只要你在調(diào)色間里待幾分鐘，或者在與客戶的溝通中，一定會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到?"反差"這個(gè)詞。

反差是調(diào)色中最基本的一個(gè)概念，但也是一個(gè)常常讓人感到困惑的詞。

從我們拍攝時(shí)攝影機(jī)的參數(shù)，到后期使用的顯示器，再到我們選擇的編解碼器和傳輸平臺(tái)。反差以多種方式影響著我們的影像，在不同的地方又有不同的名稱，并受到各種工具的控制。

除了這些技術(shù)細(xì)節(jié)外，反差對(duì)影像的創(chuàng)意也有很大作用。

那么”完美"的反差僅僅是一個(gè)主觀喜好的問(wèn)題嗎？還是說(shuō)有基本的原則或規(guī)律呢？

其實(shí)沒(méi)有任何一種藝術(shù)形式是缺乏客觀規(guī)律和成熟方法的，調(diào)色不例外，反差也不例外。

也就是說(shuō)熟練的控制反差，既需要藝術(shù)創(chuàng)造力也需要扎實(shí)的技術(shù)。

今天的文章來(lái)自國(guó)際知名調(diào)色師Cullen Kelly，他向我們展示了控制反差的一些實(shí)用工具。并探討在電影中非常普遍的?"高反差?"和?"低反差?"look，分析在自己的項(xiàng)目中使用不同look的優(yōu)缺點(diǎn)和最佳的實(shí)現(xiàn)策略。

1.什么是外觀（LOOKS）？

如果我們要討論外觀（looks），那么我們就需要對(duì)這個(gè)術(shù)語(yǔ)的實(shí)際含義達(dá)成一致。

在后期制作的圈子里，look這個(gè)詞經(jīng)常被當(dāng)作畫(huà)面整體視覺(jué)風(fēng)格的總稱。這對(duì)于很多討論來(lái)說(shuō)都太模糊了，所以讓我們把這個(gè)定義細(xì)化一下。

根據(jù)我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，總的來(lái)說(shuō)，“外觀”（looks）是在視覺(jué)上能保持一定連貫性，在技術(shù)上有較為完善的處理手法，在創(chuàng)意方面有獨(dú)到見(jiàn)解的一種鮮明的影像特征。

調(diào)色師會(huì)花很多時(shí)間在單個(gè)鏡頭層面上工作。他們糾正技術(shù)上的問(wèn)題，比如曝光、白平衡，想辦法讓膚色干凈，顏色突出。但這并不是在創(chuàng)造looks。

一部電影的looks是宏觀層面的思考和凝練色彩的工作。它是貫穿每個(gè)鏡頭的統(tǒng)一主線，在視覺(jué)上將作品連接成一個(gè)有凝聚力的整體。

它在前期階段前就已經(jīng)計(jì)劃好了，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)精心制作，并在調(diào)色間強(qiáng)化鞏固、實(shí)現(xiàn)最終的結(jié)果。

如果場(chǎng)景或鏡頭之間沒(méi)有這種共性，觀眾就會(huì)覺(jué)得故事的基調(diào)或流程不連貫，不連貫的look會(huì)讓你的作品感覺(jué)很業(yè)余。

因此，你最好在影片制作初期就開(kāi)始討論并確定look，而不是進(jìn)入到后期環(huán)境再考慮。

下面是一些關(guān)于look的基本原則，不管是高反差、低反差，或任何介于兩者之間的都適用。

2.look應(yīng)該由一致的操作構(gòu)成

由于任何look考慮的都是關(guān)于宏觀層面的一致性，所以它不應(yīng)該為了適應(yīng)某一個(gè)特定鏡頭而改變。

當(dāng)然，每個(gè)鏡頭最終都需要個(gè)性化的考量，但這種調(diào)整應(yīng)該發(fā)生在獨(dú)立的節(jié)點(diǎn)或?qū)蛹?jí)中，并且獨(dú)立于你的look節(jié)點(diǎn)。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，假如我們?yōu)轫?xiàng)目建立了一個(gè)look，在陰影中增加了一些反差。在將節(jié)點(diǎn)復(fù)制到某個(gè)鏡頭時(shí)，這個(gè)鏡頭的陰影可能比其鄰近的鏡頭要深。我們下意識(shí)的反應(yīng)可能是調(diào)整look節(jié)點(diǎn)，適配這個(gè)鏡頭。

這樣處理對(duì)當(dāng)前畫(huà)面很有效，但也可能導(dǎo)致對(duì)后續(xù)畫(huà)面反差不一致的懷疑，最大的問(wèn)題是，當(dāng)你開(kāi)始對(duì)look進(jìn)行個(gè)性化的修正，就很難停止下來(lái)，這會(huì)耗費(fèi)大量時(shí)間，并且容易造成鏡頭銜接的不連貫。

你最好在另一個(gè)節(jié)點(diǎn)中進(jìn)行特定鏡頭的調(diào)整，或者在你總體衡量不同畫(huà)面的效果時(shí)，全局調(diào)整你的look參數(shù)。

3.look應(yīng)該持續(xù)應(yīng)用在節(jié)點(diǎn)圖的同一點(diǎn)上

這其實(shí)是第一點(diǎn)的延伸。

在節(jié)點(diǎn)的不同位置上應(yīng)用相同的調(diào)整，會(huì)有完全不同的效果。

也就是說(shuō)，你的look節(jié)點(diǎn)應(yīng)該放在節(jié)點(diǎn)鏈的最前端，或最末端。

我更喜歡放在最后，這樣做的好處是當(dāng)?shù)竭_(dá)look節(jié)點(diǎn)時(shí)，我的個(gè)性化調(diào)整已經(jīng)有了一致的曝光和色彩平衡的結(jié)果。

4.look應(yīng)該提供直觀的結(jié)果

設(shè)計(jì)好的look需要評(píng)估對(duì)整個(gè)作品的影響，而不僅僅是單一的鏡頭或場(chǎng)景。

你的look在整體上對(duì)作品有什么作用？反差太大了嗎？飽和太高了？太過(guò)溫暖？或者恰到好處？

回答這些問(wèn)題并不復(fù)雜，但你需要控制住立即修復(fù)這些問(wèn)題的沖動(dòng)。

我的經(jīng)驗(yàn)是，一個(gè)好的look應(yīng)該能夠和你的項(xiàng)目中至少有80%的鏡頭是直接適配的，能迅速讓畫(huà)面的觀感變好。

換句話說(shuō)，你的look需要讓你更接近你想要的東西，而不是更遠(yuǎn)離它。這聽(tīng)起來(lái)是廢話，但看似淺顯的一點(diǎn)往往是最容易被遺忘的。

現(xiàn)在，我們已經(jīng)加強(qiáng)了對(duì)look的定義，并回顧了它們的關(guān)鍵原則，接下來(lái)讓我們?cè)敿?xì)探討一下?"高反差?"和?"低反差?“的look。

5.高反差look

一言以蔽之的說(shuō)，我認(rèn)為一個(gè)好的高反差look，是指放棄畫(huà)面精細(xì)的色調(diào)與細(xì)節(jié)，以創(chuàng)造最大化的視覺(jué)沖擊為目的。

?

這種美學(xué)存在于無(wú)數(shù)的電影和電視節(jié)目中（《復(fù)仇者聯(lián)盟：終結(jié)者》、《權(quán)力的游戲》等

等），并且在廣告和MV中幾乎無(wú)處不在，它們能夠強(qiáng)烈的吸引著觀眾的注意力。

要想更直觀理解高反差look，我們可以看看另一種視覺(jué)形式：漫畫(huà)書(shū)。

漫畫(huà)家們并不尋求在他們的作品中再現(xiàn)每一個(gè)細(xì)微的細(xì)節(jié)，而是要構(gòu)建令人難忘的視覺(jué)沖擊

圖像，并快速的閱讀。

雖然大多數(shù)影視內(nèi)容畫(huà)面不適合這樣的極端look，但它們的概念仍然是一樣的：將圖像提煉

成一個(gè)吸引人的基本形式。

高反差look的優(yōu)勢(shì)

下面是使用高反差look的一些關(guān)鍵優(yōu)勢(shì)：

?在其他條件相同的情況下，高反差的影像會(huì)比低反差的影像更容易抓住人的眼睛。因?yàn)槲?/p>

們的眼睛需要對(duì)比來(lái)發(fā)揮作用，所以我們天生就會(huì)被它吸引。

?高反差創(chuàng)造了一個(gè)更有限、更方便的分離色調(diào)區(qū)域。高反差在陰影、中間調(diào)和高光之間創(chuàng)

造了更大的分離度，這簡(jiǎn)化了畫(huà)面，讓畫(huà)面在視覺(jué)上更容易辨認(rèn)。

?高反差能夠讓顏色”艷麗"起來(lái)。因?yàn)樵黾訉?duì)比度通常也會(huì)增加感覺(jué)上的飽和度，所以高反

差的look往往會(huì)讓我們畫(huà)面中的色彩感覺(jué)更豐富。

高反差look的劣勢(shì)

現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)說(shuō)一下高反差look的劣勢(shì)：

高反差look可能會(huì)讓人眼排斥畫(huà)面。對(duì)比度推得太高，會(huì)產(chǎn)生一種刺眼的、不舒適的觀感，

很快就會(huì)被我們的目光所排斥。

就像商場(chǎng)里的高對(duì)比電視可能成功地在第一時(shí)間抓住了我的注意力，但下一秒我的第一反應(yīng)

是瞇起眼睛或移開(kāi)目光。

高反差look會(huì)減少令人愉悅的影調(diào)變化和細(xì)節(jié)。就是剛才說(shuō)的，增加對(duì)比往往會(huì)讓類(lèi)似的色

調(diào)?“聚集"在一起，這樣的處理如果走到極端或應(yīng)用不當(dāng)，就會(huì)造成觀感上的不適。

它可能讓畫(huà)面看起來(lái)感覺(jué)像是被過(guò)度的處理，高光很容易拉得太高，導(dǎo)致畫(huà)面?“被加工"感嚴(yán)

重，甚至引起對(duì)調(diào)色師工作的注意。

使用高反差look的技巧

最后，這里有一些關(guān)鍵提示，可以保障你成功創(chuàng)造一個(gè)合理的高反差look

·使用S型曲線作為塑造反差的主要工具，確保最底層的暗部和峰值的高光被保護(hù)起來(lái)，不被

硬性削減。

·不要害怕失去細(xì)節(jié)：這不僅是不可避免的，更是高反差美學(xué)魅力的一部分。如果你希望保

留每一個(gè)細(xì)微的差別，高反差可能不適合于你所想要的風(fēng)格。

·當(dāng)你摸索到正確的反差水平時(shí)，要考慮創(chuàng)造最極致的“度”——你會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)點(diǎn)，過(guò)了這

個(gè)點(diǎn)你就只會(huì)簡(jiǎn)單地壓制細(xì)節(jié)而不增加美感，你要做的就是找到這個(gè)點(diǎn)。

·要密切關(guān)注畫(huà)面的飽和度。因?yàn)樵黾訉?duì)比度也增加了可感知的色彩，很容易使色彩達(dá)到令

人不快的強(qiáng)度，你可能需要通過(guò)整體降低飽和度來(lái)應(yīng)對(duì)這種情況。

6.?低反差look

還是一句話概括，好的低反差look是指通過(guò)保留光影和色彩細(xì)節(jié)來(lái)邀請(qǐng)觀眾看向屏幕里的內(nèi)

容，而不是被動(dòng)吸引觀眾看向屏幕，并最大限度的增加畫(huà)面的深度。

我們可以說(shuō)，高反差look的目標(biāo)是控制目光，而低反差look的目標(biāo)是誘導(dǎo)目光。

在處理低反差的過(guò)程，必須平衡反差和分離的需要，以及盡可能多保留細(xì)節(jié)的目標(biāo)。

最近的一些低反差look優(yōu)秀案例包括《1917》、《婚姻故事》和《大小謊言》等。

低反差look具備一些潛在優(yōu)勢(shì)：

?它可以比高反差外觀更巧妙的吸引觀眾。在高反差情況下，觀眾往往會(huì)感覺(jué)被帶著走，而

低反差則可以讓他們感覺(jué)到他們?cè)谝宰约旱姆绞桨l(fā)現(xiàn)、探索一些東西。當(dāng)他們被吸引到畫(huà)面

中時(shí)，他們的注意力會(huì)被越來(lái)越大的視覺(jué)深度和豐富的細(xì)節(jié)所激勵(lì)。

?它可以給人以更自然的感覺(jué)：高反差look具有某種自我推薦的特點(diǎn)，觀眾在某種程度上明白

他們觀看的是一個(gè)經(jīng)過(guò)人為刻意處理的圖像，但他們并不在意，因?yàn)樗谝曈X(jué)上是令人愉快

的。

?所以另一方面，低反差的外觀可以消除被操控感，讓觀眾自由安置注意力，關(guān)注圖像想表

達(dá)的內(nèi)容，而非畫(huà)面本身。

低反差look的劣勢(shì)

就像高反差一樣，低反差look也有潛在的危險(xiǎn)性。

?它可能會(huì)給觀眾留下過(guò)剩的視覺(jué)信息。因?yàn)榈头床畹膌ook通常不怎么簡(jiǎn)化圖像，它們會(huì)給畫(huà)

面留下過(guò)多的細(xì)節(jié)，讓眼睛在?"閱讀"畫(huà)面和尋找重要內(nèi)容時(shí)變得費(fèi)時(shí)費(fèi)力。

?低反差的look會(huì)讓人感覺(jué)?“平淡”或未完成。如果走到極端，極低反差的外觀會(huì)讓你的作品

感覺(jué)像是跳過(guò)了后期處理的一個(gè)重要部分，像是Log直出一樣。我們的眼睛需要對(duì)比度，而

對(duì)比太低的圖像既不能吸引也不能保持觀眾的視線。

使用低反差look的技巧

當(dāng)創(chuàng)造一個(gè)低反差look時(shí)，這里有一些關(guān)鍵技巧：

?考慮將look的反差曲線畫(huà)成一個(gè)S型或其它非線性曲線。這會(huì)讓你在畫(huà)面的較暗部分獲取更

多密度，以及在高光部分創(chuàng)造一些額外的反差細(xì)節(jié)。

?記住：“低”反差并不是“沒(méi)有”反差。不用刻意老想著保留反差，而是要盡可能多的保留細(xì)

節(jié)，同時(shí)還要?jiǎng)?chuàng)造足夠的“閃光點(diǎn)”，使畫(huà)面更有吸引力。

?注意尋找機(jī)會(huì)，用暗角或其他形狀巧妙地塑造畫(huà)面光影——這對(duì)創(chuàng)造視覺(jué)趣味和引導(dǎo)視線

有很大幫助。

?因?yàn)檩^低的反差往往會(huì)讓畫(huà)面感覺(jué)不那么豐富多彩，可以用增加整體飽和度的辦法來(lái)抵消

這一點(diǎn)。一個(gè)常用經(jīng)驗(yàn)法則是，反差每降低10%，就需要額外提升5-8%的飽和度。

?另一個(gè)增加感知色彩的策略是，使用色調(diào)分離法，將藍(lán)色和綠色推到較暗的區(qū)域，并在較

亮的區(qū)域增加暖色。

7. 哪種look更適合你？

在決定和設(shè)計(jì)整體look時(shí)，創(chuàng)作者的感知能力和審美當(dāng)然是最重要的因素。

但現(xiàn)實(shí)是，并不是好的外觀就適用于所有的內(nèi)容，你能想象如果《寄生蟲(chóng)》被調(diào)色為像漫威

電影那樣的風(fēng)格嗎？

所以，我們不僅要依據(jù)自己的審美進(jìn)行評(píng)估，更應(yīng)該依據(jù)項(xiàng)目?jī)?nèi)容的獨(dú)特需求來(lái)考慮。

下面這些準(zhǔn)則，可以幫助你決定較高或較低反差的look是否更適合當(dāng)前內(nèi)容。

另外，還要提醒一下，這些不是硬性規(guī)定，更不應(yīng)該限制你的創(chuàng)意。這些小提示的意義在

于，當(dāng)你評(píng)估畫(huà)面的最佳處理方式時(shí)，可以幫助你更好的作出決策。

畫(huà)面具有以下屬性時(shí)最好采用較高反差的look：

?精準(zhǔn)的曝光（甚至是略微過(guò)度的曝光）影像：這些類(lèi)型的曝光通常能更好地承受強(qiáng)烈的對(duì)

比，并且不太可能有?"被壓垮"的感覺(jué)。

?較低的、更受控制的光比：一個(gè)較低的光比意味著較低的起始對(duì)比度，允許你在不”過(guò)火”

的情況下增加調(diào)整反差的空間。

?有較多無(wú)用的細(xì)節(jié)：在整個(gè)畫(huà)面中有冗余的紋理和細(xì)節(jié)，可以從高反差提供的簡(jiǎn)化中受

益，讓眼睛能夠集中在畫(huà)面中重要的地方。

?低飽和的配色：飽和度較低的顏色將受益于高反差所帶來(lái)的色彩提升，并且不太可能過(guò)飽

和或裁切。

?與高反差審美相一致的內(nèi)容：正如我們所討論的，高反差的外觀通常是一個(gè)更形式的外

觀，通常更適用于虛構(gòu)小說(shuō)、奇幻或其他形式的故事，也就是偏離日?，F(xiàn)實(shí)的題材。

畫(huà)面具有以下屬性時(shí)最好采用較低反差的外觀：

?曝光不足的畫(huà)面：曝光不足的畫(huà)面本來(lái)就比較脆弱，很容易被高對(duì)比度壓垮。所以最好不

經(jīng)過(guò)太強(qiáng)烈的處理，以保留攝影機(jī)記錄信息為主。

?較高的、不受控制的光比：因?yàn)榫哂休^高光比的圖像（較強(qiáng)的主光，較少的補(bǔ)光）本身具

有較高的對(duì)比，保證細(xì)節(jié)不被裁切的前提下，增加對(duì)比度的空間本身就很小。

?視覺(jué)上具備豐富的細(xì)節(jié)：如果你喜歡畫(huà)面現(xiàn)有的微妙細(xì)節(jié)，并認(rèn)為它們?yōu)槟愕墓适录臃郑?/p>

而不是分散觀眾注意力，那么你會(huì)想通過(guò)更低的反差來(lái)保留這些細(xì)節(jié)。

?豐富的、飽和的顏色：如果你的內(nèi)容以這些顏色為特色，并一直存在于畫(huà)面內(nèi)，那么你可

能不太需要增加反差所帶來(lái)的色彩，因?yàn)樵黾臃床顣?huì)把這些顏色從豐富推到過(guò)于華麗。

?符合?“自然主義”審美的內(nèi)容：由于低反差的外觀往往感覺(jué)更自然，它們可以與旨在表現(xiàn)更

質(zhì)樸、更真實(shí)的內(nèi)容攜手并進(jìn)——例如，紀(jì)錄片、細(xì)膩情感方向的劇集或文藝片。

結(jié)語(yǔ)

我希望這篇文章能夠幫助你解開(kāi)一些術(shù)語(yǔ)的神秘面紗，并引起你對(duì)高反差和低反差look的思

考。

歸根結(jié)底，這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)只是浩瀚光譜里最具代表的兩種表現(xiàn)形式，我們要學(xué)會(huì)在不同的項(xiàng)目

內(nèi)容中靈活駕馭它。

大多數(shù)的內(nèi)容和大多數(shù)的外觀都介于這兩極之間，你必須運(yùn)用一些原則和你個(gè)人的視覺(jué)敏感

性來(lái)找到完美平衡的解決方案。

這里有一個(gè)小練習(xí)，可以在你的下一次調(diào)色項(xiàng)目中試一試：嘗試建立一個(gè)極致的高反差

look，在你能忍受的范圍內(nèi)盡量推到邊緣。保存這個(gè)look，然后再建立一個(gè)極致的低反差

look。

接下來(lái)，在這兩個(gè)極端之間進(jìn)行切換，并評(píng)估兩個(gè)極端中哪些地方效果好，哪些地方感覺(jué)不

對(duì)，最后，再嘗試看看你是否能在兩個(gè)極端的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出第三個(gè)look。

這是一個(gè)極具挑戰(zhàn)的練習(xí)，但它可以產(chǎn)生你用傳統(tǒng)的方法所不能達(dá)到的結(jié)果。

原文鏈接：https://blog.frame.io/2020/03/02/crafting-style-using-contrast-looks/

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