金發(fā)傲嬌？粉發(fā)病嬌？日本動(dòng)畫(huà)發(fā)色與性格關(guān)聯(lián)之量化分析

本文系屋頂年度征稿活動(dòng)·拾荒戰(zhàn)略2022后夜祭獲獎(jiǎng)稿件

摘要

在日本動(dòng)畫(huà)中，發(fā)色與性格從一般角度考慮，通常應(yīng)該是互相獨(dú)立的關(guān)系。然而在圈內(nèi)，確又能看到諸如“金發(fā)傲嬌”與“粉發(fā)病嬌”之類的綁定關(guān)系。本文先使用詞頻統(tǒng)計(jì)法與網(wǎng)絡(luò)分析法，對(duì)發(fā)色與萌點(diǎn)關(guān)鍵詞共現(xiàn)的宏觀情況進(jìn)行統(tǒng)一分析，但該方法存在一定的問(wèn)題。本文接著使用 TF-IDF 算法，對(duì)發(fā)色與性格之間關(guān)鍵性的關(guān)系，分別從觀眾角度與創(chuàng)作者角度，進(jìn)行進(jìn)一步數(shù)據(jù)處理與集合分析。根據(jù)分析結(jié)果，“金發(fā)傲嬌”等多數(shù)處于互為重要詞的綁定關(guān)系確實(shí)存在，這可能與創(chuàng)作者和觀眾互相反饋，不斷強(qiáng)化組合的頻度相關(guān)。但部分如 “粉發(fā)病嬌”的則并不在強(qiáng)關(guān)系之列。該組合出現(xiàn)的原因，可能與個(gè)別之前塑造過(guò)的成功角色有密不可分的關(guān)系，同時(shí)也可能與色彩心理學(xué)有一定關(guān)系。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫(huà)；詞頻分析；網(wǎng)絡(luò)分析；文本分析；關(guān)鍵詞共現(xiàn)

1.緒論

發(fā)色，作為動(dòng)畫(huà)中標(biāo)識(shí)角色的方法，在日本動(dòng)畫(huà)界被廣泛使用。可以理解的是，特別是 在登場(chǎng)人物較多的動(dòng)畫(huà)中，記住每個(gè)角色的名字，是非常困難的事情。而發(fā)色這種顯著的外 貌特征很好地解決了，在對(duì)某部作品的角色還不是很熟的情況下，記憶某個(gè)角色并與其它同 好交流的障礙——例如，在《Lycoris Recoil》中，由于真島露臉時(shí)間較少，大家很容易記不住真島的名字，但綠色的頭發(fā)非常顯眼，且在本作中并沒(méi)有出現(xiàn)其它綠發(fā)角色，所以交流時(shí) 很容易被稱為“綠毛”而并不會(huì)出現(xiàn)交流溝通的障礙。

所以，動(dòng)畫(huà)人物的發(fā)色從動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)作本身的角度出發(fā)，我們可能天然地會(huì)認(rèn)為，發(fā)色， 這種外貌特征，應(yīng)該是在某部動(dòng)畫(huà)中“獨(dú)特”、“隨機(jī)”，互相獨(dú)立的存在的。也就是說(shuō)，發(fā)色本身與某個(gè)角色的性格之間，應(yīng)該是不存在關(guān)聯(lián)的。畢竟，對(duì)于傳統(tǒng)認(rèn)為的擬像數(shù)據(jù)庫(kù)而言， 發(fā)色與性格，應(yīng)該都是“隨機(jī)取樣”出來(lái)的。

然而存在矛盾的是，在動(dòng)畫(huà)圈觀眾內(nèi)長(zhǎng)期流傳著如“金發(fā)傲嬌”，“粉發(fā)病嬌”等發(fā)色與性格進(jìn)行關(guān)聯(lián)的“刻板印象”的說(shuō)法——以“金發(fā)傲嬌”舉例，從觀眾的視角來(lái)看，“金發(fā)”的角色很有可能具有“傲嬌”的性格；而反過(guò)來(lái)“傲嬌”這個(gè)性格，也很有可能出在“金發(fā)”的角色身上。這也意味著，某些發(fā)色與某些性格之間，應(yīng)該擁有較強(qiáng)的綁定關(guān)系的，并非完全隨機(jī)。

那么，日本動(dòng)畫(huà)中的角色的發(fā)色與性格之間，究竟是否是存在關(guān)聯(lián)的呢？如果存在關(guān)聯(lián)，
那么背后的機(jī)制如何？如果不存在關(guān)聯(lián)，那么為什么會(huì)存在關(guān)聯(lián)性的說(shuō)法？本文將通過(guò)量化 分析，對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行解答。

2.數(shù)據(jù)來(lái)源與數(shù)據(jù)說(shuō)明

本文以萌娘百科作為數(shù)據(jù)來(lái)源，通過(guò) python 爬取了 2000 年至 2021 年共 2145 部日本動(dòng)畫(huà)，共 17353 人次角色。爬取規(guī)則如下：①該動(dòng)畫(huà)鏈接有效；②該角色鏈接有效；③一部動(dòng)畫(huà)在一年出品兩季及以上且主要角色未發(fā)生變動(dòng)，僅當(dāng)作一季進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。

在完成對(duì)角色的爬取后，進(jìn)一步對(duì)每個(gè)角色存在的發(fā)色、瞳色與萌點(diǎn)數(shù)據(jù)進(jìn)行爬取收集， 并對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行初步篩選清理。篩選規(guī)則如下：①該角色擁有獨(dú)立詞條，且唯一指定；②該角色擁有發(fā)色數(shù)據(jù)（如有兩種及以上的發(fā)色，則以前兩種進(jìn)行收集）或擁有瞳色數(shù)據(jù)（如有兩種以上的瞳色，則以前兩種進(jìn)行收集）；③該角色擁有有效萌點(diǎn)。

由于萌娘百科的鏈接存在重定向現(xiàn)象，因此需要對(duì)萌點(diǎn)進(jìn)行統(tǒng)一化處理，且需要?jiǎng)h除單純的發(fā)色或瞳色萌點(diǎn)。另外，本文重點(diǎn)關(guān)注發(fā)色特征，因此只篩選擁有發(fā)色特征的角色（光頭由于缺乏發(fā)色信息，同樣被刪除）。經(jīng)過(guò)再次清理后，最終研究樣本包含 2000 年至 2021 年，1325 部日本動(dòng)畫(huà)，共 13307 人次角色；涉及 13 種發(fā)色，2145 種萌點(diǎn)（含性格、外貌、身份等）。

3.網(wǎng)絡(luò)與頻次方法

3.1頻次統(tǒng)計(jì)與網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建

本文關(guān)注的是發(fā)色與萌點(diǎn)中性格之間的關(guān)系。因此，先以發(fā)色作為 I 類節(jié)點(diǎn)，以萌點(diǎn)作為 II 類節(jié)點(diǎn)，之間建立共詞關(guān)系鏈接，并統(tǒng)計(jì)各類節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)的頻次。需要注意的是，本文不對(duì)同類節(jié)點(diǎn)的共詞關(guān)系構(gòu)建鏈接。頻次統(tǒng)計(jì)結(jié)果見(jiàn)表 1。

從頻次信息之中，我們可以看出，發(fā)色的統(tǒng)計(jì)結(jié)果差距巨大。黑發(fā)角色出現(xiàn)頻次遠(yuǎn)遠(yuǎn)高 于棕發(fā)與金發(fā)角色，而棕發(fā)與金發(fā)角色頻次又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它發(fā)色。而彩虹發(fā)與透明發(fā)非常罕 見(jiàn)，出現(xiàn)頻次極低。而萌點(diǎn)統(tǒng)計(jì)頻次差距則相對(duì)比較平滑。

進(jìn)一步地，我們對(duì)綁定關(guān)系出現(xiàn)的頻次進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，統(tǒng)計(jì)結(jié)果見(jiàn)表 2。

根據(jù)發(fā)色與萌點(diǎn)之間的共詞詞頻，可以構(gòu)造圖 1 的網(wǎng)絡(luò)圖。由于關(guān)系較為復(fù)雜，且本文僅關(guān)注綁定最深的節(jié)點(diǎn)關(guān)系，因此僅使用 TOP1 算法對(duì)共詞網(wǎng)絡(luò)圖進(jìn)行處理。共詞網(wǎng)絡(luò)圖見(jiàn)圖 1。

其中，紅色節(jié)點(diǎn)為發(fā)色節(jié)點(diǎn)，藍(lán)色節(jié)點(diǎn)為萌點(diǎn)節(jié)點(diǎn)；而中心度越大的節(jié)點(diǎn)，其面積在圖 中也越大。從圖中可以看出非常明顯的社群化現(xiàn)象，并且發(fā)色出現(xiàn)頻次越高，與其相連的萌 點(diǎn)節(jié)點(diǎn)也越多，呈現(xiàn)出正相關(guān)的關(guān)系。而某些發(fā)色與萌點(diǎn)之間，存在雙向鏈接的關(guān)系，即互 相都是共現(xiàn)最多的關(guān)系。從宏觀網(wǎng)絡(luò)角度來(lái)看，可以說(shuō)明，某些發(fā)色與某些萌點(diǎn)之間，確實(shí) 存在一定的綁定關(guān)系。

3.2頻次統(tǒng)計(jì)的局限性

盡管頻次統(tǒng)計(jì)方法，對(duì)于研究共詞關(guān)系而言，擁有簡(jiǎn)單明了的優(yōu)點(diǎn)。但從 3.1 的統(tǒng)計(jì)結(jié)果來(lái)看，仍然存在一些問(wèn)題。

首先，對(duì)比表 1 與表 2，可以發(fā)現(xiàn)，黑發(fā)、棕發(fā)、金發(fā)由于詞頻數(shù)較高，導(dǎo)致在發(fā)色與萌點(diǎn)共現(xiàn)時(shí)，這三種發(fā)色與其它萌點(diǎn)之間的鏈接頻次也相對(duì)較高，占據(jù)了 TOP10；而非這三種發(fā)色的共現(xiàn)組合，排序直到 TOP40 時(shí)才第一次出現(xiàn)。而同樣，巨乳、短發(fā)、傲嬌也在TOP10 中上榜了。

其次，表 1 中，例如黑發(fā)-巨乳關(guān)系（331 次）與棕發(fā)-巨乳關(guān)系（317 次）進(jìn)行對(duì)比。從頻次來(lái)看，黑發(fā)的綁定關(guān)系比棕發(fā)強(qiáng)。然而，黑發(fā)出現(xiàn)的頻次大約是棕發(fā)的 138%，卻在這兩對(duì)鏈接上只高出了大約 4%。這似乎并不能說(shuō)明在該萌點(diǎn)上的重要性更強(qiáng)。而相反，黑長(zhǎng)直與金發(fā)碧眼兩個(gè)萌點(diǎn)的頻次雖然不高，卻擁有非常高的共現(xiàn)詞關(guān)系?？傊?，會(huì)陷入“強(qiáng)節(jié)點(diǎn)”與“弱關(guān)系”以及“弱節(jié)點(diǎn)”與“強(qiáng)關(guān)系”之間需要平衡的困境中。

最后，從網(wǎng)絡(luò)圖上可以發(fā)現(xiàn)，有些萌點(diǎn)節(jié)點(diǎn)會(huì)與兩個(gè)發(fā)色節(jié)點(diǎn)發(fā)生鏈接。換句話說(shuō)，對(duì) 該節(jié)點(diǎn)而言，A 節(jié)點(diǎn)擁有最高頻的共現(xiàn)關(guān)系；但同時(shí)，對(duì) B 節(jié)點(diǎn)而言，該節(jié)點(diǎn)卻又是 B 節(jié)點(diǎn)最高頻的共現(xiàn)詞。那么同樣會(huì)陷入到上文中取舍的矛盾?？偠灾?，頻次統(tǒng)計(jì)并非是較為合適的共詞衡量方法，結(jié)果會(huì)受到頻次本身的干擾。

4.TF-IDF 特征提取算法

4.1TF-IDF 簡(jiǎn)介

齊普夫定律提出，一個(gè)詞的詞頻與其排名成反比。這說(shuō)明，正如本文在第 3 章提出的詞頻統(tǒng)計(jì)的局限性，高頻詞并不一定是關(guān)鍵詞。為了能夠更好地提取關(guān)鍵詞，本文引用文本分 析領(lǐng)域常用算法 TF-IDF。其中，TF 指詞頻，而 IDF 指逆文檔頻率。IDF 表明，包含某個(gè)詞的文件數(shù)越少，該詞就能更好地區(qū)分類別，IDF 值越大。TF-IDF 計(jì)算公式如下：

4.2數(shù)據(jù)篩選

根據(jù)第 3 章的頻次統(tǒng)計(jì)，本文刪除掉部分不重要的節(jié)點(diǎn)，以簡(jiǎn)化分析流程。發(fā)色詞刪除頻次較少的彩虹發(fā)與透明發(fā)節(jié)點(diǎn)，剩余 11 個(gè)；萌點(diǎn)詞刪除頻數(shù)低于 100 的節(jié)點(diǎn)，剩余 222個(gè)。

4.3發(fā)色對(duì)應(yīng)性格 TF-IDF

以發(fā)色作為條件，對(duì)于共詞的萌點(diǎn)的 TF-IDF 值進(jìn)行運(yùn)算。保留了性格有關(guān)的萌點(diǎn)后，TOP10 排名如圖 2：

以發(fā)色為條件進(jìn)行計(jì)算，是在模擬觀眾看到角色的發(fā)色后，對(duì)于該角色可能出現(xiàn)的性格 的重要性進(jìn)行排序的過(guò)程。經(jīng)過(guò) TF-IDF 值提取后，部分萌點(diǎn)的重要性被突出了。比如在白發(fā)角色中，狂氣性格的重要性超過(guò)了 0.1；而在詞頻統(tǒng)計(jì)時(shí)，白發(fā)和狂氣的詞頻都較低。又比如一些發(fā)色可以看出一定的刻板印象，比如銀發(fā)角色，就偏向于三無(wú)冰冷一般的性格；而 紅發(fā)角色的性格，又偏向于充滿活力。

但同樣可以發(fā)現(xiàn)，例如傲嬌與元?dú)庑愿衩赛c(diǎn)，盡管在各發(fā)色上的 TF-IDF 值有所差異， 但由于本身的頻數(shù)較高，因此對(duì)于多數(shù)發(fā)色而言，都處在較為重要的位置。因此，只根據(jù)發(fā)色條件篩選性格，解釋力略有欠缺。

4.4性格對(duì)應(yīng)發(fā)色

接下來(lái)從創(chuàng)作者視角進(jìn)行分析，即根據(jù)角色的設(shè)定性格，為其賦予發(fā)色的過(guò)程。以性格 萌點(diǎn)作為條件，對(duì)于共詞的發(fā)色的 TF-IDF 值進(jìn)行運(yùn)算。由于性格萌點(diǎn)較多，僅篩選第一發(fā)色與第二發(fā)色的 TF-IDF 差值在 0.05 以上，即第一發(fā)色顯著突出的性格萌點(diǎn)進(jìn)行分析。TOP5 排名見(jiàn)圖 3，圖 3 的顏色代表該性格下最關(guān)鍵的發(fā)色。

從創(chuàng)作者角度，如果只關(guān)注 TOP1 的性格對(duì)應(yīng)發(fā)色節(jié)點(diǎn)，那么可以進(jìn)一步看出在 4.3 中發(fā)現(xiàn)的刻板印象，例如棕發(fā)的“傻白甜”特征等。

但同樣，若只使用性格條件來(lái)篩選發(fā)色節(jié)點(diǎn)，仍然缺少一定的解釋力。

4.5交叉分析

為了更好地確立綁定關(guān)系，本文將 4.3 與 4.4 中的排名進(jìn)行交叉，交叉結(jié)果如表 3。為了簡(jiǎn)化結(jié)果，性格對(duì)應(yīng)發(fā)色僅提取 TOP2 的特征。

根據(jù)交叉結(jié)果可以看出，存在交集的共詞組，與平常圈內(nèi)傳播的刻板印象擁有較強(qiáng)的重 合度。其中，本文開(kāi)頭所提到的“金發(fā)傲嬌”，就處在兩者的交集處，證明了“金發(fā)傲嬌”這對(duì) 組合確實(shí)存在強(qiáng)綁定的關(guān)系。但“粉發(fā)病嬌”的組合卻并不存在于兩個(gè)集合的并集之中。

5.原因剖析總結(jié)

5.1“金發(fā)傲嬌”類的原因

根據(jù)上文分析，可以得知日本動(dòng)畫(huà)角色發(fā)色與角色具有的性格（萌點(diǎn)）之間存在一定相 關(guān)性，這一結(jié)果基本與動(dòng)畫(huà)圈內(nèi)多年來(lái)的直覺(jué)感受相印證。接下來(lái)，本文將先探討出現(xiàn)這種 相關(guān)性的原因。

首先，不可否認(rèn)的是，發(fā)色和人物的萌點(diǎn)數(shù)量是相對(duì)有限的。窮盡過(guò)去近半個(gè)多世紀(jì)的 動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，我們很難輕易地說(shuō)，還有什么發(fā)色與萌點(diǎn)之間的搭配是從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。根據(jù)東浩紀(jì)的“數(shù)據(jù)庫(kù)”理論，如今的角色創(chuàng)造基本都是在要素的數(shù)據(jù)庫(kù)中，提取需要的各項(xiàng)數(shù)據(jù) 進(jìn)行拼湊組成的；而常見(jiàn)的發(fā)色與熱門(mén)的性格（萌點(diǎn)）相對(duì)總量來(lái)說(shuō)更是少之又少，因此不 可避免地出現(xiàn)一些圈內(nèi)刻板印象中的常見(jiàn)組合。

角色創(chuàng)造過(guò)程中要素拼湊這一特點(diǎn)，在如今的動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域變得越發(fā)普遍，而這背后反映了 兩個(gè)問(wèn)題。一方面，是消費(fèi)社會(huì)背景下動(dòng)畫(huà)尤其是商業(yè)動(dòng)畫(huà)的量產(chǎn)需求。為了追求產(chǎn)出，創(chuàng) 作者不可能為每個(gè)角色花費(fèi)大量精力去塑造，但又不能讓角色過(guò)于平淡以至于無(wú)法給觀眾留 下印象，因此，加入一些萌點(diǎn)成為一舉兩得的解決方法。這樣，創(chuàng)作者就能在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)出 大量看起來(lái)不那么同質(zhì)化的角色。另一方面，為這些單一作品中各有特色、而整體上卻同質(zhì) 化嚴(yán)重的角色買(mǎi)單的觀眾，存在快餐化消費(fèi)的現(xiàn)象。由于當(dāng)前快節(jié)奏的生活，人們難以沉下 心來(lái)認(rèn)真觀看作為“藝術(shù)品”的動(dòng)畫(huà)，更多需要的是作為“快餐”的作品，需要的就是讓人應(yīng)接 不暇的視覺(jué)沖擊——比起角色背后的故事，多數(shù)觀眾或許更青睞短時(shí)間內(nèi)就能展現(xiàn)出的角色 外貌與言行舉止中表現(xiàn)出的萌點(diǎn)。在這種創(chuàng)作者和觀眾都愿意接受的情況下，數(shù)據(jù)庫(kù)化角色 創(chuàng)造就更加不可避免了。在將來(lái)，或許會(huì)出現(xiàn)更多不同萌點(diǎn)間的搭配組合。

在確認(rèn)這種相關(guān)性的前提下，我們可以進(jìn)一步討論為什么會(huì)出現(xiàn)“金發(fā)傲嬌”這樣的固定 搭配泛濫的狀況了。本文認(rèn)為，起因是出于偶然的設(shè)計(jì)出一個(gè)角色，由于作品大獲成功使得 角色給觀眾以及其他創(chuàng)作者帶來(lái)深刻印象。由于難以考據(jù)源頭，本文暫時(shí)以校園迷糊大王中 的澤近愛(ài)理為例。在后來(lái)的創(chuàng)作者印象中，提到此類屬性角色時(shí)就會(huì)想到澤近愛(ài)理，可能潛 意識(shí)中就會(huì)為傲嬌的角色添加上相似的屬性，比如金發(fā)、雙馬尾等。這里嘗試用心理學(xué)上“自 我實(shí)現(xiàn)的預(yù)言”的現(xiàn)象來(lái)解釋。由于某一個(gè)過(guò)于成功的角色存在，后來(lái)的創(chuàng)作者們的潛意識(shí)中就產(chǎn)生了這個(gè)角色與其相關(guān)屬性的關(guān)聯(lián)。同時(shí)，心智會(huì)自動(dòng)過(guò)濾掉一些其他不符合這一關(guān) 聯(lián)的信息，例如從實(shí)證分析中可以看出，金發(fā)同樣與殘念系、敗犬等屬性也具有較高的相關(guān) 性；而黑發(fā)、棕發(fā)的角色中具有傲嬌屬性的也不少。創(chuàng)作者們通過(guò)把更多注意力放在了符合 這一關(guān)聯(lián)的角色身上，誕生了例如后來(lái)的三千院凪、秋月愛(ài)莉、澤村英梨梨等，借由這些角 色，金發(fā)傲嬌（雙馬尾）的組合得到了強(qiáng)化。

如此可行還有一個(gè)前提，就是商業(yè)上消費(fèi)者要接受，事實(shí)證明消費(fèi)者完全吃這一套。由于珠玉在前，消費(fèi)者看到一個(gè)相似的角色時(shí)可能更愿意去嘗試一下——比如之前流傳的“中國(guó)人都是白毛控”這個(gè)說(shuō)法。這一解釋同樣可以運(yùn)用到觀眾身上，由于不斷有新角色出現(xiàn)， 能留在觀眾印象中并能第一時(shí)間回憶起的必然也是最著名的個(gè)別角色。在回想某個(gè)屬性時(shí)， 通過(guò)某個(gè)著名角色自然而然地將這個(gè)屬性與這個(gè)角色擁有的其他屬性產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，從而產(chǎn)生心理暗示，似乎這些屬性就是這樣搭配的。在之后又看到其他同樣具備這兩三樣屬性的角色時(shí)就會(huì)加深這一印象，而偶爾看到不符合的角色也不會(huì)影響這一印象的正確性，最終大家就 都形成了金發(fā)與傲嬌、雙馬尾等屬性綁定的刻板印象。

5.2“粉發(fā)病嬌”類的原因

不過(guò)也有觀眾集體印象出現(xiàn)“偏誤”的時(shí)候，例如粉發(fā)和病嬌的關(guān)系。近十年，觀眾中時(shí)常有粉發(fā)和病嬌屬性的綁定的印象。但從上文分析結(jié)果來(lái)看，對(duì)于粉發(fā)角色而言，不僅總體詞頻較低，元?dú)?、天然呆等萌點(diǎn)，也相較病嬌重要性更高。這可能也和上文提到的原因相同，可能是受到某個(gè)非常成功的角色影響較大。本文推測(cè)為《未來(lái)日記》中的我妻由乃。當(dāng)時(shí)由于我妻由乃這一角色塑造的成功使得病嬌這一相對(duì)小眾的屬性深入人心，表情包模因在圈內(nèi)大量傳播——我妻由乃幾乎成了病嬌的代名詞，而這順帶使得粉發(fā)也與病嬌產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)。誠(chéng)然，之后也出現(xiàn)了如松坂砂糖、木更等符合粉發(fā)病嬌條件的角色加強(qiáng)觀眾的這一印象，但從數(shù)據(jù)來(lái)看并不顯著。

另外，從上文的發(fā)色與性格之間的關(guān)聯(lián)中，還能看到一點(diǎn)色彩心理學(xué)的影子。例如，銀色給人一種冰冷的感覺(jué)，因此這與三無(wú)給人冷淡的感覺(jué)一致；再比如紅發(fā)給人一種熱情如火的感覺(jué)，因此紅發(fā)的性格也多為充滿活力。同樣的，粉色給人的感覺(jué)則多為可愛(ài)，從重要的性格來(lái)看也確實(shí)多為可愛(ài)的性格。但粉發(fā)也有腹黑的重要性格（“粉切黑”的說(shuō)法），以及本文所說(shuō)的“粉發(fā)病嬌”。其目的恰恰應(yīng)該是制造反差萌，利用粉發(fā)的可愛(ài)，來(lái)襯托背后的黑暗， 一方面在反差變動(dòng)時(shí)，可以為觀眾創(chuàng)造一種驚訝的感覺(jué)，另一方面可以讓人物的設(shè)計(jì)更為立體。因此，“粉發(fā)病嬌”的這種獨(dú)特的，如同被欺騙了一般的反差感，讓該組合流傳開(kāi)來(lái)了。

但若是要制作這種反差，對(duì)于劇情與角色的設(shè)計(jì)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，處理不好會(huì)很容易讓觀眾對(duì)于該角色產(chǎn)生厭惡。所以病嬌性格，在角色創(chuàng)作上，并不是一種常用的萌點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，若是能為病嬌創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的故事，粉發(fā)反而并不是一種必要特征了，就算是黑發(fā)、 棕發(fā)等常見(jiàn)發(fā)色，都同樣能塑造好該角色。

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)發(fā)色與屬性之間存在兩種形式的關(guān)聯(lián)。一是實(shí)際存在的，創(chuàng)作 者在創(chuàng)作時(shí)會(huì)有意如此選擇的，觀眾中也有同樣認(rèn)知的聯(lián)系，形成了雙向的認(rèn)知。二是單方面的，即在觀眾群體中產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)，創(chuàng)作者群體在創(chuàng)作角色時(shí)并未明顯體現(xiàn)出選擇傾向的聯(lián)系。