然而從2018年開始，她轉(zhuǎn)而成為了一名動畫策展人。她作為藝術總監(jiān)，和幾位費那奇動畫小組的成員一起，共同發(fā)起了費那奇北京動畫周。

2020年11月，第二屆費那奇北京動畫周開幕在即，動畫學術趴特別邀請到朱彥潼，請她從自己的經(jīng)歷出發(fā)，聊一聊她從創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變到活動策劃者的心路歷程。

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說起費那奇名字的來歷，不得不翻開書說一下動畫的歷史。

有一種古老的動畫玩具叫做“費那奇鏡”，是1832年由比利時人約瑟夫·普拉托和奧地利人西蒙·馮施坦普費爾發(fā)明的。它通過視覺暫留原理，在電影還沒有被發(fā)明出來的年代里，就可以讓人們看到畫動起來的有趣現(xiàn)象。

這個名字最初是由獨立動畫作者衛(wèi)詩磊運用在他2015年所發(fā)起的費那奇動畫小組中。

費那奇北京動畫周是一個從2019年開始舉辦的動畫活動，它由一群頻繁出入于世界動畫節(jié)展的中國獨立動畫創(chuàng)作者共同發(fā)起。

我在初創(chuàng)之際，很有幸地被推舉為這個活動的藝術總監(jiān)。也是從那時起，我開始把自己的工作重點從動畫創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)移到動畫策展中去。

我為什么會做出這樣的決定呢？

這可能不是一個三言兩語就能回答的問題，需要從我的個人經(jīng)歷談起。

我曾是日本動畫的粉絲。上高中的時候，我每天都會花費大量的時間把自己浸泡在動畫和漫畫的世界里。

回憶起那時每天放學回家的路上，我?guī)缀醵荚诤屯瑢W交流彼此喜歡的動畫作品的內(nèi)容。那時我們看的日本動畫確實非常有意思：龐大的世界觀、作品背景與編排巧妙的敘事......我至今仍對這些作品充滿了感情。

那時，我會和同學一起結伴去大城市參加與動畫有關的各類活動，尋找相似的動畫愛好者和更大的群體。（后來我知道，這種動漫活動和國際上的動畫節(jié)還是有明顯區(qū)別的。）但參加了幾次這種活動之后，我還是感覺到有點失落的。

會場上，大量的商業(yè)信息充斥在我們四周，對作品像是一種過度的消費，別說見到作者了，我?guī)缀醵悸牪坏绞裁磳τ谧髌穬?nèi)容的探討。我漸漸覺得，這還不如我放學路上跟同學聊得有意思呢。

最初接觸到獨立動畫則是在我上大學的時候，那時獨立動畫這個說法還沒有被流傳開，只是網(wǎng)絡上開始出現(xiàn)一些不太一樣的動畫資源。什么“奧斯卡獲獎動畫短片精選集”，或者“世界著名動畫100部”，聽起來都是非常吸引人的標題。

然而點進去一看，第一印象卻是，這畫得也太糙了吧！

當時在一個巧合之下，我看了唐·赫茲菲爾德（Don Hertzfeldt）的作品《退貨》（《Rejected》），幾個火柴棍和香蕉人組成的簡筆動畫，莊嚴的交響樂之后是傻極了的對話。

我心想，這也能算是動畫嗎？但這一看，就剎不住車了，我越看越想看。因為每一個作品的風格都不太一樣，它們不像商業(yè)動畫那樣制作得極其精美，但手工感卻很強，粗獷的線條里，好像蘊含了更多“人的味道”。

直到看了山村浩二的《頭山》（《 Mt. Head》）之后，我徹底被作品的魅力征服了。

《頭山》中，不但有表面上滑稽可笑的人物表演，還有背后深刻的思考和哲學內(nèi)涵，它幾乎包含了我心目中理想動畫的一切。2011年，我非常幸運地考上了山村浩二老師任教的東京藝術大學動畫專業(yè)，并成為了他的研究生。

之后，我作為觀眾，第一次參加了真正意義上的動畫節(jié)——世界四大動畫節(jié)之一的廣島國際動畫節(jié)。在主放映廳的影院里，我第一次在大銀幕上看到了許多高質(zhì)量的動畫作品。關燈之后，一部部的動畫作品就像是一個個的創(chuàng)作者的夢境，充滿著他們的個人色彩。

其中，《夢繩》（《Sleeping Cord》）是我心目中的年度最佳。映后，我遇到了這個作品的創(chuàng)作者：來自波蘭的女動畫導演瑪爾塔·芭耶克（Marta Pajek），她就像她的作品中的女主角一樣，有漂亮的眼睛和深深的黑眼圈。

廣島動畫節(jié)有很多老鐵桿粉絲，他們中有從事與藝術相關工作的，也有完全不相關的職業(yè)的人，但是每年都會來參加活動，并且拿著展冊到處尋找動畫作者。

和他們交流時我發(fā)現(xiàn)，對這些作品的喜好，其實是非常個人的東西，每個人喜歡的作品都不大一樣。比方說有觀眾就說他對《夢繩》毫無感覺，那年廣島《夢繩》也沒有獲獎。

但我至今都沒辦法忘記觀影時那種無法用語言表達出來的細膩感受，我可以從作品中感受到與作者之間強烈的精神共鳴，發(fā)現(xiàn)他人和自己極為私人的感受是一致的。這種體驗恐怕只有在獨立動畫中才能尋覓到。

那次參加廣島動畫節(jié)，讓我看到了世界動畫最新的前沿，實在是大開眼界。當時看到的動畫和遇到的動畫作者，對我之后的創(chuàng)作有著極深的影響。

2014年研究生畢業(yè)以后，我耗時2年創(chuàng)作的作品《杯子里的小?！啡雵硕鄠€國際動畫節(jié)，也讓我得以有機會參加這些早有耳聞的動畫盛會。

“父親為了讓4歲的女兒囡囡喝牛奶，便對她說杯子里有一只小牛，牛奶喝完后就 會看到?？墒堑扰Ｄ毯韧旰螅赣H又說，小牛被你喝到肚子里面去了。就這樣，父親每天對囡囡說著各種謊言，囡囡漸漸開始不相信這個撒謊的爸爸了。

——《杯子里的小?！穭∏楦庞[”

我在俄羅斯參加了航船上的KROK動畫節(jié)，在德國參加了斯圖加特國際動畫節(jié)，在奧地利參加了Tricky Women國際女性動畫節(jié)。

在放映了自己的作品后，我用不太熟練的英語與外國觀眾、作者和策展人交流，但似乎我說的東西他們很容易就能明白，好像看過了動畫，相互之間的交流就不需要用太復雜的語言。

我曾在Tricky Women動畫節(jié)上遇到一位本地觀眾，她非常靦腆地過來跟我分享她和她父親之間的故事。她說因為我的作品，讓她想起了自己和父親之間多年前的回憶，平時她從不和人提這件事，但實在想跟我說一下。

我很驚嘆，與第一次見面的人能有這樣深的交流，我之前也從未想過自己的作品能夠激起他人這么多內(nèi)心的波瀾。通過直接和觀眾面對面的交流，我更好地理解了自己創(chuàng)作的意義和價值，這種交流的形式是無法被取代的。

而在去過世界各地很多動畫節(jié)展之后，我慢慢發(fā)現(xiàn)，也不是所有的動畫節(jié)都那么讓人稱心如意。

有的動畫節(jié)辦得太大了，在比重上會失衡，會脫離動畫創(chuàng)作的核心。參與者更關心的話題是作品快速變現(xiàn)的可能性，或者就是一窩蜂地追逐動畫界的大腕名流，這讓我想起了小時候參加的各類動畫活動，有一種在大市場上的迷茫感。在這種利和名的雙重襲擊下，剛起步的獨立動畫作者們會顯得無足輕重，其中一些人甚至會產(chǎn)生自我懷疑。

我漸漸感覺到了自己愿意參加的理想的動畫節(jié)該有的樣子：無論規(guī)模大小，它都應當是以作品和它的創(chuàng)作者為核心的。它應當是一個觀眾與作者之間面對面互相交流，探討作品、探討創(chuàng)作的很純粹的地方。初出茅廬的年輕創(chuàng)作者們，能夠被這樣一種價值觀保護起來，能夠更加堅定地實現(xiàn)自己的創(chuàng)作理想。

在2014年的廣島動畫節(jié)上，我結識了中國動畫作者陳蓮華。他從事動畫創(chuàng)作已有十數(shù)載，作品屢次在國際動畫節(jié)上入圍獲獎。后來通過他的介紹，我又認識了獨立動畫作者衛(wèi)詩磊。

2015年情人節(jié)，費那奇動畫小組由衛(wèi)詩磊正式發(fā)起，邀請了多位獨立動畫人參與制作特定主題的GIF動畫，并在費那奇動畫小組的公眾號上發(fā)布展示。

費那奇的概念與山村浩二“回到動畫原點”的教學理念不謀而合。東京藝術大學動畫專業(yè)首屆畢業(yè)展的封面和后來費那奇北京動畫周的LOGO（由伊大偉設計），用的都是費那奇盤的元素。

2018年，受到中國獨立動畫電影論壇發(fā)起人皮三的邀請，我第一次從事了動畫活動的策展工作。我與我的先生，旅法動畫作者陳晨策劃了“變形的隱喻”第七屆中國獨立動畫電影論壇，并與當時論壇的藝術總監(jiān)，英國皇家藝術學院動畫專業(yè)畢業(yè)的俞悠洋共事。

只不過，第一次策展，我們就遭遇了經(jīng)費和人力的嚴重不足。在精簡規(guī)模的同時，我們幾乎可以說是“徒手”把活動辦起來的。

最終，依托于林象文化的專業(yè)放映團隊和首創(chuàng)·郎園提供的場地、大量志愿者的辛苦付出和觀眾們支付的入場門票，讓那屆論壇得以成功舉辦。盡管還是有很多不周到的地方，但活動結束后，有觀眾異常興奮地對我說，這是她參加過的最好的動畫活動。這給了我十分大的鼓舞。

一路跑下來，我發(fā)現(xiàn)我們在不知不覺中，找到了“徒手”也可以操辦理想的動畫活動的方法。

一方面，前一年活動充分說明了獨立動畫在北京是有觀眾的。獨立動畫的價值并不在于多精美的畫面和完成度，更在于其中蘊含的“人的味道”。它可以在精神層面上激起更多的共鳴，也可以包含更多元的審美口味。有這樣需求的觀眾，其實隱藏在各種文化藝術愛好者中，我們可以通過有效的渠道，把他們找出來。

另一方面，外語對白的翻譯和高質(zhì)量的放映環(huán)境，可以讓作品以最優(yōu)的方式呈現(xiàn)。之所以過去獨立動畫總停留在小圈子內(nèi)傳播，我認為很大原因就在于它的放映質(zhì)量無法得到保障，并且很少有人去幫助它跨越語言的屏障，給予觀眾理解它們的可能性。

在足夠好的觀影條件下，觀眾可以體驗“共同進入創(chuàng)作者的夢”的感覺，可以更加沉浸地體驗藝術作品本身的魅力。而這些都是可以通過認真和有專業(yè)態(tài)度的工作得以實現(xiàn)的。

把握住這兩個方面，再加上對動畫創(chuàng)作核心的堅持，即使是只依靠社會資源和熱愛獨立動畫的觀眾的支持，也可以把活動辦起來。雖然它可能不會有特別大的規(guī)模，但是它也因此可以保持純粹和獨立。后來，我們又與后山獨立動畫放映和展覽的策劃者劉豪格合作，逐漸組成了日后費那奇北京動畫周主力策劃團隊的雛形。

2019年3月3日，為了在中國打造一個理想的動畫活動，我們正式?jīng)Q定共同發(fā)起費那奇北京動畫周。我們吸取了之前各自辦動畫展的經(jīng)驗，花費了將近半年的時間，精心打造了首屆費那奇北京動畫周。

從征集作品開始到現(xiàn)場執(zhí)行，每一步重要的工作都盡可能地參考著國際精品動畫活動的標準，并經(jīng)過組委會的慎重討論決定。

同時，作為活躍于國際動畫節(jié)展的創(chuàng)作者，我們有很多彼此信賴的海外朋友，這也有利于讓國際最新最優(yōu)質(zhì)的動畫短片，通過我們和中國的觀眾見面。

我相信，每個創(chuàng)作者的創(chuàng)作起步階段，都需要這樣一個開拓視野的契機——我的個人創(chuàng)作就是因為參加國際動畫節(jié)而迅速成長起來的。舉辦一個國際參與的動畫活動，可以很好地影響國內(nèi)年輕的創(chuàng)作者和學生，讓大家了解世界范圍內(nèi)動畫的水準，與國際同步、共同成長。

去年第一屆舉辦，我們便邀請到世界四大國際動畫節(jié)之一的渥太華國際動畫節(jié)藝術總監(jiān)克里斯·羅賓遜（Chris Robinson）作為我們的單元策展人和終審評委。去年他參加活動時不禁感嘆：“一個只有一個放映廳的動畫節(jié)，也可以辦得如此有凝聚力?！?/strong>

11月18日，第二屆費那奇北京動畫周開幕在即。因為疫情的影響，海外的入圍作者以及評審都無法來到北京參與線下活動。

雖然如此，我們的放映并沒有絲毫降低質(zhì)量。相反，由于去年舉辦后產(chǎn)生的國際影響力，一些國際知名的動畫創(chuàng)作者，比如山村浩二、西奧多·烏舍夫（Theodore Ushev）、蕾吉娜·佩索阿（Regina Pessoa）、和田淳等，也參加了我們的競賽，這讓今年的競賽單元格外具有可看性，也讓賽事的結果充滿懸念。

同時，我們在小市集上增添了更多可以讓觀眾參與進來的版塊，即使是動畫的初學者，甚至素人，也可以和我們共同體驗創(chuàng)作的樂趣。

我想，創(chuàng)作者的靈感就像是黑夜中的火炬，經(jīng)過傳遞，可以點亮他人心中的火焰。今年，我們在這個全世界的線下動畫活動都遭遇困難的時期，堅持舉辦第二屆費那奇北京動畫周，為的就是把創(chuàng)作的火種繼續(xù)傳遞下去。

獨立動畫之于人的作用，在疫情期間尤為明顯。我們可以通過創(chuàng)作、觀看和討論動畫作品，連接人與人的內(nèi)心，滋養(yǎng)我們的精神。今年的終審評委，國際策展人戈本?施默（Gerben Schermer）對我說：“我非常相信你們的動畫節(jié)的價值觀，希望費那奇可以一直延續(xù)下去。”

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