍子改為八六拍，并且設(shè)置了連續(xù)上行的八分音符用以表現(xiàn)采琳娜?和她的未婚夫即將開始的快樂生活。

…連、續(xù)、連續(xù)：見《歐幾里得44》…

…生、活、生活：見《伽利略29》…

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歌劇《唐璜》中，三位女主人公多次使用詠嘆調(diào)表現(xiàn)自己的情緒?和情感，

…情、感、情感：見《牛頓101》…

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例如，在《鞭打我吧》唱段中，莫扎特連續(xù)兩次使用12個(gè)十六分音符?表現(xiàn)內(nèi)心的喜悅，

所以，在演唱時(shí)，要依據(jù)人物角色在整部歌劇中的身份地位，并通過(guò)拍號(hào)?和調(diào)性的變化?來(lái)調(diào)控情感，正確使用演唱技巧，準(zhǔn)確表達(dá)人物感情。

…拍、號(hào)、拍號(hào)：見《貝多芬399、2/4拍是什么意思？什么是拍號(hào)？》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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“宣敘調(diào)（百度百科）：宣敘調(diào)，是指歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔等大型聲樂體裁中?類似朗誦的曲調(diào)。

宣敘調(diào)一名詞，語(yǔ)出意為“朗誦”的意大利語(yǔ)動(dòng)詞。

宣敘調(diào)的產(chǎn)生時(shí)代甚古，差不多是與歌劇同時(shí)發(fā)生的一種聲樂上的形式。

曲中依言語(yǔ)的自然?和強(qiáng)弱，而行旋律化與節(jié)奏化。又稱“朗誦調(diào)”。

為歌劇?或清唱?jiǎng)≈?速度自由，伴隨簡(jiǎn)單的朗誦?或說(shuō)話似的歌調(diào)。

它原本是與詠嘆調(diào)（aria）并用的一種樂曲。

它常在詠嘆調(diào)之前，具有“引子”的作用。

十八世紀(jì)，“說(shuō)話式”（parlando）的宣敘調(diào)出現(xiàn)，其特點(diǎn)是詞句在同一音上作快速吐字。

請(qǐng)看下集《貝多芬762、宣敘調(diào)缺乏抒情性，故亦稱之為“干燥的宣敘調(diào)”》”

若不知曉歷史，便看不清未來(lái)

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