首先恭喜獲得這本漫畫真厲害第四名。

話不多說(shuō)，入主題。微量劇透。

首先一部作品是作者思想的傳遞，即便是這種稀奇古怪的風(fēng)格，仍少不了關(guān)于種種內(nèi)涵的表達(dá)。其中在姬野死了之后人心這一重點(diǎn)詞匯被作者提了出來(lái)。

其實(shí)一開始我是很奇怪的，奇怪在作者這種大膽的反情緒化設(shè)計(jì)。因?yàn)閺淖髡邔?duì)姬野的種種描寫來(lái)看，姬野是一個(gè)有觀眾緣的大姐姐，她是一個(gè)很立體的人物，她突然的死觀眾情緒是悲傷的（沒(méi)錯(cuò)就是我，不愧是自由的作家），所以說(shuō)他居然在這種情況下，拋出這樣一個(gè)使主角并不討喜的點(diǎn)讓我深深陷入思考，為什么？

可能有些人會(huì)說(shuō)這種作品的特色就是荒誕感，所以這么寫沒(méi)什么問(wèn)題，就是要突出主角腦子不正常。我其實(shí)是反對(duì)的，因?yàn)橄窕恼Q之類的風(fēng)格是體現(xiàn)出來(lái)的而不是刻意塑造出來(lái)的。它是大體的而不是具體的，你能從方方面面去體現(xiàn)，而不是為了體現(xiàn)而去塑造，就像你可以說(shuō)土豪戴了一塊金表，但帶金表的不一定就是土豪。不能因?yàn)樽髌返恼w風(fēng)格，就把每一處細(xì)節(jié)進(jìn)行不負(fù)責(zé)任的歸類。

那么拋開這個(gè)想法，進(jìn)一步去說(shuō)，作者設(shè)計(jì)這種情節(jié)的目的是什么呢？我在回看之后發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)，其實(shí)有人哭了。

那就是姬野的老搭檔早川秋。

這時(shí)我才明白這是作者對(duì)于人物的細(xì)致把握

我們?cè)诳瓷倌曷r(shí)常常會(huì)有這種橋段，大boss在前期突然出場(chǎng)→大boss血虐主角把主角打到自閉→一段文戲讓主角振作→主角有了動(dòng)機(jī)去修行→主角再次去干大boss。

就像好萊塢量產(chǎn)電影，少年漫也有大致流程，或者說(shuō)就像鋼琴固定的88個(gè)琴鍵，優(yōu)質(zhì)的故事結(jié)構(gòu)往往就是這樣，但在這種結(jié)果下，具體怎么寫，就各有千秋，在男主悲慘且不經(jīng)世事的情況下，他與所有人的交情都很淺，哭或者的悲傷的人物不在他，而是在和姬野交情很深的早川秋。

那么主角該干嘛？聊幾句就走嗎？不，藤本關(guān)于人物的觀察遠(yuǎn)不止次，他合理的利用這次機(jī)會(huì)使主角產(chǎn)生思考和轉(zhuǎn)變，姬野看似和主角有幾場(chǎng)戲，但實(shí)際上姬野這條線只是一個(gè)外掛故事，主角其實(shí)是一個(gè)旁觀者的姿態(tài)，包括在后面復(fù)仇和轉(zhuǎn)變的戲碼都放在了早川秋身上

而主角的則轉(zhuǎn)變?cè)诟竺?/p>

一哀眾嘆，一悲眾悲，群像就會(huì)臉譜化，大家就成了為了存在而存在的工具人，可見這種當(dāng)人物們?cè)诿鎸?duì)同種問(wèn)題時(shí)形態(tài)各異，人物的鮮活性才顯現(xiàn)出來(lái)，是互相交織和影響，而絕不是牽強(qiáng)附會(huì)。

每個(gè)人都有自己的成長(zhǎng)道路，哭與不哭之間表現(xiàn)的是人物的探索轉(zhuǎn)變，如果僅僅相處兩三天的人死掉就號(hào)啕大哭的話反而會(huì)在表現(xiàn)上顯得造作。

那么人心到底是什么呢？

在提出人心這一點(diǎn)后，才會(huì)有炸彈女的出現(xiàn)，目的就是把這種觀念具象化，為人之心其實(shí)就是情感，

是像野獸一樣活著的主角不具有的人的情感，所以電次才會(huì)放掉那個(gè)炸彈女（按照上面的分析早川秋肯定會(huì)跟他干一架，如果沒(méi)有，說(shuō)明自由畫家不愧是自由的）因?yàn)樗敢馊椭敢猓斫馑?，即便目的不純，但電次也享受到了?mèng)境般的美好，而電次的欲望也從食物，性，慢慢轉(zhuǎn)變到渴望被關(guān)照和理解。

這才是好人物，這才是好故事。